中國作家協(xié)會主管

“一個(gè)孩子低聲問：‘她會飛到那些星星中間嗎？’‘親愛的，她已經(jīng)在星星中間了。’‘那里很遠(yuǎn)吧？’‘會越來越近的。’”這段文字，出自科幻短篇小說《黃金原野》，作者便是“雨果獎”得主劉慈欣。

就在不久前，“第十屆全球華語科幻星云獎”入圍名單正式公布，《黃金原野》在列。故事內(nèi)容仍是劉慈欣喜歡的“太空題材”，與《流浪地球》相似的是，其中也表達(dá)了強(qiáng)烈的“故鄉(xiāng)”情結(jié)。

劉慈欣。李卿 攝

《黃金原野》女孩流落太空19年

《黃金原野》的時(shí)間設(shè)定在未來的2043年到2062年，因?yàn)轱w船發(fā)射事故，一個(gè)名叫“愛麗絲”的女孩兒獨(dú)自乘坐著“黃金原野”號飛船流落太空19年，引發(fā)世界聯(lián)合大拯救。

起因則是愛麗絲父親米勒的“生命遠(yuǎn)景”公司研制出藥物“冬神”，服用后會進(jìn)入“冬眠”狀態(tài)，并計(jì)劃用于太空航行。這樣一來，遠(yuǎn)航的飛船只需攜帶很少的供給資源。

但這個(gè)發(fā)明用處不大。文中寫到，自上世紀(jì)中葉的登月以后，載人太空航行所達(dá)到的離地球最遠(yuǎn)的距離，只是人類汽車開三四個(gè)小時(shí)的路程。米勒于是投身航天領(lǐng)域，發(fā)布自己的載人登陸火星計(jì)劃，但因車禍去世。

愛麗絲想完成父親的夙愿，宣布攜帶“冬神”乘坐“黃金原野”號飛向太空，卻無法返回地球。地球上的人們通過VR技術(shù)關(guān)注著愛麗絲在太空中的一舉一動，努力發(fā)展航天科技，準(zhǔn)備營救。

然而，當(dāng)人們終于得以接近“黃金原野”號，卻發(fā)現(xiàn)這艘飛船上早就沒了生命跡象。愛麗絲多年前錄下的音頻告訴大家，根本沒有“冬神”，所謂飛船故障也是原本設(shè)計(jì)好的。某種程度上，她以這種方式，推動了航天科技進(jìn)步。

為什么要寫這樣一篇小說？劉慈欣說，主要有感于航天事業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀：自上世紀(jì)六十年代以來，航天技術(shù)沒有本質(zhì)上的突破，這與IT技術(shù)的發(fā)展及其影響形成了鮮明的對比。

《黃金原野》插圖——選取自《十二個(gè)明天》 插畫師：楊佳運(yùn)

“正如我們一直擔(dān)憂的那樣，IT技術(shù)似乎正在形成一個(gè)技術(shù)的安樂窩，將人類文明塑造成一個(gè)內(nèi)向的文明，輸了開拓新世界的愿望和激情，這篇小說只是對這種擔(dān)憂的一種粗淺的表達(dá)。”劉慈欣解釋道。

小說展現(xiàn)強(qiáng)烈的“故鄉(xiāng)”情結(jié)

不難看出，《黃金原野》依然是劉慈欣喜歡的太空題材，表達(dá)了對人類走出地球、探索太空領(lǐng)域的期待和渴望。

“繼《三體》后，劉慈欣老師鮮少有新作品出版，《黃金原野》是他時(shí)隔8年后推出的硬科幻作品，收錄到科幻作品集《十二個(gè)明天》中。”《十二個(gè)明天》的策劃編輯安燁說。

前段時(shí)間，改編自劉慈欣同名小說的電影《流浪地球》成為大熱門，講述了人們面臨太陽的災(zāi)難性爆發(fā)，建造巨大的發(fā)動機(jī)，帶著地球一起尋找新家園的故事。安燁說，與之相似，大劉在《黃金原野》中也表達(dá)出強(qiáng)烈的“故鄉(xiāng)”情結(jié)。

如安燁所說，書中有一個(gè)場景很打動人：愛麗絲抓住了漂浮在飛船里的一棵小草說：“這是發(fā)射架前的草坪上的，以后，它是唯一陪伴我的地球生命了。”這時(shí)，她知道自己再也無法回到地球，但依舊熱愛那片土地。

“愛麗絲在太空中的夢回之地，也依舊是曾經(jīng)的故鄉(xiāng)地球，但地球卻早已面目全非：100億人活在一個(gè)顯示屏之中。”安燁認(rèn)為，這是《黃金原野》最大的獨(dú)特之處，“大劉將對自己關(guān)于當(dāng)下科技發(fā)展的思考融入其中，比如人工智能、太空探索等等”。

《十二個(gè)明天》書封。湛廬文化供圖

這其中，依然閃耀著人性的光輝，當(dāng)?shù)弥獝埯惤z在太空中無法返回后，人類聯(lián)合起來展開營救。安燁說，這篇小說中，人性和技術(shù)的碰撞更柔和，感情表達(dá)要更細(xì)膩一些。

優(yōu)秀科幻作品能令人更深入地思考

自獲得“雨果獎”后，劉慈欣一直頗受關(guān)注，《流浪地球》的火爆更是刷了一波“科幻熱”。在國內(nèi)，科幻文學(xué)的關(guān)注度也正在逐漸提升。

“無論是《三體》，還是《黃金原野》，還是《流浪地球》，其實(shí)都不是以前那種魔幻或者想象式科幻，而是立足于當(dāng)下科技趨勢發(fā)展的硬科幻小說范疇。”安燁表示，這確實(shí)也是最近科幻作家乃至電影導(dǎo)演最喜歡的主題。

《科幻世界》主編姚海軍則認(rèn)為，科幻文學(xué)正在慢慢從小眾走向臺前；中國本土科幻文學(xué)正在受到越來越多關(guān)注，“中國原創(chuàng)科幻文學(xué)幾經(jīng)起落，但現(xiàn)在肯定是一個(gè)很好的時(shí)期”。

人們?yōu)槭裁磿矚g、關(guān)注科幻文學(xué)？

《十二個(gè)明天》里面有一段話，或許是個(gè)不錯(cuò)的答案：““科幻作品讓我們更加深入地思考，是什么讓當(dāng)下與過往的時(shí)代變得不同，我們會走向一個(gè)什么樣的未來，以及在此變化中我們會受到何種影響。”

“通過這些優(yōu)秀的科幻作品，我們更能很好地理解技術(shù)將給我們帶來怎么樣的世界，我們又該如何去應(yīng)對挑戰(zhàn)。”安燁說。