中國作家協會主管

內容提要：現實題材的崛起與備受關注，是網絡文學近年的一個明顯特征。關于網絡文發展過程中的這一現象，可從以下幾個方面進行相對深入的探討：一、網絡文學中的“現實題材創作”到底與傳統的“現實主義”有何區別，是否具有新的本質變化；二、傳統的現實主義精神能否成為網絡文學創作的主要審美取向；三、關注現實的“功利性”的增強，是否會對網絡文學剛被解放不久的“想象力”重新造成壓抑。本文即圍繞2018 年幾部相對重要的現實題材網絡小說，從上述幾個方面對網絡文學發展的一些根本問題展開討論。

關鍵詞：網絡小說 現實題材 后玄幻時代

現實題材的崛起與備受關注，是網絡文學近年的一個明顯的趨勢，這似乎已是一個大家公認的事實。但網絡文學界對現實題材的界定似乎又存在很大的差異，比如同樣采用“穿越、重生”結構，如果是“穿越、重生”到的年代比較久遠，則一般被歸入歷史類之中，諸如更俗的《楚臣》寫股票投資人翟辛平意外身亡后，靈魂穿越到五代十國時期被“晚紅樓”設計中毒身亡的韓謙身上，cuslaa（哥斯拉）的《宰執天下》寫賀方飛機失事后重生為宋代張載弟子韓岡的故事。而如果是“穿越”或“重生”到的年代比較近，則會被歸入現實類之中，如牛凳的《春雷1979》寫“90 后”“佛系”青年韓春雷在單位廠房火災死后重生到1979 年的故事，齊橙的《大國重工》則寫國家重大裝備辦公室戰略處處長馮嘯辰從2016 年穿越到了1980 年代的故事。此外，晨星LL 的《學霸的黑科技系統》、風御九秋的《歸一》、苗棋淼的《神話禁區》、西來的《蒼穹密碼》這樣介于幻想與現實之間的作品也很難簡單地進行分類。事實上，網絡文學界對現實題材網絡小說的界定出入很大，主要是對現實主義與現實題材未加區分造成的。非常明顯，從傳統文學對現實主義的理解來看，強調的是對社會現實的關注與批判，因此，《紅樓夢》這樣有很多神話元素的小說也被認為是現實主義的經典作品。因此，我們要對當下網絡小說研究中“現實題材”與“現實主義”的概念稍加區分，顯然，從國家導向的層面來看，我們更看重網絡小說中現實主義精神的增強。

因此，本文提出“后玄幻時代的現實主義”這一命題，并以此來概括、提煉與探討2018 年網絡小說現實題材類創作的一些根本問題。

一 克制與收束：“現實主義”與“金手指”

《史記·天官書》云：“夫天運，三十歲一小變，百年中變，五百載大變；三大變一紀，三紀而備：此其大數也。”①自五四新變以來，中國現代文學于今乃恰逢“百年中變”的時間節點。而從中國現代文學的形態來看，“現代”“當代”的分野雖然明顯，但以文學史的眼光來看，并非質變。如果以百年、千年、三千年的長度來看中國文學史，則每一次本質上的不同文學形態的出現都是根源于書寫與傳播技術的革命。“中國現代文學”自然是以機器印刷與報業的崛起為前提，因此，當機器印刷與傳統報業被鍵盤輸入和新媒體所取代后，則一種新的文學形態的出現自是必然。基于此，也可以這樣認為，即網絡文學是接續現代文學之后的一個新型的文學形態。因此，則不能簡單地把網絡文學與以往的通俗文學視為等同，盡管從當下的網絡文學現狀來看，它確實是偏向于通俗文學。但我們無法確定，未來的網絡文學不會沒有先鋒性與“純文學”的出現，因為，網絡文學的命名只是技術層面的命名，技術不會成為文學本身。正如有研究者指出，網絡文學在創新性和類型化之間的不斷位移是一個無法確定的未來，其隱秘的先鋒性是不言而喻的。

網絡文學先鋒性在“創新的”和“類型化”審美標準之間的不斷位移，不僅使網絡文學自身通過自我否定、自我超越的形式向前發展，而且對網絡小說發展的推動作用從催生個案性的小說文本到推動某類小說類型的繁榮。網絡小說先鋒性的這種推動作用并不僅限于網絡文學，而且也適用于中國整個當代文學，其文學的重要意義不容小覷。②

正是基于此，當我們來討論近年來網絡文學創作中現實題材的崛起問題，才會得出一些新的結論。譬如，網絡文學中的現實題材創作到底與傳統的現實主義有何區別，是否具有新的本質變化？傳統的現實主義精神能否成為網絡文學創作的主要審美取向？關注現實的功利性的增強，是否會對網絡文學剛被解放不久的想象力重新造成壓抑？下面即從上述幾個方面來探討幾部2018 年相對重要的現實題材網絡小說。

2018 年熱度較高的幾部現實題材小說，在資料的扎實程度，專業的深度上，都超過了以往的網絡小說，甚至也為傳統的當代小說所不及。比如《大國重工》在工業技術上所表現出的專業性極強，很多數據與專業術語均為業外人士所難以企及，能寫出具有如此專業深度的小說，必然有該領域的深度從業經歷，而作者齊橙也確實是中國社會科學院工業經濟研究所的博士。《金錢無罪》對銀行業的披露也令人嘆惋，可想而知，作者必然有相當程度的行業背景，作者三觀猶在也自言“雖然我在這個行業從業多年，但涉及到專業性的東西，我還是要查閱大量的資料，寫得非常慢”③。這類暴露行業內幕的網絡小說，因行業的專業性而使一般讀者對之往往知之甚少，因而具有一種陌生化的魅力。這也許是此類小說能夠吸引讀者追讀的一個主要元素。但這也形成了網絡文學中特殊的類型小說的類型讀者現象，讀者以類型而分化，各種類型小說都有自己穩定的死粉，這與《紅樓夢》那種追求通曉各種領域知識的全面經典的文學訴求有很大不同。

但《春雷1979》在敘事廣度與深度上都表現出明顯的追求“史詩品質”的野心。《春雷1979》講述了“90 后”“佛系”青年韓春雷，意外穿越到改革開放初期的1979 年，在改革開放的大浪潮中，韓春雷從旁觀者到參與者，親身經歷和親眼見證著偉大的40 年改革進程。在這個過程中，同時也完成了自我人格和事業的蛻變，最終成為了我國改革開放后的第一代民營企業家。在某種意義上，韓春雷就是偉大的40 年改革開放時代進程中的“梁生寶”，除去采用了“穿越”“重生”這一網絡小說的金手指之外，牛凳的追求與“十七年文學”中柳青的追求并沒有本質的差異。這似乎可以說明，網絡文學決不能等同于通俗文學，隨著傳統文學精英元素的介入，其新質已經顯現，這便是—“百年中國新文學主潮”與“網絡文學游戲精神”聯姻的“寧馨兒”—被解放了想象力的這個“心猿”，最終還是會被現實人生這一緊箍咒拉回，想象力的放與收本就是不可分割的藝術律則：

人物性格和時代特性充滿了矛盾沖突，而且人物金手指大大被弱化，甚至有的時候所謂的金手指在那個時代里是毫無用處的。他不可能在1979 年和別人討論阿里巴巴網購，也不可能在1980年代和別人聊微信朋友圈……所以這看似很逆天的金手指，最終都被弱化了。相反，主角依托現實條件自己向前走的主動性大大加強了。④

但這金手指的弱化是網絡小說在經歷了天馬行空的玄幻之后發生的，可以被概括為“后玄幻時代”。因此，在未來經歷過漫長的“九九歸真”的種種磨礪之后，網絡文學很有可能實現想象力與現實精神的真正合一，產生出新時代的貫通了古代中國與當代中國整個民族想象的《紅樓夢》那樣的頂級經典。

無疑，不管是想象力的恢弘，還是時空結構的復雜，以及細部描寫的功力，元老級大神南派三叔的復出都十分令人期待。盡管他的《南部檔案（食人奇荒）》才剛剛開更（截至本文寫作之時更新到第十章），但其結構與氣勢已經顯露。《南部檔案（食人奇荒）》以1877-1878 年間中國發生的九省旱災為背景，史稱丁戊奇荒。大災荒造成將近兩億人受災，災區人食人，人食土，母子相食，人肉成為流通商品，萬里伏尸。丁戊奇荒以旱災開始，瘟疫收場，這場瘟疫從中國波及整個東南亞，延續近半個世紀。小說即借南洋叢林中的瘟疫而造設“神秘、恐怖”之境，“瘟疫、死亡、食人、詛咒”自然是小說吸引讀者的主要賣點，但在南派三叔看似“漫不經心、隨心所欲”⑤的寫法中，卻也隱秘地閃露著以往網絡小說不為多見的嚴肅的現實主義光色。

確實，如果按照現實題材是指書寫當下現實的標準來看，該部小說應該被歸入歷史或奇幻題材之中，但《南部檔案（食人奇荒）》在小說的“細部真實”上確實為當下多數網絡小說所不及，且其似乎表現出一股隱蔽的要繼承百年中國新文學主潮的現實主義批判精神的傾向，有些章節甚至可與魯迅之間建立起某種精神聯系。諸如當小說寫到眾人圍觀“張海鹽”被砍頭行刑的場景，便使我們無法不聯想到阿Q 被砍頭時的經典細節。而小說的細部描寫也顯示出作者不俗的洞察力與表達的強勁，某些精彩之處，即使與當下傳統文學名家相比，也并不遜色：

他的腦袋底下，有一個破框，那是裝他的頭的，如果沒有這個框，他的頭被砍掉之后，就會一路滾到人群中去。斷頭臺四周全是蒼蠅，雖然被砍頭之后血會往前噴，斷頭臺也會被沖洗，但木縫中常年累月總有洗不干凈腐血，吸引著成堆的蒼蠅，在耳邊嗡嗡叫個不停。 ⑥

細部的扎實、表現的深度以及史詩品質，這樣的關鍵詞以往多用來評價傳統文學作品，但用在上述幾部2018 年出現的最具代表特征的現實題材網絡小說身上，也未嘗不合適。三觀猶在的《金錢無罪》將商戰、推理、懸疑恰到好處地結合到一起，在細節上幾乎能做到無懈可擊，并且十分難得地對銀行從業人員的人生進行了超越行業問題層面的普世思考，具有相當的哲學深度。這與以往的網絡小說一般止于通俗性的吸引讀者相比，有很大的變化。而這種對細節真實與現實經驗于小說重要性的認識也不只體現在現實題材的創作上，甚至更在某些“超現實”類型的網絡小說作者那里得到了意想不到的重視。《學霸的黑科技系統》作者晨星LL即在接受訪談時表示：

我個人覺得，我這本《學霸的黑科技系統》之所以取得如今的成績，跟我第一階段的劇情也有關系。比如，做發傳單、送外賣兼職的大學生很多，我自己也做過。我的《學霸的黑科技系統》中，主角在發傳單的時候突然暈倒，然后得到系統，開始第一個任務，這種情節設計離讀者的生活不會太遠。因此，很容易讓讀者有代入感，我覺得“學霸”能有現在的成績，開頭十章功不可沒。⑦

《學霸的黑科技系統》雖然被歸類為科幻題材，但正如作者自言，其開篇十章之現實經驗的引入首列頭功。并且，整部作品對當代大學生之生活細節的展示也具有高度的真實感與現實主義精神。事實上，與網絡小說創作在現實題材數量上的簡單增加相比，論者更看重各種“超現實”類型網絡小說創作過程中細部真實與現實經驗元素的增強。

不過，這種“收束”與“克制”的態度，在以依賴“游戲經驗”（指“網絡游戲”）的介入而拉開與傳統文學的距離，并產生質的變化的網絡小說主流之中，還無法成為最高的“法則”而被更多寫手所尊奉。諸如藏龍島主《風流醫武狂少》、桃花島主《都市之醫武狂少》、金阿牛《都市醫武狂兵》、太上馬甲《都市醫武狂兵》等等，這些“都市醫武”系列，攜“修煉”“醫圣真元”“超級兵王”這些“金手指”而進入都市，自有各種酣暢的艷遇與快意的恩仇。這些看似以都市現實為題材的“白日夢”作品，本質上乃是網絡時代下現代人“從游戲經驗中獲取虛擬主體及其間性的呈現”⑧。“都市醫武”“凡人修仙”雖然發生在都市空間之中，但距離都市現實卻十分遙遠。因此，從網絡文學創作的主流來看，現實主義的“收束”與“克制”的小說美學仍然無法全面展開。至少，在網絡文學發展的當下階段，我們還不能因現實題材的增加，或部分寫手因政策導引而開始涉獵現實題材，就得出網絡文學已發生現實主義轉向的結論。

但《大國重工》《金錢無罪》《學霸的黑科技系統》等的作者都有較高的教育背景，屬于高級知識分子。不管是來自網絡文學自身利益的吸引，還是國家層面的大力引導，近年確實將一批具有較高素質的各個領域的人才吸引到網絡小說的創作隊伍中來，這在一定程度上微妙地改變了網絡小說創作低門檻、大眾化的局面。而這對網絡小說未來的貴族化、經典化甚至先鋒化無疑都有著深遠的意義。

二 解放與再造：“后玄幻時代”的想象力

首先，“后玄幻時代”強調的是網絡文學對百年中國新文學因過于寫實而被壓抑的想象力的解放，與對古代中國民族想象世界樣式與特殊民族美感的復活與再造之功。但解放與復活之后，是否能使被解放與復活的“中國民族想象世界的特殊樣式”與當下的時代問題結合成為偉大而輝煌的藝術，則還需要長遠的努力與探索。

從當下網絡小說創作的情形來看，模式化、結構松散、缺乏深度、情節設置過于隨意的問題仍很突出，這在“商戰”“緝毒”“軍事”“都市”“言情”等“純寫實”類型作品中表現尤其明顯，顯示出網絡小說在完全離開玄幻與金手指的利器后，寫實功力不足與想象力僵化的問題開始暴露。僅從這一點來看，網絡小說作者與傳統文學的當代名家間確實存在著不小的差距。諸如筆龍膽的《商途》前面章節雖以近20 年的網絡技術與電商發展史為線索，但細節上缺乏扎實的寫作投入，無非是將武俠小說中的劍俠換成身懷高超技術的天才少年，一男二女的言情模式，以及情節上的枝蔓旁出，這些都顯示出網絡小說無法擺脫的通俗品質。劉廣雄的《至愛功勛》以在夜總會兼職做小姐的寒門出身的叛逆女孩黎妮為敘述人，講述了她怎樣卷入一個邊境販毒、緝毒的傳奇故事。雖然對緝毒警察彭衛國的塑造帶有鮮明的主旋律色彩與英雄主義傾向，但第一人稱女性視角的設置仍然局限了整部作品可能達到的壯闊與此類題材常有的緊張與懸疑，且作者對化身為兼職小姐的敘述人的角色把握缺乏真實的體驗，因而整個故事的講述都給人以刻意與做作之感。九孔的《士兵向前沖》講述農村青年牛致遠怎樣在高考落榜后入伍成為一名士兵，又經過無數殘酷的訓練和完成一次次危險的任務，最終成為一名特種兵王，并扎根部隊，獻身國防，誓死捍衛祖國，實現自己的人生價值。雖然作者對現代熱兵器戰斗和戰爭場景的刻畫描寫非常真實和震撼，顯示出對現代軍事題材的把握十分到位，但卻缺乏從特種題材中超拔而出的深度與筆力。似乎題材的類型化也束縛了作者想象力的騰飛，而這一問題幾乎是所有特種題材網絡類型小說的通病。比如現代反間諜與臥底題材作品，雖然以題材本身的特殊性而能給讀者帶來一定的神秘體驗與閱讀沖擊，并且看似想象奇特，但在稍加了解之后，即感到模式化嚴重，事實上正是想象力不足與缺乏真正人生體驗的表現。如高冷的沐小婧的《生聚焦》講述顏九成在記者與“蜉蝣022 號”的神秘身份間來回轉換的雙面人生；偽戒的《正道潛龍》講述孿生兄弟沈天澤、沈恩賜相繼臥底犯罪團伙的熱血人生；szm 靖航的《危險承諾》講述年輕民警鄭航與方娟鍥而不舍追查殺人兇手的刑偵故事；它們都主要依賴情節的緊張與懸疑來吸引讀者，而在人生經驗的表達上缺乏真正的寫作投入，或者受限于作者本身人生體驗深度的不足。

而“都市言情”“家族敘事”“市民生活”等等類型題材，則在表面上看確實是非常“現實主義”的，但此類題材因與當下現實的“零距離”問題，更容易暴露其為寫實而寫實的消極寫實的不足。事實上，這樣的問題早在1990 年代前后“新寫實小說”的創作中就已經出現過。諸如蔣離子的《老媽有喜》、猗蘭霓裳的《二胎駕到》、繁朵的《寧家女兒》、華年的《親親雪梨》、夜神翼的《單身狗》、紅九的《撩表心意》、玖月晞的《你比北京美麗》、映漾的《可是，我想你》、臨淵魚兒的《情話微微甜》、夜蔓的《你好，秦醫生》、楊千紫的《旅行中的戀人》、蘇曼凌的《京杭之戀》、沙丘的《房門背后》、驍騎校的《罪惡調查局》、曉月的《愛情初始化》、小橋老樹的《奮斗者：侯滄海商路筆記》、阿韋的《你的人生我來設計》等等，都與當年池莉的《煩惱人生》、劉震云的《一地雞毛》等并無太大差異。正如余華所指出的：“一些不成功的作家也在描寫現實，可是他們筆下的現實說穿了只是一個環境，是固定的、死去的現實。他們看不到人是怎樣走過來的，也看不到怎樣走去。當他們在描寫斤斤計較的人物時，我們會感到作家本人也在斤斤計較。這樣的作家是在寫實在的作品，而不是現實的作品。”⑨上述諸篇2018 年各大文學網站熱讀的“都市言情”“市民生活”等類型小說，雖在題材的廣度、內容的豐富程度與情節的可讀性上與當年的“新寫實小說”有很大差異，但其本質上都存在消極寫實的不足，正如余華所說—“當他們在描寫斤斤計較的人物時，我們會感到作家本人也在斤斤計較”—論者以為，在本質上看，這同樣也是想象力不足的體現。

盡管“穿越、重生、玄幻、修仙、盜墓”等等網絡類型小說因過度地沉迷于“游戲精神”而被部分研究者所批評，但玄幻類網絡小說對中國現代文學因被不同時期所肩負的各種重任（啟蒙、革命、救亡、階級斗爭等等）所壓抑的想象力的解放也是不言而喻的。但同時我們也看到，玄幻類網絡小說在“東方神話時空”與“中國古典意象”的“中國民族想象世界的特殊樣式”上的復活與解放，卻沒有被成功移植到現實題材的網絡類型小說之上。正如有研究者所指出，“穿越”也好，“重生”也好，它們都是小說虛構人生的手段而已。⑩清代董說的《西游補》乃“穿越小說”鼻祖，但在魯迅眼中似乎可以超越《西游記》原著：“惟其造事遣辭，則豐贍多姿，恍忽善幻，奇突之處，時足驚人，間以徘諧，亦常俊絕，殊非同時作手所敢望也。”11《西游補》的時空結構奇幻輝煌，實不在《紅樓夢》之下，其敘悟空與鯖魚本同時出世，一在“實部”，一在“幻部”；悟空掉進鯖魚夢中，為尋驅山鐸而跌進萬鏡樓臺，乃在秦漢與唐宋間往復穿越；后得虛空主人一呼，始離夢境，知一切境界皆為鯖魚所造之“青青世界”。正是：“范圍天地而不過。”如此“豐贍多姿，恍忽善幻”的時空想象與當下各類玄幻、修仙類網絡小說的時空結構相比，當為后者所及；同時，其雖“情節荒誕”，但“文筆詼諧，對晚明社會的世情世相作了深刻的批判和諷刺”，具有強烈的時代意義與深刻的現實主義精神。而遍觀當下出現的所有網絡小說，自“玄幻、修仙、盜墓”而“都市、言情、市民”，諸種幻想與現實類型作品均在用力于想象與現實間還只能顧此而失彼，基本呈現為“皮肉分離”的狀態，或者是無節制的玄幻，或者是平淡乏味的消極寫實，能接近如《西游補》這樣能將想象與現實相結合的優秀作品，尚未出現。

出現這一情形的原因，論者以為，是剛剛誕生不久的中國網絡文學在當代想象力的解放與再造上還沒有形成一個穩固的傳統。當猝然面對關注當下現實人生與表現民族國家這樣的時代命題與宏大主題時，過急的功利性與目的性可能對剛被解放不久的想象力造成了壓抑。

因此，雖然國家近年對現實題材的激勵與引導使現實題材網絡小說創作在數量上得到了激增，但因為這一發展與變化還只是處在剛剛開始的階段，怎樣將網絡文學在“超現實類型”上被激發出的想象力成功接引到廣闊的現實題材創作之中，還需要長久的探索與努力。譬如路遠的《一路走過》、猗蘭霓裳的《二胎駕到》，盡管這兩部作品都入圍了北京市新聞出版局“2018 年優秀網絡原創作品”，但客觀地說，這兩部小說人物扁平，故事瑣碎，多靠敘述來推進情節發展，不管是以網絡小說的標準，還是傳統的現實主義眼光視之，均無甚可觀之處。它們能夠入圍這一名單，大概只是因為當下現實題材類型的網絡小說精品還為數不多的結果。從世界文學史來看，所有世界頂級的一流的文學作品，幾乎沒有不是關注現實的，現實即人生，人生即文學，有什么樣的現實，就有什么樣的人生，有什么樣的人生就有什么樣的文學。網絡小說在過度沉迷于“中國玄幻”對想象力解放的眼花繚亂的釋放后，對關注現實的回歸也就會成為必然，也許到那時，集中國想象與中國現實于一身的世界頂級的偉大作品才能夠真正出現。

注釋：

①司馬遷：《史記》，中華書局1999 年版，第1154 頁。

②李盛濤、孫洪軍：《論網絡小說敘事的先鋒性》，《文藝評論》2015 年第11 期。

③三觀猶在：《〈金錢無罪〉上架感言》，縱橫中文網，http://book.zongheng.com/chapter/745284/42931064.

html.

④牛凳：《〈春雷1979〉新書感言》，縱橫中文網，http://book.zongheng.com/chapter/745297/41403345.

html.

⑤作者在《南部檔案（食人奇荒）·序言》中自稱：“這個故事將非常奔放自由，回歸隨心所欲的

寫法，回歸網絡寫作之本來的狀態。”

⑥南派三叔：《南部檔案》，愛奇藝文學，http://wenxue.iqiyi.com/book/reader-18l2hhre91-18l2rr4tnn.html.

⑦臨江仙：《〈學霸的黑科技系統〉作者晨星LL訪談》，《龍門訪談》http://www.lkong.net/thread-2084131-1-1.html.

⑧黎楊全：《中國網絡文學與游戲經驗》，《文藝研究》2018 年第4 期。

⑨余華：《〈活著〉中文版自序》，《活著》，作家出版社2010 年版，第3 頁。

⑩許苗苗認為：“從根本上看，穿越也是一種金手指，它幫普通人修正生活中的缺憾，把現代人帶往古代或異界體驗顯赫的身世。但穿越故事又并非完全架構在想象中，主人公雖然具備‘后見之明’，但行動仍受特定歷史時段以及人物身份的限制，雖能預見事態發展卻無力阻止，認識的超前和行動力的滯后成為推動情節發展的主要矛盾。”參見許苗苗《游戲邏輯：網絡文學的認同規則與抵抗策略》，《文學評論》2018 年第1 期。

11魯迅：《中國小說史略》，《魯迅著譯編年全集》（第18 卷），人民出版社2009 年版，第490-491 頁。

[ 作者單位：淮陰師范學院文學院]