中國作家協(xié)會主管

2018年，原有中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜、優(yōu)秀原創(chuàng)作品推優(yōu)等榜單繼續(xù)發(fā)揮引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價的作用。從總體現(xiàn)狀看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)環(huán)境正日漸優(yōu)化，行業(yè)越來越規(guī)范，對從業(yè)者的要求也越來越高。

網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材作品描繪了不同階層、不同行業(yè)的社會生活風(fēng)貌，喚起了讀者對熟悉而陌生的身邊生活的感同身受，加深了讀者對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識，產(chǎn)生了積極的社會效應(yīng)。

如果以1998年痞子蔡在BBS論壇上發(fā)表《第一次的親密接觸》算起，至2018年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過20年的歷史，面對20年的成績與經(jīng)驗(yàn)，2018年有各種文學(xué)活動對此進(jìn)行盤點(diǎn)總結(jié)。上海市作家協(xié)會主辦“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年發(fā)展研討會”，推出“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部優(yōu)秀作品”，貓膩的《間客》、痞子蔡的《第一次的親密接觸》、今何在的《悟空傳》、阿耐的《大江東去》、蕭鼎的《誅仙》、辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》、唐家三少的《斗羅大陸》、蕭潛的《飄邈之旅》、桐華的《步步驚心》、酒徒的《家園》、金宇澄的《繁花》、月關(guān)的《回到明朝當(dāng)王爺》、天下霸唱的《鬼吹燈》、wanglong的《復(fù)興之路》、天蠶土豆的《斗破蒼穹》、血紅的《巫神紀(jì)》、當(dāng)年明月的《明朝那些事兒》、我吃西紅柿的《盤龍》、蝴蝶藍(lán)的《全職高手》、辰東的《神墓》入選。這20部作品大體體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程，入選作品兼顧了作品的社會影響力、文學(xué)性、類型代表性等評價標(biāo)準(zhǔn)，是對20年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化道路的總結(jié)。

第二屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會縱向展示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年發(fā)展歷程，遴選出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年大事記、20部優(yōu)質(zhì)IP作品以及20個關(guān)鍵詞，從行業(yè)的規(guī)模、寫作者的收入、作品的質(zhì)量、產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)化、讀者的分布、政策導(dǎo)向的調(diào)整、外在環(huán)境的變化、未來的趨勢等方面全面總結(jié)了我國20年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史成就與發(fā)展動態(tài)。網(wǎng)絡(luò)作家已經(jīng)成為我國文化戰(zhàn)線上的重要力量，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值和意義越來越受到認(rèn)可，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)一樣承擔(dān)著重要的歷史責(zé)任和文化使命，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是具有中國特色的重要當(dāng)代文學(xué)形態(tài)。

2018年，原有中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜、優(yōu)秀原創(chuàng)作品推優(yōu)等榜單繼續(xù)發(fā)揮引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價的作用，此外，各級組織對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的扶持力度進(jìn)一步加大。一面是各級部門對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注和扶持，另一面是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的引導(dǎo)和管理。從總體現(xiàn)狀看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)環(huán)境正日漸優(yōu)化，行業(yè)越來越規(guī)范，對從業(yè)者的要求也越來越高。

網(wǎng)絡(luò)人氣小說影視改編受關(guān)注

繼2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP熱后，2018年一些著名網(wǎng)絡(luò)作家的作品改編的影視劇依次播出，如唐家三少的《為了你，我愿意熱愛整個世界》、小狐濡尾的《南方有喬木》、月關(guān)的《夜天子》、貓膩的《將夜》、驍騎校的《橙紅年代》、天蠶土豆的《斗破蒼穹》、孑與2的《唐磚》、辛夷塢的《原來你還在這里》、priest的《鎮(zhèn)魂》、丁墨的《你和我的傾城時光》、流瀲紫的《如懿傳》、天下歸元的《凰權(quán)》《扶搖皇后》、電線的《香蜜沉沉燼如霜》、南派三叔的《沙海》、樂小米的《涼生，我們可不可以不憂傷》、半明半寐的《媚者無疆》等。從題材和作品風(fēng)格來看，仍以娛樂化較強(qiáng)的作品為主。主要集中在現(xiàn)實(shí)、穿越、玄幻、歷史、言情、懸疑等小說題材上，依托網(wǎng)絡(luò)小說的主角光環(huán)定律，挑選符合人物氣質(zhì)的青春靚麗的演員主演，以緊湊曲折的故事，輕松明快的風(fēng)格演繹人物的愛恨情仇，有笑點(diǎn)、有淚點(diǎn)，將人氣網(wǎng)絡(luò)小說中的各種“梗”通過視覺形象再現(xiàn)出來，引發(fā)觀眾觀看熱潮。

2018年“女性向”群體為主流受眾傾向明顯。這一方面是因?yàn)闀r代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，女性受教育程度的提升，網(wǎng)絡(luò)小說中女性作者表達(dá)“女性主義”的聲音越來越強(qiáng)，“女頻文”與“男頻文”分庭抗禮；另一方面是因?yàn)榕匀后w對影視劇的關(guān)注度較男性群體高，文學(xué)網(wǎng)站在IP運(yùn)營中對影視改編作品考慮女性群體的接受，延續(xù)了“女性向”特點(diǎn)，形成了“她經(jīng)濟(jì)”接受群體，由此催生出一批“女性向”IP劇的出現(xiàn)，比較有代表性的如《萌妻食神》《雙世寵妃》《國民老公》《香蜜沉沉燼如霜》等。《香蜜沉沉燼如霜》播出不到一周網(wǎng)絡(luò)播放量超過7億，《萌妻食神》上線三小時點(diǎn)擊破億，兩天破兩億，兩周破10億。這得益于網(wǎng)絡(luò)小說作品富含女性喜歡的故事元素，能充分滿足女性的情感體驗(yàn)和心理需求，如浪漫、甜寵或苦虐的愛情，不斷成長的富有獨(dú)立個性的女主人公，細(xì)膩纏綿的情節(jié)，帥氣、多金、用情專一的男主角，充滿諧趣的人物對話，別出心裁的笑料等等。

網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編仍然是一個頗受熱議的問題。影視劇和小說是兩種不同的藝術(shù)形式，影視劇對故事性、邏輯性和情節(jié)節(jié)奏的要求比小說更高，所面對的接受群體也有較大差異，影視劇在播出前會接受更嚴(yán)格的審查。小說中的一些枝蔓情節(jié)，一些相對小眾化的趣味不符合影視劇的要求，不合乎主流價值觀和大眾審美要求的人物形象，在改編的時候會做出較大的改動。網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇在分享小說帶來的人氣的同時，往往也會因?yàn)楦膭舆^大而引起“原著粉”的不滿，如天蠶土豆的《武動乾坤》、驍騎校的《橙紅年代》對比原著改動很大，《武動乾坤》《斗破蒼穹》改編的電視劇引起的關(guān)注度和評價遠(yuǎn)不如原著。網(wǎng)絡(luò)小說及其改編的影視劇需要創(chuàng)新，跟風(fēng)的作品沒有出路，《如懿傳》沿襲《甄嬛傳》《羋月傳》的套路，情節(jié)雷同，引發(fā)觀眾吐槽，《十里桃花后傳》的觀眾反響遠(yuǎn)不如《三生三世十里桃花》，而《萌妻食神》融合穿越、甜寵、美食、懸疑等多重元素，令人“腦洞”大開，受到觀眾好評。

名家名作影響大，現(xiàn)實(shí)題材受重視

2018年速途研究院中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力榜發(fā)布，綜合作家在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)作品熱度、作品IP改編潛力、改編作品的影響力及作家個人在粉絲受眾中的認(rèn)可度、知名度、社會影響力等因素，男頻TOP5為：唐家三少、辰東、我吃西紅柿、貓膩、天蠶土豆；女頻TOP5為：丁墨、葉非夜、天下歸元、蘇小暖、希行。同時，會說話的肘子、卓牧閑、我會修空調(diào)、志鳥村、橫掃天涯、囧囧有妖、紫伊281、百鳥朝鳳、西子情、意千重等一批頗具潛力的作家脫穎而出。

2018年度網(wǎng)絡(luò)名作家相繼推出他們的新作。唐家三少《斗羅大陸外傳唐門英雄傳》一經(jīng)推出便登上“新銳會員周點(diǎn)擊榜”、“周推薦票榜”、“簽約作家新書榜”三榜榜首。風(fēng)御九秋在17K文學(xué)網(wǎng)連載都市異能類小說《歸一》，居盛典投票數(shù)第一名。柳下?lián)]在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載都市生活類小說《同桌兇猛》。2018年“潛力榜”作家比較有影響的作品有：會說話的肘子的《大王饒命》、我會修空調(diào)的《我有一座恐怖屋》、百鳥朝鳳的《報告首長，我重生啦！》、宅豬的《牧神記》等等。

近年來，在各級主管部門和文學(xué)網(wǎng)站的倡導(dǎo)下，現(xiàn)實(shí)題材受到重視。閱文集團(tuán)已連續(xù)舉辦三屆“網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義題材征文大賽”。2018年由國家新聞出版署、中國作協(xié)聯(lián)合舉辦的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動明確提出：“重點(diǎn)圍繞慶祝改革開放40周年，加大遴選緊跟時代發(fā)展，充分展示改革開放40年光輝歷程和偉大成就的優(yōu)秀作品。”北京十月文藝出版社、北京作家協(xié)會以及阿里文學(xué)聯(lián)合舉辦了“新時代新風(fēng)口：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材精品創(chuàng)作”主題論壇活動。中國音像數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的《2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》指出，2017年現(xiàn)實(shí)題材作品已經(jīng)達(dá)到全部網(wǎng)絡(luò)作品的52.5%。2018年6月,全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地工作聯(lián)席會議公布了2018年度重點(diǎn)作品扶持選題名單，《大山里的青春》《足球紀(jì)元》《芳菲鄉(xiāng)的振興》《浩蕩》《海上升明月》等現(xiàn)實(shí)主義題材作品得到扶持。

從題材類型上說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大體可以分為幻想類和現(xiàn)實(shí)類，玄幻、仙俠、科幻、穿越、二次元等屬于前者，都市、青春、職場、軍事、歷史等屬于后者。文學(xué)作品是社會生活的反映，文學(xué)寫現(xiàn)實(shí)本是應(yīng)有的題中之義，中國網(wǎng)絡(luò)作家一般日更數(shù)千字，多是寫想象的故事，“不問蒼生問鬼神”的傾向比較突出，提倡網(wǎng)絡(luò)小說接地氣、寫現(xiàn)實(shí)，是時代對網(wǎng)絡(luò)小說的要求。網(wǎng)絡(luò)作家來自不同的職業(yè)，他們有各自熟悉的生活領(lǐng)域，有不同的生活體驗(yàn)，網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材作品描繪了不同階層、不同行業(yè)的社會生活風(fēng)貌，喚起了讀者對熟悉而陌生的身邊生活的感同身受，加深了讀者對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識，產(chǎn)生了積極的社會效應(yīng)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究升溫

伴隨著蓬勃發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究日漸升溫。中國作協(xié)啟動2018年理論評論支持計劃，《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒（2018）》（中南大學(xué)研究基地）、《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史料叢書（第一、二卷）》（邵燕君）、《文化視域中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究》（周志雄）、《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展新時代：從“現(xiàn)實(shí)題材”到“大文創(chuàng)生態(tài)”》（莊庸）、《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年》（歐陽友權(quán)）、《網(wǎng)絡(luò)小說的生產(chǎn)機(jī)制研究》（林俊敏）6部作品入選。北京作協(xié)舉辦“新時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)巔峰論壇”。《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論》雜志社舉行“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論征集暨首屆中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論獎年度評獎”。西南科技大學(xué)舉辦“中國文藝?yán)碚搶W(xué)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究會第五屆學(xué)術(shù)年會暨‘中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年’學(xué)術(shù)研討會”。西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院主辦“‘媒介文化與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年’學(xué)術(shù)研討會暨中國中外文藝?yán)碚搶W(xué)會新媒介文化研究會第七屆年會”。杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究院舉辦“‘2018青年批評家日·網(wǎng)絡(luò)文藝’暨‘中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論大賽’首站高校推介會”。

2018年度主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究著作有：《網(wǎng)絡(luò)文藝學(xué)探析》（歐陽友權(quán)）、《粵派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論》（西籬主編）、《大神們——我和網(wǎng)絡(luò)作家這十年》（夏烈）、《文化視域中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究》（周志雄）、《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒2017》（歐陽友權(quán)主編）、《破壁書：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》（邵燕君主編）、《文學(xué)視域下的網(wǎng)絡(luò)小說影視改編研究》（駱平）、《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電視劇研究》（侯怡）、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動漫產(chǎn)業(yè)互動發(fā)展研究》（陳海燕）、《數(shù)字時代文藝評論的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新》（劉丹麗、黃獻(xiàn)文）等。

陳崎嶸、歐陽友權(quán)、馬季、邵燕君、夏烈、禹建湘、黎楊全、周興杰、許苗苗、韓模永、黃鳴奮、湯俏、桫欏、胡友峰、陳海燕、蘇曉芳等學(xué)者發(fā)表了有影響的學(xué)術(shù)論文。研究成果主要集中在以下方面。一、對20年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)道路進(jìn)行理論總結(jié)。陳崎嶸認(rèn)為，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是改革開放造就的一項(xiàng)奇跡，當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界面臨的共同命題是：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)當(dāng)感知新時代、把握新時代、反映新時代、共創(chuàng)新時代。馬季認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的渠道與內(nèi)容之間的關(guān)系經(jīng)歷了三個階段：PC端時期渠道與內(nèi)容的博弈；移動閱讀彰顯渠道的優(yōu)勢；IP時代內(nèi)容重回王者地位。二、對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特性的研究。韓模永認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大多走向一種帶有非線性、多向性和碎片化的空間結(jié)構(gòu)（超文本和數(shù)據(jù)庫結(jié)構(gòu)），靈境與場景取代了傳統(tǒng)的意境，沉浸感與鏡頭感大大增強(qiáng)。周冰認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事空間包含現(xiàn)實(shí)空間、擬實(shí)空間、虛幻空間，網(wǎng)絡(luò)小說地圖實(shí)際上是各類空間的序列性意圖的呈現(xiàn)。黎楊全認(rèn)為，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從現(xiàn)代人與連線世界的日常互動，網(wǎng)絡(luò)的界面穿越、線上與線下世界的時空區(qū)分，以及虛擬性與交互性中獲得想象靈感，并隱喻性呈現(xiàn)出現(xiàn)代人與網(wǎng)絡(luò)的共生與伴隨關(guān)系、虛擬主體的間性、網(wǎng)絡(luò)生活的“重置”體驗(yàn)及其精神癥候。三、對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系建構(gòu)的探討。趙小雷認(rèn)為“文學(xué)為體，網(wǎng)絡(luò)為用”是解決網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系兩難境遇的一種思考的路徑。歐陽友權(quán)認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究需要清除已有的學(xué)術(shù)資源，抽繹出批評的學(xué)理概念，要把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評史變與不變的歷史辯證法，要在原典規(guī)制與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評現(xiàn)實(shí)之間找到最大公約數(shù)。