中國作家協會主管

近年來隨著劉慈欣的《三體》、郝景芳的《北京折疊》獲雨果獎，我國原創科幻文學熱度逐年遞增。在2018年的四川高考（全國卷III）語文科目考試中，有閱讀題材料就節選于劉慈欣的小說《微紀元》，更是引發了社會對科幻，乃至少兒科幻的熱切關注。少兒科幻文學領域也涌現越來越多的創作者，其中有一位被評論界譽為“當代少兒科幻重文學流派代表作家”的馬傳思引發各方關注。

馬傳思的少兒科幻小說曾連續四年入選“大白鯨”原創幻想兒童文學優秀作品。《奇跡之夏》更是一舉奪得2017“大白鯨”優秀作品征集活動的頭魁，被評為鉆石鯨作品。自2018年3月出版以來，《奇跡之夏》就入選《中華讀書報》3月好書榜，進而列入《中華讀書報》六一薦書書單。2018年11月，《奇跡之夏》榮獲第九屆全球華語科幻星云獎少兒中長篇小說金獎，是當時唯一得到少兒科幻評委會全票贊成的作品。2018年12月，《奇跡之夏》入選中國出版協會“2018年度中國30本好書”，成為入選的唯一一部少兒科幻作品。

在您看來，《奇跡之夏》有什么特質能得到來自不同層面的讀者、專家和評論家的認可呢？

馬傳思：首先這是一本“科幻”小說。對于一部科幻作品而言，能否站得住腳的關鍵，一定是它的科幻創意。在這本書中，我嘗試著通過兩個來自不同時空的孩子的遭遇，去呈現兩種文明之間長達數萬年的沖突，并借此將個人對文明發展的某些反思融入進去。

其次，這還是一本“少兒”科幻小說，這決定了整個故事的展開是以少年兒童的視角和思維方式、話語方式為依托的。換句話說，通過類似兒童文學的“淺語”去呈現科幻文學對世界、宇宙、文明的探索的“深意”，是我在這本書中竭力要去解決的問題。很欣慰的是，自己的這種探索能得到眾多專家、評論家的認可。

評論界對馬老師作品的鮮明的文學性有很多關注，特別是您的幾部作品如《冰凍星球》《奇跡之夏》中那種意境恢弘的詩意想象。這可能也是“當代少兒科幻重文學流派代表作家”這一贊譽的由來。請問馬老師，該如何看待“重文學流派”這個詞？

馬傳思：我想，這種說法首先代表著對我個人的一種鼓勵和期許，說明大家可能比較認可我在少兒科幻的文學性方面的嘗試。

中國的少兒科幻在剛出現時，還帶有比較明顯的科普屬性。之后，在很長一段時間內，它呈現出非常典型的類型文學的特點。兩個階段的發展，都涌現出一些優秀的作家和作品，形成了鮮明的創作風格。

但少兒科幻作為一種面向無限敞開的未來的文體，在它的“科幻性”和“文學性”兩個方面，都有進一步拓展的空間。

不過，在我看來，“文學性”并不意味著只是需要對語言進行精心修飾，用意象的堆砌和技巧的雕琢來營造語言的迷宮。我更欣賞這樣一種文學語言：它可能看似淺顯，卻紋理細膩；它可能樸實無華，卻詩意盎然。

優秀的文學作品，其實都是帶有詩性、超脫性的。說一件與我的讀書相關的小事。我在很早的時候就看過《紅樓夢》，但一直沒看懂。不過，里邊有一句話卻深深地震撼了我，幾十年過去，從來沒有忘記：“好一似食盡鳥投林,落了片白茫茫大地真干凈。”就是因為這句話，我對《紅樓夢》中描述的那些帶著古老氣息的鬧哄哄的賈府瑣事有了不一樣的看法，它讓那些人間瑣事有了一種超越性，整個故事頓時通透了。我希望我的作品也能往這樣的層面努力：那些看似離奇的故事講到最后，能夠到達一種通透的境地，一種悠遠恢弘的境地。

在《奇跡之夏》中，我讓少年阿星通過一連串看似離奇的遭遇，見證了赫拉婆婆對親情的尋找、守望，與對生命本質的領悟；也見證了智人與穴居人的文明消長，由此感受到了時間長河中的風云浩蕩。這一切最終匯成一股沖擊他心靈的洪流。這種恢弘的詩意境界得以呈現。

馬老師這些年的創作主要集中于少兒科幻領域，從《你眼中的星光》開始，就因為作品中“大膽的科幻創意和富有童趣的生活描寫，而讓人耳目一新”（姚海軍老師語）。《冰凍星球》入選2016“大白鯨”玉鯨作品，也獲得第八屆全球華語科幻星云獎少兒中長篇小說金獎，入選國家新聞出版署2018年向全國青少年推薦百種優秀出版物。作為在少兒科幻領域成就突出的作家，您認為少兒科幻該如何區別于成人科幻，構建自身獨有的身份和價值？

馬傳思：我個人的淺見，少兒科幻首先要立足于“少兒”，借助少兒特有的視角，遵循少兒的審美趣味和思維特點，并運用好少兒的話語方式。

近年來，有很多優秀的純文學作家來跨界寫作兒童文學。其中涌現出不少優秀的兒童文學作品，比如張煒的《尋找魚王》，馬原的《灣格花原》，阿來的《狗孩格拉》等。但也有很多作家的跨界并不是很成功，究其原因，大多是作品的“兒童性”把握得不夠到位，“淺語的藝術”運用得不夠好。

在科幻領域，隨著少兒科幻日益引起關注，許多優秀的成人科幻作家也開始涉足少兒科幻。這從科幻創意的開拓，作品內涵的深化等方面，對少兒科幻的發展起到了非常大的提升作用。

但要警惕一種有可能出現的現象（雖然這種現象暫時還沒有出現）：我們不能一邊把少兒科幻寫成了成人科幻的低配版，一邊抱持一種居高臨下的姿態，認為少兒就應該更早地讀這樣的科幻，讀不懂就是讀者自己的問題。這樣的做法，忽視了少年兒童生命中隱秘而獨特的光芒，用個不太貼切的詞來描述，這或許就是“成人的話語霸權”。

強調少兒科幻作品的“兒童性”，并不意味著科幻性的必然削弱。實際上，少年兒童的視野里，也可以擁有對世界、宇宙、未來的探索能力。而且，當“少兒”的視角把握好了的話，它所呈現出的，可能是與成人科幻相媲美的，同樣優秀的科幻文學。只不過，它擁有獨立的視角，獨特的話語方式，和同樣獨特的美學與文學追求。

我記得雨果獎、星云獎雙桂冠得主南希?克雷斯曾說過：“沒有任何文學像科幻小說和幻想文學那樣，如此深遠地拓展了我們的思想。” 優秀的科幻文學和幻想文學，為孩子創造出了一個“第二世界”，能夠慰藉孩子的心靈，激發孩子潛藏的想象力，讓孩子對宇宙萬物保持著永不枯竭的好奇心。但是曾經有很長一段時間，孩子們熱衷閱讀的是國外引進版的科幻、幻想文學作品，國內原創作品仍然處于“基數大，精品少”的發展階段。在馬老師看來，如何才能促進中國原創幻想兒童文學的發展呢？

馬傳思：首先是作家群體。身處這樣一個時代，一名兒童文學作家其實面對著很多的商業誘惑，這一點當然可以理解。但另一方面，兒童文學創作又需要深入兒童的心靈，這就要求作者保持一顆童真的、詩意審美的心。

我想，只有我們的作家能夠不忘初心，才有可能真正創作出高品質的作品，兒童文學包括幻想兒童文學才有可能從根源上得到提升。

其次，我們還需要一支專業的評論家隊伍。優秀的評論家和作家，其實是一種相互成就的心靈伙伴的關系。真正優秀的評論家，能夠發揮出文藝理論對文學創作的引領和提升的作用，善莫大焉。

幻想兒童文學的發展，還需要其他社會力量的推動，特別是為原創幻想兒童文學量身打造的“平臺”。比如“大白鯨”原創幻想兒童文學優秀作品征集活動。這項活動已經成功舉辦了5屆，相繼推出了《古蜀》《夢街燈影》《拯救天才》《尋找藍色風》《大熊的女兒》等一系列優秀作品，獲得了第十屆全國優秀兒童文學獎、中宣部2017年“優秀兒童文學出版工程”等榮譽。獲獎作家中，既有王晉康、湯素蘭這樣的名家大腕，也有王君心這樣的年輕實力派作家，更有王林柏、龍向梅這樣首次寫兒童文學長篇的作家，充分展示了“大白鯨”全程匿名評審，“只看作品質量，不問作家出身”的胸懷和格局。希望類似這樣的平臺能夠更多涌現，共同推動當代幻想兒童文學的發展興盛。