中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

由胡軍、濮存昕、盧芳領(lǐng)銜主演的話劇《哈姆雷特》將于16、17日在上海大劇院上演。此版《哈姆雷特》采用由李健鳴所譯的全新譯本，在保留文學(xué)性的基礎(chǔ)上，力求還原莎劇的本真。上海是該劇繼去年11月北京首演后的第二站。昨天，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)知名作家王安憶，共同分享了他們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)及心目中的“哈姆雷特”。

“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題；默然忍受命運(yùn)暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無(wú)涯的苦難……”《哈姆雷特》是莎士比亞最負(fù)盛名、最為人所熟知的戲劇作品。400年來(lái)，《哈姆雷特》的故事常演常新。王安憶認(rèn)為，莎士比亞的偉大之處在于，他的戲劇寫(xiě)作為歐洲小說(shuō)的發(fā)展提供了一個(gè)文學(xué)母本，其作品的一大特征就是世俗化，“‘王的故事’放在平民生活的場(chǎng)景里也可以表現(xiàn)”。歷史上，自朱生豪始，梁實(shí)秋、卞之琳、許淵沖等相繼翻譯過(guò)《哈姆雷特》，其中尤以上世紀(jì)30年代朱生豪在戰(zhàn)火紛飛的歲月里完成的翻譯最為深入人心。“朱生豪的翻譯是最‘文藝腔’的，可以發(fā)現(xiàn)，越到后面翻譯越生活化，和今天人們說(shuō)話表達(dá)的方式相貼近。”王安憶認(rèn)為，從中國(guó)不同時(shí)代的譯本中可以看到白話文的發(fā)展過(guò)程，翻譯家逐漸放棄凝練、抽象的詞語(yǔ)，展現(xiàn)莎文中人物豐富的內(nèi)心細(xì)節(jié)，有了更通俗化的表達(dá)。

如果了解青年莎士比亞的創(chuàng)作背景以及創(chuàng)作所服務(wù)的對(duì)象，就能更深入地發(fā)掘莎翁作品“世俗化”的一面。伊麗莎白時(shí)代的英國(guó)，看戲就是老百姓茶余飯后的消遣，三教九流都喜歡進(jìn)劇場(chǎng)看戲，市井氣息濃厚。作為劇團(tuán)的寫(xiě)手，通常是上午寫(xiě)作，晚上就要演出。

“舞臺(tái)的語(yǔ)言，一定不是書(shū)面語(yǔ)，觀眾一聽(tīng)立馬要能給出反應(yīng)，就像是拋繡球，演員‘拋出去’又要能‘接回來(lái)’。”李健鳴認(rèn)為，搬演國(guó)外名劇，不能讓譯本把導(dǎo)演、演員“嚇倒了”，“一旦發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)上‘對(duì)話’停頓了，一定是譯者犯錯(cuò)誤了”。

作為英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)“莎劇舞臺(tái)本翻譯計(jì)劃”在中國(guó)落地的第三部作品，在翻譯及舞臺(tái)創(chuàng)作過(guò)程中，中國(guó)藝術(shù)家們和英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)共同分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。該劇由著名戲劇導(dǎo)演李六乙執(zhí)導(dǎo)，瑞士籍德國(guó)設(shè)計(jì)師邁克爾·西蒙擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，并特邀中國(guó)香港知名美術(shù)指導(dǎo)、服裝造型設(shè)計(jì)師張叔平擔(dān)任服裝造型設(shè)計(jì)。

李健鳴、王安憶認(rèn)為，在莎士比亞的所有作品里，《哈姆雷特》很難排得“好看”，它不像《麥克白》那樣充滿了緊張的戲劇成分，但一定是最有意義的。莎士比亞給了這個(gè)角色最多的臺(tái)詞，從他的口中傳遞了對(duì)人性、對(duì)丹麥社會(huì)政治、對(duì)世界的種種看法。李健鳴認(rèn)為，“生存還是毀滅”雖是流傳最廣的臺(tái)詞，但《哈姆雷特》中經(jīng)典的臺(tái)詞還有很多，值得觀眾和讀者進(jìn)一步地認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)。他說(shuō)：“我年輕時(shí)也一度迷戀先鋒派，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)只有經(jīng)典才能給我不斷的充實(shí)感。”