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    中國作家協會主管

    黃發有:《鍾山》的特色
    來源:中國作家網 | 黃發有  2018年12月27日17:12

    迄今為止,我在《鍾山》只發表過一篇評論,即刊載于 2006 年第 2 期 “河漢觀星”欄目的《余華的慣性》。有趣的是,關于《鍾山》的研究文 章已經發表了三篇,即《原創?拒絕?遠行——趙本夫和〈鍾山〉》(《當代 作家評論》2003 年第 5 期)、《虎踞龍盤的文學重鎮——〈鍾山〉三十年 讀記》(文學報》2008 年 8 月 28 日)、“鍾山三十年”筆談(《小說評論》2008 年第 5 期),指導了兩篇研究《鍾山》的碩士論文——楊會的《“聯網四重奏”與晚生代創作》(山東大學 2008 年碩士論文)和程雁的《〈鍾山〉研究》(南京大學 2013 年碩士論文)。文學期刊研究一直是我重點關注的 領域,《鍾山》也一直是我重點關注的刊物。我在南京工作了十一年,對《鍾山》 的了解不只停留于紙面閱讀,更多的來自于與《鍾山》編輯團隊的日常交流, 他們的敬業精神給我留下了深刻的印象。

    千刊一面是中國當代文學期刊的積弊,大多數省級文學期刊跟風辦刊, 缺乏特色。從創刊潮、停刊潮到改版潮、擴版潮,不少刊物在隨波逐流的 過程中迷失,面目模糊。個性是文學期刊的生命線,《鍾山》就是一份個 性鮮明、追求美好的文學名刊。《鍾山》經過四十年的探索和積累,逐漸 確立自己的特色,獲得眾多重量級獎項,在當代文學期刊之林中占有舉足輕重的地位。在《鍾山》首發的作品中,有王安憶的《流逝》《長恨歌》《錦 繡谷之戀》《崗上的世紀》《烏托邦詩篇》、趙本夫的《賣驢》、賈平凹的《商 州初錄》、張一弓的《春妞兒和她的小嘎斯》、朱曉平的《桑樹坪紀事》、 劉震云的《故鄉天下黃花》《故鄉相處流傳》、朱蘇進的《在絕望中誕生》、 蘇童的《米》《城北地帶》《茨菰》、葉兆言的《狀元境》《追月樓》《刻 骨銘心》、方方的《烏泥湖年譜》《武昌城》、畢飛宇的《祖宗》《虛擬》《玉 秀》、史鐵生的《插隊的故事》《原罪·宿命》、韓少功的《暗示》、莫 言的《金發嬰兒》《拇指銬》、池莉的《太陽出世》、遲子建的《逆行精靈》《滿 洲國》《世界上所有的夜晚》、余華的《河邊的錯誤》《此文獻給少女楊柳》、 格非的《褐色鳥群》《傻瓜的詩篇》、陳應松的《松鴉為什么鳴叫》等等, 這些在當代文學史課堂經常被討論的作品,表明《鍾山》是當代文學史重 要的參與者和推動者,也使得這份刊物成為當代文學史的有機組成部分。 在 2018 年 8 月 11 日揭曉的第七屆魯迅文學獎獲獎作品中,更是有三部(篇) 首發于《鍾山》的作品,這是給《鍾山》四十年慶典送上的一份厚禮。

    在《鍾山》四十年的辦刊歷程中,編輯團隊在欄目策劃與設置方面頗 為用心,新意迭出。1984 年前后,《鍾山》的“作家之窗”專欄熔作品、 評論、創作談于一爐,一方面吸引了作家的加盟,拓展了稿源,在讀者中 產生了良好反響。同一時期的“編輯四人短篇小輯”也是別開生面,富有 特色。1989 年的“新寫實小說大聯展”欄目,更是以前瞻意識領一時風騷, 推動了現實主義的新進展。1994 年《鍾山》與《文藝爭鳴》聯手舉起“新 狀態文學”旗幟,《鍾山》(從 1994 年第 4 期到 1995 年第 5 期)開設“新 狀態文學專輯”欄目,重點推出韓東、朱文、陳染、述平、邱華棟、魯羊、 夏商等作家的作品,使得這批文學新銳以集群的姿態進入全國文壇的視野。 從 1995 年第 6 期到 1999 年第 6 期,《鍾山》推出“聯網四重奏”,通過與《作家》《大家》《山花》雜志和后來加入的《作家報》的緊密合作,集中推出朱 文、徐坤、刁斗、東西、張梅、邱華棟、文浪、魯羊、李馮、丁天、夏商、陳家橋、王海玲、李洱、李大衛、劉慶、吳晨駿、衛慧、金仁順、胡性能、 葉彌、謝挺 22 位青年作家。從“新狀態文學”到“聯網四重奏”,《鍾山》 為新生代作家的成長搭建了重要的平臺,推出了一批在文學觀念、創作形 式方面都包含新的藝術元素的作品。刊發作家創作論的“河漢觀星”欄目, 敢于直面作家的創作局限,發表的文章具有敏銳的問題意識,文鋒犀利, 一掃“文學表揚”的萎靡文風,令人耳目一新。

    不少當代文學期刊為了保持刊物的新鮮度,其作者群缺乏穩定性。而《鍾 山》持續關注自己的重點作者,并結下深厚友誼。以王安憶為例,她在《鍾 山》1981 年第 4 期發表短篇小說《墻基》,從此以后一共在《鍾山》發表 21 篇作品。與《人民文學》《收獲》《當代》《十月》相比,《鍾山》在 獲取優質稿源方面沒有優勢,但她通過與作家交朋友的方式,了解作家最 新的創作進展,獲得作家的信任,從而得到像《長恨歌》這樣的重磅作品 的首發權。新世紀以來,《鍾山》為不少重點作者開辟專欄,形成了一種 比較穩定的欄目結構。值得注意的是,《鍾山》并不一味倚重老作者,她 不斷引入新作者,提升期刊的內在活力。名家和新人的相互激蕩,使得《鍾 山》既有名家的厚重,又有新銳的鋒芒。對作家的發掘與跟蹤,也是《鍾山》 的優秀傳統。從 1981 年第 1 期發表當時還在上大學的顏海平的《秦王李世 民》開始,在《鍾山》發表處女作而一鳴驚人的還有趙本夫的《賣驢》(1981 年第 2 期 )、王兆軍的《拂曉前的葬禮》(1984 年第 5 期 )、朱曉平的《桑 樹坪紀事》(1985 年第 3 期 )、葉彌的《成長如蛻》(1997 年第 4 期 ) 等。 “屢投不中”的《桑樹坪紀事》幸運地登上了頭條,并配了 6 幅插圖。山東日照作家夏立君生于 1962 年,擔任中學語文教師十余年,從事媒體工作 近二十年,一直堅持業余寫作,五十歲開始創作古代文人系列散文。2013 年,

    《鍾山》雜志社收到了夏立君的第一篇來稿,作品的文字功力、歷史感覺、 審美氣質和思想深度打動了編輯和主編賈夢瑋。此后,《鍾山》2016 年第3期、2017 年第 5 期兩次在頭條位置隆重推出《時間的壓力》系列散文,并以編者按的形式進行重點推薦,同名散文集 2017 年 12 月由譯林出版社 出版。《時間的壓力》獲得第七屆魯迅文學獎散文獎。《鍾山》與夏立君 的交往,充分顯示了《鍾山》雜志和主編賈夢瑋善于發掘好作家、扶植好 作品的獨特眼光。而《鍾山》對重點作家的跟蹤關注,不拘一格,體現出 不凡的膽識和睿智。作家葉彌的成長,離不開《鍾山》的持續關注,從《成 長如蛻》《美哉少年》到《明月寺》《云追月》,葉彌最具特質的作品幾 乎都發表于《鍾山》。

    《鍾山》與江蘇文學發展形成了一種良性互動。在某種意義上,《鍾山》 是江蘇文學展示實力的大本營,也是推動江蘇文學走向全國的橋頭堡。根 據《鍾山》統計的“部分重點作者《鍾山》所發作品篇目(1978 年第 1 期—— 2018 年第 2 期)”,江蘇作家是進入這一榜單的主體:丁帆(22 篇)、王 彬彬(66 篇)、葉兆言(16 篇)、葉彌(12 篇)、畢飛宇(20 篇)、蘇 童(19 篇)、趙本夫(8 篇)、黃蓓佳(11 篇)、韓東(10 篇)、魯敏(10 篇)。不少省級文學期刊為了扶植本省作者,把刊物辦成了封閉的自留地, 這種畫地為牢的辦刊方式,在某種意義上是一種拒絕外部競爭的自我矮化, 容易使本土文學失去活力。《鍾山》是一個開放的平臺,她既重視對本土 作者的扶持,也始終關注那些走在文學前沿的外地作者。一方面,江蘇是 文學大省也是文學強省,《鍾山》善于利用本土優質的作者資源,發揮他 們的積極性,提升辦刊水平。從“新寫實小說大聯展”到“新狀態文學專輯”, 江蘇的優秀作家一直是《鍾山》的堅強后盾,江蘇寬松的文學環境也為《鍾 山》的發展提供了肥沃的精神土壤。另一方面,《鍾山》為江蘇作家提供 了一個高品質的平臺,開啟了江蘇文學與全國文壇進行平等、深入對話的 一扇窗口,并及時地向全國文壇發出江蘇的聲音。江蘇的不少作家都以《鍾 山》為起點,受到全國文壇的關注,由此走向獨立,走向成熟,走向更加 開闊的審美疆域。

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