中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

在科幻小說中，有個(gè)重要的門類——賽伯朋克，它是20世紀(jì)80年代以后新興的科幻小說門類。

“賽伯朋克”（Cyber punk），又稱數(shù)字朋克、賽博朋克，電腦朋克，是“控制論”（cyber）與“反文化人士”（punk）的合成詞，它以計(jì)算機(jī)或信息技術(shù)為主題，通常圍繞黑客、人工智能等情節(jié)，展開關(guān)于社會(huì)秩序受到破壞的文學(xué)敘事，借以對(duì)人類生活的現(xiàn)存文化價(jià)值進(jìn)行嘲弄和反諷。

電影《銀翼殺手》原著小說《機(jī)器人會(huì)夢(mèng)見電子羊嗎》作者菲利普.狄克（Philip K. Dick）。

賽伯朋克文學(xué)的興起

隨著科學(xué)的發(fā)展，電腦和計(jì)算機(jī)技術(shù)日益進(jìn)入人們的日常生活，越來越多的人沉浸在網(wǎng)絡(luò)世界里，可以說，各種各樣的網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)交際方式和網(wǎng)絡(luò)場(chǎng)景，成為人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾獌?nèi)容。

網(wǎng)絡(luò)極大地改變了人們傳統(tǒng)的生活方式、思維特點(diǎn)和行為習(xí)慣，對(duì)許多人來說，網(wǎng)絡(luò)世界所提供的虛擬世界也許比現(xiàn)實(shí)世界更加真實(shí)和可靠，它正在從一個(gè)層面影響著人們的行為方式，構(gòu)筑著人們的精神世界。

在這樣的時(shí)代語境下，網(wǎng)絡(luò)題材必然進(jìn)入文學(xué)，成為文學(xué)作品、尤其是科幻小說所要著力表現(xiàn)的重要題材之一，于是，賽伯朋克科幻小說出現(xiàn)了。

現(xiàn)在賽伯朋克的情節(jié)通常圍繞黑客、人工智能及大型企業(yè)之間的矛盾而展開，背景設(shè)在不遠(yuǎn)的將來的一個(gè)反烏托邦地球，而不是早期科幻的外太空。它實(shí)際上標(biāo)志著針對(duì)以往科幻小說不注重信息技術(shù)的具體設(shè)定的缺點(diǎn)的改善和進(jìn)步。

它在1968年出版時(shí)，就已經(jīng)敏銳察覺到這個(gè)時(shí)代的動(dòng)蕩，所以有一種說法：這本書幾乎預(yù)言了之后的一百年。

1983年11月，科幻小說作家布魯斯.貝斯克（ Bruce Bethke）發(fā)表于科幻雜志《Amazing》上的短篇小說《Cyberpunk》正式創(chuàng)造了賽伯朋克一詞，不過小說內(nèi)容平淡無奇。

真正成為賽伯朋克初代神作的應(yīng)該是威廉.吉布森（ William Gibson）在1984年出版的《神經(jīng)漫游者》，其目前被愛好者們于《銀翼殺手》共同被奉為賽伯朋克二圣柱。這部作品中出現(xiàn)的 “網(wǎng)絡(luò)空間（也稱賽伯空間）” 也是后來黑客帝國(guó)、攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)、心理測(cè)量者等經(jīng)典故事發(fā)生的舞臺(tái)。

賽伯朋克在中國(guó)

科幻小說是近代以來從西方引入的新文體，而賽伯朋克也是源于西方，它在中國(guó)的落地生根是在20世紀(jì)90年代。

1996年，星河在《科幻世界》上發(fā)表科幻小說《決斗在網(wǎng)絡(luò)》（《科幻世界》1996年第3期），開創(chuàng)了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)題材科幻小說的先河，并一舉獲得當(dāng)年科幻小說“銀河獎(jiǎng)”特等獎(jiǎng)，在科幻界產(chǎn)生了較大影響。

此后，相關(guān)題材的科幻小說開始大量涌現(xiàn)，僅在1999年，《科幻世界》雜志中就有近一半的作品涉及網(wǎng)絡(luò)，出現(xiàn)了宋宜昌、劉繼安的《網(wǎng)絡(luò)帝國(guó)》、吳巖的《生死第六天》、星河的《帶心靈去約會(huì)》等的網(wǎng)絡(luò)題材科幻作品，而楊平的《MUD－黑客事件》即為其中的優(yōu)秀作品之一。

中國(guó)的賽伯朋克起步較晚，但方興未艾，發(fā)展很快，已經(jīng)有了一批才華橫溢的作家和優(yōu)秀作品，年輕的科幻作家楊平就是其中較為出色的一員。

楊平，1973年6月生于北京，天文學(xué)系天體物理專業(yè)畢業(yè)。他曾經(jīng)從事過多種職業(yè)：擔(dān)任過清華大學(xué)計(jì)算機(jī)系COMPAQ培訓(xùn)中心教員；培訓(xùn)部經(jīng)理；在《中國(guó)計(jì)算機(jī)報(bào)》雜志社擔(dān)任過記者和編輯；在《中國(guó)國(guó)家天文》雜志擔(dān)任過執(zhí)行主編。

如此復(fù)雜的職場(chǎng)經(jīng)歷無疑使楊平獲得了豐富的人生閱歷，也培養(yǎng)了他在不同領(lǐng)域內(nèi)的專業(yè)技能，所有這些，都成為他日后進(jìn)行科幻小說創(chuàng)作的重要儲(chǔ)備，不斷激發(fā)和維系著他充沛的藝術(shù)想象力和創(chuàng)作靈感，使他在科幻小說創(chuàng)作上游刃有余。

楊平：《未來我們還是“人”嗎？》

他從20世紀(jì)90年代起開始科幻小說的創(chuàng)作。1996年，他在《科幻世界》雜志上發(fā)表了科幻小說《為了凋謝的花》，此后，他又相繼發(fā)表了《裂變的木偶》、《兩極》、《深度下潛》、《千年蟲》、《MUD—?jiǎng)?chuàng)世紀(jì)》等多篇作品。

楊平早期的科幻小說，主要關(guān)注的是傳統(tǒng)科幻小說中習(xí)見的宇宙行星、外星文明以及人類的存在等主題，后來，他的創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)小說題材上來，逐漸形成了自己的寫作路向和藝術(shù)風(fēng)格，并且獲得了廣泛的好評(píng)，成為新生代科幻小說作家群中的有生力量，尤其成為中國(guó)賽伯朋克的代表性人物。

楊平曾經(jīng)說過這樣的話：“對(duì)于科幻小說作家來說，思考一個(gè)科技的美好前景遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如思考它可能帶來的危害有意思。”的確，在通向人類社會(huì)未來發(fā)展的道路上，必然面臨著許多未知的不確定因素，對(duì)潛在隱患的敏銳覺察，以防患于未然，可能具有比科技的發(fā)展進(jìn)步本身更為重大深遠(yuǎn)的意義。

正是出于這一創(chuàng)作理念，在《MUD—黑客事件》里，楊平試圖通過網(wǎng)絡(luò)虛擬世界作為鏡像，來凸顯人們?cè)谶@一過程中真實(shí)的末日體驗(yàn)，這就使得小說具有了終極價(jià)值追問的意義。聯(lián)系在上一個(gè)千年快要結(jié)束、新的千年來臨之際，在新聞媒體上被炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“千年蟲”的問題，這篇小說確實(shí)具有極大的現(xiàn)實(shí)意義。

自從網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入人們的生活以后，關(guān)于虛擬和真實(shí)的問題就一直影響和困擾著人們。我們可以看到，網(wǎng)絡(luò)以非常逼真的形式，模擬著人們?nèi)粘Ｉ钆c行為的方式，構(gòu)建著人們的存在，它形同一片夢(mèng)想的土壤和虛擬的烏托邦，實(shí)現(xiàn)著人們對(duì)平凡人生和庸常現(xiàn)實(shí)的某種超越。

場(chǎng)景中的視覺元素高樓、霓虹燈、故意虛化的人類，似乎為后來賽博朋克影像樹立了榜樣。

在賽伯朋克的世界里，電腦和人腦可以相互對(duì)接，人們可以在現(xiàn)實(shí)世界與網(wǎng)絡(luò)世界之間無羈地穿梭，這種無限自由、亦真亦幻的狀態(tài)，正好為人們超越現(xiàn)實(shí)、穿越時(shí)空的想象力提供了充分的藝術(shù)表達(dá)空間，極大地推進(jìn)了科幻小說的發(fā)展。

在這類故事中，人之存在的真實(shí)性時(shí)時(shí)受到追問和考量。可以說，在現(xiàn)時(shí)代的文化語境中，賽伯朋克之類的科幻小說又把這一問題以另一種形式提了出來，從而在一個(gè)新的層面上引發(fā)人們對(duì)于人之存在的新思考，這也許正是賽伯朋克的文學(xué)價(jià)值和意義所在。