中國作家協會主管

改革開放四十年來，我國農村面貌發生翻天覆地的變化。這樣的歷史性巨變，近年來的文藝作品進行了全面而深刻的反映與呈現。這些作品以史詩性的整體關照，多角度反映了四十年農村的歷史變遷，彰顯出濃郁的家國情懷，是對農村新變的深刻書寫和動人呈現，使受眾在潛移默化中得到了情感的陶冶和價值的提升，為文藝創作如何表現時代社會發展提供了經驗和啟示。

史詩性的追求

優秀作品的創作者，應該以史詩性作為藝術創作的最高追求，以強大的社會歷史和現實生活的概括力來積極參與書寫社會現實的本質。近年來，一些農村題材文藝作品，著力反映中國農村發展變化新面貌，在史詩性書寫上進行了有益的探討。如書寫農村改革歷程的長篇小說《天高地厚》，以冀東平原農村社會變遷的歷史鏡像，映照出農村改革的必然趨勢；電視劇《歲歲年年柿柿紅》，主要選取了恢復高考、改革開放、家庭聯產責任承包制、新農村政策等一系列重大歷史事件，來全景式地反映中國農村四十年的歷史進程；電視劇《太行赤子》講述了以李保國為代表的一批教師走出校門，長期奮戰在扶貧攻堅和科技創新第一線，把精力投入到山區生態建設和科技富民事業之中的故事。電影《十八洞村》繼承了中國農村題材電影的傳統，回應了農村變革中“精準扶貧”這一新話題、新理念，奏響了一曲在精準扶貧政策指導下社會主義新農村建設飛躍性發展的贊歌。

上述農村題材文藝作品，以較長歷史時段的農村變化為表現對象，彰顯了農村、農業現代化巨變，表現了農民精神的現代性蛻變。還有一些作品聚焦當下中國鄉村歷史圖景，展現農村發展的嶄新方向。長篇小說《龍鳳泉的故事》，從新型產業模式、農民股份合作企業等農村改革實踐入手，勾勒出農村新人的成長歷程，表現了農村的新蛻變。長篇小說《麥河》著力表現土地流轉給農村帶來的新面貌。長篇小說《金谷銀山》以當下農村脫貧致富為書寫重點，彰顯共同富裕的歷史意義。報告文學《鄉村國是》《看萬山紅遍》則聚焦如火如荼的精準扶貧行動，展示了精準扶貧的歷史意義和價值。以上述為代表的文藝作品，或全景式地狀寫農村發展進程，或聚焦特定歷史圖景，顯示出農村天翻地覆的變化，彰顯了新農村發展的必由之路與廣闊的前景，具備史詩性的歷史長度和思想深度。

近年來農村題材的文藝創作，一直圍繞著農業、農村、農民的話題展開。“三農”問題一直是關系國家穩定、經濟增長、社會和諧的關鍵性問題。這些文藝作品觀照農業、農村、農民的發展現狀，著眼于未來的發展前景，從歷史、現實的多維視角，理性地思考“三農”問題，把筆端和鏡頭伸向農村，記錄農村在歷史洪流中的發展變遷和輝煌瞬間。值得注意的是，這些文藝作品在表現宏大歷史時，始終從歷史的維度來把握農村現實變革，使作品的展開具有渾厚的歷史視野和歷史背景，充分地表現了農村現實變革的艱難性與必然性。

著力塑造人物新形象

在展現社會主義新農村建設的偉大征程中，農民是主體，是主力軍。因而，塑造新時代的農民形象是文藝作品的一個重要使命。由于消費文化的興起、受眾群體欣賞趣味的變化，有些文藝作品為了取悅受眾，甚至刻意丑化農民的外在形象和內在靈魂，使其淪為喜劇化符號和審丑的對象，成為愚昧、固執、守舊的代名詞。還有一些農村題材文藝作品刻畫的人物形象千人一面，呈現出藝術表現上的趨同化和審美的媚俗化等不良傾向。

近年來農村題材的文藝作品有力地擺脫了以往在人物形象塑造上的桎梏，塑造了一系列形象飽滿、體現農村新風尚的新人物形象。如小說《天高地厚》中的鮑真、榮榮，《龍鳳泉的故事》中的林濤、張超梅，《金谷銀山》中的范少山，還有影視劇《初婚》中的任喜愛、《太行赤子》中的李保國、《歲歲年年柿柿紅》中的楊柿紅等。這些人物扎根農村，成功不忘鄉親，有眼光、有自信、敢探索、有擔當。在鄉村新變的歷史圖景中，他們勇敢嘗試多種經營方式，積極參與基層民主管理活動，充分利用國家政策的扶持導向，尋求探索新農村發展之路。這些人物形象大都能從思想上引領鄉民，從技術上指導鄉民，從經營上帶動鄉民，使得農民在整體素質上得以提高，自主發展能力得以增強。

上述農民形象表明，建設社會主義新農村已經轉化為農民的自覺行動，農民的主體作用得到了充分發揮。值得注意的是，新農民形象剔除了臉譜化的弊端，也沒有回避新型農民成長過程中的艱難性。他們也曾有過面對農村貧瘠、生活窘迫的無奈和焦灼，也有面對農村的艱難轉型而表現出來的心灰意懶和痛苦無望。但是，他們最終都能在時代的感召下，較好地處理不同歷史時期國家與個人、理想與現實、奉獻與索取之間的價值取向，以堅守信念、不忘初心的崇高信仰，溫情地化解了價值沖突和道德困境，弘揚了家國情懷和中華民族生生不息的傳統美德。

中華民族的傳統美德底蘊深厚，堪稱中華民族的“形”與“魂”。繼承中華民族傳統美德，就是要以中華傳統道德為基礎，把傳統道德中符合時代要求的部分，有助于經濟社會協調發展的內涵傳承下來，并創造性轉化為推動農村歷史發展的強大力量。近年來農村題材文藝作品在這個方面作出了努力。這些作品刻畫了一系列傳承了中華民族優秀文化的人物形象。如有理念、有信念、甘于奉獻、正直善良的林濤，勤奮、友善、寬容、頑強的楊柿紅，誠信待人、踐行諾言、勤勉奉公的趙國強，寬厚禮讓、果敢堅毅的許晴，剛正不阿、大公無私的石大夯等。他們從多個維度展示了中華傳統美德的豐富內涵，形象生動地再現了中華優秀傳統文化的強大生命力。

用小故事講述大時代

近年來農村題材文藝作品大都以平民化的敘事視角來展現宏大的歷史命題，用小故事來講大時代。這些作品以農村和農業的發展歷史為背景，以普通農民的生活為線索，多維度展現農村的發展變遷。其表現的焦點不是農村改革中大開大合的矛盾，而是著力深入鄉村的日常生活，通過歷史節點上與農民生活息息相關的事件，通過普通農民的日常生活，通過講述一個家庭、一個村莊的變遷，來反映出一個國家、一個時代的發展歷程。

小說《天高地厚》圍繞鮑家、榮家和梁家三個家族三代人升降沉浮、盛衰進退的生活軌跡，展現出農村社會變革的歷史洪流。小說《金谷銀山》自始至終把范少山帶領鄉親脫貧致富的歷史行為，置于個人日常情感與日常生活的敘述框架。報告文學《看萬山紅遍》則以故鄉人的視角，透視貴州省銅仁市萬山區在精準扶貧過程中所經歷的歷史性變化。這些作品在展現歷史巨變的同時，不忘再現農村濃郁的地域風情、民情風俗，始終洋溢著豐盈的生活氣息和現場感。

平民化敘事策略在影視劇中表現得也很鮮明。如《黃土高天》橫跨40年的時代變遷，無論是歷史定位還是視角選取都十分高妙。在展現改革開放歷史主題的同時，從社會層面、生活層面、情感層面，提供了更為生動、更為真實的文化體驗，散發著黃土高原獨有的泥土氣息，承載著厚重的歷史內涵與現實意義。一系列生活細節的描寫，生動展現了農村的發展變遷。陜北秧歌慶豐收、金色麥浪滾滾、熱氣騰騰的餃子等富有民族風情的溫馨畫面，散發出濃郁的審美意蘊。《歲歲年年柿柿紅》的鏡頭將生活化的寫實和意象化的寫意結合起來，廣袤的大地、起伏的群山、金色的麥浪等真實景觀，以及反復出現的掛滿枝頭的紅柿子，穿著紅外套站在樹下的楊柿紅，包括屋檐下掛著的紅燈籠，無不充滿著朝氣與希望，折射出鄉村改革的時代進程。

這些農村題材的文藝作品，以平民化的敘事方式，帶來了濃濃的生活氣息和鄉土氣息，將史詩般的歲月娓娓道來，以個體命運折射出偉大時代波瀾壯闊的歷史變遷，是描繪農村改革開放發展進程中的長軸畫卷。那些充滿溫度、真實感的情節與細節，不僅立體描摹了老百姓的兒女情、日常事，而且突顯出黨在農村發展和社會轉型各個重大歷史時期的引領作用。平民化的敘述策略，達到了以小見大、見微知著的藝術效果。

（作者：李軍輝，系信陽師范學院歷史文化學院副教授）