中國作家協(xié)會主管

從某種意義上說，任何一部小說書寫的都是時間的流逝，“變老”是所有故事的主題。作家或?qū)⒆兝吓c人生的終點相聯(lián)系，表達(dá)對死亡的敬畏與恐懼；或?qū)⑵湟曌饕环N新生，思考生命的終極意義。對于同時擁有諸如亡靈節(jié)的土著文化和基督教文化的拉丁美洲而言，生命與死亡的界限本就沒有那么明顯，拉美作家對生老病死看得更為透徹，對衰老的描繪和思考往往戲謔多于嚴(yán)肅，諷刺之中見深意。如果說“文學(xué)爆炸”時期的作品著眼于國家的悲劇性現(xiàn)實之下的家族興衰、人生起伏，那么“爆炸后”的作品則更多展現(xiàn)的是衰老的個體對歷史、對環(huán)境的無聲抗?fàn)帯?/p>

英雄遲暮的傷感

在關(guān)于老年的故事中，我們首先讀出的是對衰老最初的意識和恐懼。

加西亞·馬爾克斯（1927—2014）《霍亂時期的愛情》（1985）的主人公弗洛倫蒂諾在一次對鏡梳頭時，突然意識到自己開始變老，因為他發(fā)現(xiàn)自己開始長得像父親了。另一位主人公烏爾比諾醫(yī)生在50歲時開始對自己各個內(nèi)臟器官有了感覺，一個接一個地感覺到它們存在于自己體內(nèi)。醫(yī)生發(fā)現(xiàn)自己開始健忘時，便求助于寫紙條來記憶，但到最后卻忘記了各種紙條究竟想說什么。他會戴著眼鏡卻滿屋子找眼鏡；鎖上門后又把鑰匙轉(zhuǎn)回來；看書時丟掉線索；對于最熟悉的人或事物，也常常忘記。《苦妓回憶錄》（2004）中的主人公剛剛年過五旬，就發(fā)覺記憶里出現(xiàn)了空白。有時吃下兩頓早飯，因為把第一頓忘記了；跟朋友重復(fù)講著已經(jīng)講過的故事；打招呼時無法把別人的臉和名字對上號。

或許真正可怕的并非衰老本身，而是失去尊嚴(yán)的生活。馬爾克斯的另一部小說《沒有人給他寫信的上校》（1961）中，等待養(yǎng)老金等了56年的上校，盡管日子窘迫，卻依然執(zhí)著地維護(hù)著自己最后的一點尊嚴(yán)。參加鄰居的葬禮前鄭重其事地整理著自己的衣著，連靴子縫里的土都擦得干干凈凈。瘦得皮包骨時，卻仍舊保持著幽默：“我正打算把這把老骨頭賣了呢。”小說結(jié)尾處，75歲的上校，面對絕望的妻子問他今后吃什么時，小說戛然截止在他的一句“吃屎”的回答上，讓這位老人所有的憤懣、心酸和尊嚴(yán)升華到了極致。

無獨有偶，阿根廷女作家薩曼塔·齊維布林（1978— ）的短篇小說《失速》（2009）里的男主人公，是從日常最簡單的動作中察覺到衰老的：他的呼吸變得沉重，仿佛脊柱壓到了肺部的某個地方；他在廚房活動時，扶著椅子和灶臺才能站穩(wěn)，需要時不時地停下來休息。他不由得對妻子感慨道：“你沒看見我接個電話都會耽擱半天嗎？開個門也是，還有端起一杯水，刷牙……這簡直是苦難。”曾幾何時，身為雜技演員的他可以在空中快速而敏捷地飛翔，此時卻連簡單的動作都感到吃力。最終，他預(yù)言了死亡：他感到自己正在失速。他說：“當(dāng)一個人做不好自己最擅長的事情時，就要出事了。”說完，蹣跚幾步，便倒地而亡。

此外，可以窺見同樣主題的還有墨西哥作家卡洛斯·富恩特斯（1928—2012）的《美國佬》（1985），小說以美國記者和作家安布羅斯·比爾斯為原型，講述了其在70歲時毅然前往墨西哥，跟蹤采訪起義軍首領(lǐng)潘丘·維拉，最后不知所終的故事。在阿根廷作家費(fèi)德利科·法爾科（1977— ）的短篇小說《樹林風(fēng)波》里，一位年輕時種下一片松林的老人為了求得一席棲身之所，急于把女兒嫁出去，表面上唯利是圖的背后卻是心酸和無奈。

末日前的戰(zhàn)斗

臨近人生的終點時，重新拿起武器投入戰(zhàn)斗，是當(dāng)代拉美老年敘事的又一主題。

智利作家路易斯·塞普爾維達(dá)（1949— ）的小說《讀愛情故事的老人》（1988），講述一位與熱帶雨林為伴的老人，為了保護(hù)村莊不得不放下他鐘愛的愛情小說，拿起獵槍深入?yún)擦峙c豹貓展開生死對決，令人遷思《老人與海》中孤獨而堅韌的主人公。塞普爾維達(dá)的另一部黑色偵探小說《歷史的終結(jié)》（2017）將我們和20世紀(jì)中葉那段復(fù)雜的歷史聯(lián)系起來。阿連德的前保鏢在智利南部享受著安逸的退休生活，一位老友的來訪讓他不得不重新?lián)?fù)起自己的使命，回到戰(zhàn)斗中去：奉命去抓捕那些正在謀劃將皮諾切特的親信從監(jiān)獄中營救出來的獨裁支持者。

馬里奧·門多薩在小說《世界末日日記》（2017）中，進(jìn)行了自我虛構(gòu)，年過半百的門多薩成為故事的主人公，擔(dān)負(fù)起拯救世界的任務(wù)。故事開篇，門多薩答應(yīng)了一位老友的請求，決定和他一同尋找其父親的下落。主人公朋友的父親是一位二戰(zhàn)期間在哥倫比亞潛伏下來的德國納粹，整部小說處于恐怖陰森的氣氛中。作家認(rèn)為，人類正在自我毀滅，試圖通過歷史與現(xiàn)代的聯(lián)系，為當(dāng)下敲響警鐘，預(yù)示我們將面臨的災(zāi)難。

尼加拉瓜女作家休孔達(dá)·貝利（1948— ）的小說《月亮的酷熱》（2014），講述了衰老過程中的女主人公愛瑪尋找自我的心路歷程。單是主人公的名字便讓我們聯(lián)想到兩位富有個性的女性形象：簡·奧斯汀筆下的愛瑪和福樓拜筆下的艾瑪·包法利。貝利筆下的愛瑪或可視作對這兩位典型女性人物的致敬和補(bǔ)充。小說中，愛瑪將自己的全部身心貢獻(xiàn)給了家庭，放棄了職業(yè)理想。如今，兩個孩子成年后開始獨立生活，她和丈夫之間的感情也早已消耗至盡。此時，她又發(fā)覺自己曾經(jīng)迷人的身體顯出衰老的跡象，頓時墜入了恐懼的漩渦。正當(dāng)她處于人生的低谷時，一段特殊的經(jīng)歷重新點燃了她的激情。美貌和生育能力是男權(quán)社會為女性塑造的美麗神話，作家通過這個當(dāng)代版“包法利夫人”形象，通過一個逐漸失去美貌和生育能力的女性尋找自我的故事，展現(xiàn)了當(dāng)代社會中女性的反抗。

生命力枯竭下的精神之愛

在拉美作家的筆下，暮年一方面指向生命力的消逝，另一方面又指向擺脫了欲望的牽引后獲得的精神之愛。

《霍亂時期的愛情》堪稱對老年與愛情的最好詮釋。男女主人公20歲時，沒能終成眷屬，因為他們太年輕了，他們的愛情中幻想多過現(xiàn)實；耄耋之年卻收獲了愛情，但他們太老了，雖然這份愛在歷經(jīng)滄桑后變得實在，卻只能停留在精神層面。《苦妓回憶錄》明顯受到川端康成《睡美人》的影響，馬爾克斯曾坦言，《睡美人》里有一段話對他影響很大：“年老的人擁有死亡，年輕人擁有愛情。”小說中的男主人公90歲生日時，在與一位少女柏拉圖式的交往中，初次體驗到了一種超越了肉體的愛，因為他前半生并沒有真正體驗過愛，與女人的關(guān)系不過是金錢的關(guān)系。晚年的這份愛因為擺脫了肉體的欲望，更像是一種親情，只是純潔的欣賞（靜靜地望著女孩熟睡的樣子）、熱烈的思念（在記憶中想象女孩的模樣，關(guān)心有關(guān)她的一切事情）以及精神的交流（為她唱普契尼的二重唱，為她讀詩歌，為她在專欄上寫下一封封情書）。

智利女作家伊莎貝爾·阿連德（1942— ）的小說《日本情人》（2015）由住在養(yǎng)老院中的80歲的女主人公的回憶展開，老年、愛情和死亡是小說的三個主題，同時，二戰(zhàn)背景、集中營的生活、美國日裔群體的遭遇等，又給愛情主題添加了歷史的厚重感。書中關(guān)于老年的刻畫以及關(guān)于兩種愛情的描繪（一種是青梅竹馬的，女主人公與日本園丁的兒子之間的愛情；另一種則是老年持重的，女主人公與丈夫之間的愛情），讓人不由得聯(lián)想到加西亞·馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》，阿連德以女性特有的敏銳與智慧，詮釋了老年和愛情的主題。創(chuàng)作這部小說時，伊莎貝爾·阿連德已經(jīng)72歲，她接受采訪時分享了步入老年的感受：“要想很好地老去，需要不斷讓內(nèi)心成長，維護(hù)與他人的關(guān)系，跟我們內(nèi)心的魔鬼斗爭，參與到周圍的世界中來，需要給予歡笑和愛。”

生命的循環(huán)：死亡與新生

老年時期的自我反省是拉美文學(xué)重要的命題。當(dāng)局者迷，只有到了晚年置身事外時，才能看清歷史的真實面孔。拉美作家常常將老人放在敘事主體的地位上，通過回顧自己的一生，實現(xiàn)一種洞徹一切的睿智反思。還有一些作家認(rèn)為時間是循環(huán)往復(fù)的，老年不過是新生和死亡之間的一個階段，是通往新生的必由之路，因此對老年和死亡淡然處之。

卡洛斯·富恩特斯的《阿爾特米奧·克羅斯之死》（1962）無疑是以老年視角進(jìn)行回顧和反省的典范。故事開篇，主人公在醫(yī)院醒來，身體接觸著冰冷的小便器，呼吸發(fā)出陣陣水汽。正是在這樣的一種狀態(tài)下，主人公脫離了自己的身體，以“我”的口吻，跟另一個自己“你”進(jìn)行了一場對話，以一種旁觀者的視角回顧了自己的一生。阿根廷作家科塔薩爾（1914—1984）的短篇小說《扶手椅的性能》（1962）對從老年到死亡的自然過程更為坦然。故事中描寫了一把殺人的椅子，有人老了，某一天會被邀請到扶手椅上就坐。被邀請的人雖然貌似不太情愿，最終卻接受了，坐到椅子上便死去了。

智利作家安東尼奧·斯卡爾梅達(dá)（1940— ）的小說《郵差》（1985）中，年近七旬的詩人聶魯達(dá)被獨裁的軍政府監(jiān)禁，重病之下仿佛看到一泓黑色的泉水，孕育著生命力，代表著最徹底的信念。詩人口中吟誦出一首死亡與新生之歌：“生命死去，血液靜止吧。/直至響起新的浪聲，發(fā)出無窮盡的音響。”馬里奧·門多薩的隨筆集《及時死亡的重要性》（2012）同樣從死亡的角度詮釋了生命的意義，闡述了愛和死亡的巨大力量。“應(yīng)該平靜地死去。這是唯一重生的途徑。”作家認(rèn)為，一如分娩，死亡必須經(jīng)歷痛苦。所以垂垂老矣是新征程的過渡，不必心有不甘，順其自然就好。阿根廷作家塞薩爾·阿伊拉（1949— ）的中篇小說《圣人》（2015）也講述了一段關(guān)于死亡與新生的故事。小說中，一位年老的天主教修士德高望重并且能夠施行奇跡，他預(yù)感到自己時日不多，決定退隱，卻受到追殺，迫使他不得不逃亡非洲，開始了一段驚險卻神奇的冒險，并也因此而獲得心靈上的重生。

老年是人生的升華，而并非絕對意義上的生命終點。墨西哥詩人奧克塔維奧·帕斯（1914—1998）曾在《孤獨的迷宮》（1950）中將老年比作一副面具。的確，“我是誰”的困惑會追隨人的一生，當(dāng)我們終于在人生的河流中窺見自己真實的面孔時，卻發(fā)現(xiàn)已然帶上了老年的面具，而我們?nèi)松囊饬x和我們的全部故事都匯集在這副飽經(jīng)滄桑的面具上。又或者，正如《霍亂時期的愛情》的結(jié)尾處，弗洛倫蒂諾那不可戰(zhàn)勝的決心和勇敢無畏的愛讓船長所頓悟的：原來是生命，而非死亡，才是沒有止境的。