中國作家協會主管

10月23日上午，上海網絡文學周系列活動之一“網絡大神讀者見面會”在作家書店舉行。中國作協網絡文學中心研究員肖驚鴻與酒徒、血紅、阿菩、馬季這幾位作家聊起了新時代網絡文學的責任與使命。

上海網絡文學周系列活動之一“網絡大神讀者見面會”在作家書店舉行

曾經孩子只看外國的東西

血紅提及2004、2005年時，軍事文作者“流浪的軍刀”寫第一本軍事小說。“他說看看我們的孩子閱讀的是什么東西？他們讀的是《美少女戰士》，看的是《圣斗士星失》，那時日本的漫畫、動畫以及很多周邊娛樂產品像潮水一樣涌入中國。到2008、2009年的時候，我們的傳統文化圈與網絡娛樂圈對他們的作品沒有任何抵抗力。軍刀就說個人的力量雖然非常微不足道，但是他必須寫一本書告訴中國所有還沒有成年的年輕人，真正的男人應該是什么樣的。”

“到了今天，很多國外讀者開始通過閱讀我們的網絡文學，逐漸接受中國傳統的道德觀和世界觀。”血紅說，娛樂作品對國外書友潛移默化的影響，其實比開設學堂、院校，對著一群連漢字都不認識的外國人講中國傳統禮儀道德要有效果得多。

“現在在境外服務器上，有國外書友看了我們的小說之后，互相打招呼不是說上帝保佑你，而是如來佛祖保佑你，慢慢地連口頭禪都被我們的作品影響。我們已經能夠用我們的作品反過去影響別人。”

曾經大陸電視臺一直在進口日本動畫作品，但去年騰訊視頻做的動畫已經出口到日本去了，在日本電視臺的收視率還很好。

“這是我所知道的第一部，未來肯定會有第二部、第三部、第四部。我們的動畫作品是以我們的網絡文學為源頭，等有上百部甚至上千部涌入日韓市場、歐美市場時，我覺得無論如何這應該算是中國整個文化的成功。”

阿菩深以為然。他說在1997年至2003、2004年那個階段，許多網絡小說連主人公的名字都是歐式的。“如果拿一個中國人的名字嵌進去，就非常別扭。我們的想象也繼承了魔界的想象，之后才慢慢開始有文化的自立。第一是作者自己不想寫西方的東西了，第二也是更重要的是讀者的選擇，中國小說讀者慢慢選擇了中國化的故事，而不是西方化的故事。”

他笑言，現在如果有一個網絡新人寫西方玄幻的話，他們通常會阻止說一定沒有人看。“不是你寫得不好，而是你寫的題材現在大家已經不看了，這已經是丟入歷史堆里的題材。”

阿菩也認為，在娛樂中國化這件事中，網絡文學不是起到最大的作用。“文學閱讀肯定不如一部動漫、漫畫或者游戲來得更爽。但游戲的制作者，動漫的制作者需要思想來源和故事來源，而我們才是源頭。”

提升網絡文學質量，未來可期

中國架空歷史小說的奠基人酒徒也說起21世紀初，很多國人一天美國沒有去過，但一說美國就多么多么好。“因為他平時看的就是美國、日本那些東西，看韓劇都是上流社會的生活，彬彬有禮，有錢，就是這么一種虛幻的東西。這就是文明的競爭。我們現在通過防守再反推回去，這點網絡文學居功至偉，也是未來很多網絡作家應該擔負的使命感。”

酒徒、血紅、阿菩、馬季等作家聊起了新時代網絡文學的責任與使命

酒徒稱：“我們不能虧待我們寫出來的東西，不能愧對我們的父母，不能愧對于我們的后人，不能愧對于我們這個時代。”

血紅感慨，今天國家已經富強了，發展20年的網絡文學還在蓬勃發展中。

“我們應該有我們的追求，對我們的未來還有一種想象力。之前我們涌現了很多的小說，有不少可以算是精品小說，但距離經典還差比較長的一段距離。現在很多作者也在寫作生活之余追求個人的提升和進步。我可以期待，未來一定時間內，如果我們這一批老網絡作者做不到的話，80后、90后甚至00后小朋友也在寫網文了，他們當中應該有經典出現。”

阿菩也認為接下來網絡作家們要做的事是把質量提高。“我們在過去是以比較粗放式的方式來征服讀者，是用 ‘量’來的。我們還需要把作品質量再上升一個臺階，我相信這就是我們這幫人接下來十幾年，二十幾年要做的事。”

作家、評論家馬季表示，五四新文化運動以來的文學，是精英文學。互聯網來了以后，文學變成一個大眾的東西。

“互聯網給我們提供了千載難逢的機會，我始終這樣認為。中國近三百年來，基本上在所有的經濟革命、科技革命中，文化革命都是跟班的。唯一這次互聯網革命，文化不是跟班的，我們有自己的主體性。某種程度上，在一定領域里我們還是領先的。”

肖驚鴻總結，網絡文學發展到今天，從草根性、民間性走到大眾化，主流化，創作成績如此豐厚，與大多數網絡作家保有最可貴的初心分不開。“網絡文學是嚴重依賴讀者互動的文學。在網絡文學創作領域里，我見到的優秀作家，無不保有可貴的初心。不忘本來，面向外來，這是網絡文學快車的行進方向。文學是抵達心靈的一束光，互聯網加速了這束光抵達心靈的速度。”