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最近，上海文化出版社出版了三卷本“阿赫瑪托娃詩文集”，分別是長詩卷《安魂曲》、短詩卷《我會愛》和散文卷《回憶與隨筆》。這套三卷本“阿赫瑪托娃詩文集”由翻譯家高莽生前親自編選、翻譯并繪制插圖，展現詩人各個時期、各種體裁的創作風貌，并每卷輔以導讀。

安娜·阿赫瑪托娃（1889—1966），是20世紀俄羅斯的重要詩人，她被稱為俄羅斯詩歌的“月亮”，她十五歲時即開始創作詩歌，一生創作頗豐。

這套集子中的《安魂曲》是長詩卷，收錄《安魂曲》《北方哀歌》《野薔薇開花了》《子夜詩抄》《沒有英雄人物的敘事詩》。 其中，《安魂曲》被傳記作家伊萊因·范斯坦稱為“俄語最偉大的組詩”，其中的名句“千萬人用我苦難的嘴在吶喊狂呼”，表明了詩人為同胞、為民族泣血發聲的堅強心志。《沒有英雄人物的敘事詩》，是詩人歷時25年寫作的史詩巨作，在這部作品中，舊世界崩塌前的1913年和列寧格勒被圍困時期的1942年交織出現，文化名流、傳說人物相繼登場。

《我會愛》是三卷本中的短詩卷。本卷按出版順序編排，收錄了阿赫瑪托娃八部詩集中的近150首抒情詩精品。同時代作家楚科夫斯基曾評價：“無論之后兩三代的俄羅斯人何時墜入愛河，阿赫瑪托娃的詩都將伴隨他們。”

《回憶與隨筆》是三卷本中的散文卷。這些散文、隨筆、日記和書信記錄了詩人成長經歷、寫作過程、情感體驗，也描繪了19世紀末、20世紀初俄羅斯各文學流派的內幕、它們的演變和成員之間的矛盾。

10月13日下午，在北京舉辦了“高莽先生暨《阿赫瑪托娃詩文集》研討會”，《世界文學》副編審莊嘉寧，著名翻譯家、中國俄羅斯文學研究會會長劉文飛，書評人綠茶與會進行了分享。

《安魂曲》：千萬人用我苦難的嘴在吶喊狂呼

“高莽先生當年在哈爾濱報社當編輯時，組織曾讓他翻譯一份名叫《關于黨在文學藝術方面政策的決議》的文件，這個文件中著重批判了兩個作家，其中就有阿赫瑪托娃，文件說阿赫瑪托娃是一個淫蕩的、色情的詩人。這次翻譯任務讓高莽在以后的日子里十分掛懷。高莽不止一次談到當年那么翻譯，覺得對不起這個詩人，他覺得應該更多地介紹她，以對她優美詩歌的介紹來抵當時翻譯的中央文件對這個女詩人造成的傷害。”劉文飛談道。

在后期被蘇聯批判后，阿赫瑪托娃很長時間不能寫作，她就開始做翻譯，“她翻譯了很多中國的詩歌，她挑了屈原、李商隱、李清照等的作品，大部分是一種悲劇的、唯美的東西，將個人經歷和家園、事件、關懷結合起來。”

劉文飛認為這些翻譯經歷也體現在她晚年寫作的《安魂曲》中。關于《安魂曲》的寫作背景是她幾任丈夫都被抓起來要槍斃，她的兒子也在監獄里關了幾十年，“她作為母親給孩子送包裹，送包裹的意義在于如果被接收了證明里面的人還活著，什么時候扔出來就證明人不在了。下雪的時候她排隊，有一個老太太認出她了，說你是詩人，能把這個寫出來嗎？她于是后來寫了這個長詩，這個長詩寫出來是要掉腦袋的，阿赫瑪托娃就找了一些熟人，寫完之后就讓這些人背下來，晚上燒掉，你背一段、我背一段，然后這些人復述一遍，拼湊成了《安魂曲》。”劉文飛說。

劉文飛談高莽：他在翻譯家的身份上做了很多添加

劉文飛認為，高莽這一代翻譯家語言造詣很高，“俄語對高莽先生來說不是外語，是母語，因為高莽先生從小在哈爾濱長大，上的是俄國人的學校，跟我們十七八歲進了大學學俄語是不一樣的。我建議以后搞俄羅斯文學翻譯的年輕人，不妨對照著中文和俄文來看看高莽老師的譯文，尤其去看他對俄文很細微的理解。”

“實際上翻譯家的地位不是很高，而高莽先生是以另外一種獨特的方式提高了翻譯家的地位，他在翻譯家的身份中間做了很多種添加。”劉文飛說。

“第一種添加，他是知名的畫家，但畫家不是亂畫，他畫的東西都是和外國文學有關系的，畫和翻譯1+1就大于2，兩個東西相加起來就產生了一種合力。第二種添加，他本身是一個作家，一個翻譯家越多介入中國文學界、中國文學生活，他的翻譯生活能產生的影響就更大。如果一個人避在一個角落里面，從來不和作家交流，你的譯文影響就很小。第三種添加是編輯家。他長期擔任《世界文學》的編輯部主任，也擔任過主編，他擔任《世界文學》主編期間，是這本刊物風格變化最大的時代。他是一個偉大的編輯家，這對翻譯家的身份是很大的添加，更不用說他自己親手培養了多少翻譯家。”劉文飛說。