中國作家協會主管

近日，由中國作家協會與共青團中央聯合主辦的2018年全國青年作家創作會議在京召開。這是新中國成立以來舉辦的第八屆全國青年作家創作會議。316名來自全國各地的青年作家代表齊聚北京，蔡東、陳再見兩位深圳“80后”作家名列其中。兩位成長背景和生活軌跡完全不同的青年作家，他們如何看待文學與生活，關注什么，怎樣寫作、思考……深圳特區報記者帶著這些問題，對二位作家進行了專訪，從他們的回答中，深圳青年作家的風貌也可略知一二。

蔡東：書寫生活和生命的復雜與深邃

問：您在此次青創會都討論了哪些議題？

答：分組討論時大家主要談了自己的寫作，寫作中的困惑和問題。我關注的是青年作家持續寫作和藝術創新領域的問題，同時我也關注現實和小說創作之間的關系，如何處理文學與現實之間的關系而不僅僅是簡單地復制現實，作為青年作家，怎樣從自己已經熟悉的創作模式中蛻變出來，怎樣進一步拓展小說藝術的邊界。

問：您目前的創作狀態是怎樣的？未來有哪些想嘗試的寫作方向？

答：我的職業是教師，工作之余寫小說，特別珍惜暑假和寒假整塊兒的時間，暑假更長一些，一般能寫完一個短篇。未來的寫作方向，除了小說，還想寫寫關于閱讀和經典作品的藝術隨筆。

問：生活中大學老師的身份給了您怎樣的影響或思考？文學目前是否得到了應有的關注和重視？

答：教書這些年，我會不斷更新自己的知識體系，保持閱讀習慣，這些不光有益于寫作，作為生活狀態也是很滋養人的。

第二個問題，我覺得文學做好自己能做的部分就行了，這是最根本的，至于關注和重視，不是文學質量和水準的關鍵，《紅樓夢》的寫作過程中得到過誰的關注呢。當然，扶持確有困難的作家，解決困擾他們寫作的實際問題，讓他們有個更從容的環境潛心寫作，也是一座有文化建構需求、對精神生活有訴求的城市理應做的。

問：文學在您每個階段扮演怎樣的角色？您怎樣安排寫作與生活的關系？

答：大學時，文學是我所學的專業，是我情之所鐘，我很早就找到了自己熱愛的東西，這很幸運。但寫作并不是我的全部，只是我的愛好之一。

現階段來說，我寫作和生活的關系不是割裂的，曾經，兩者間的關系很緊張，撕裂感強烈，經過數年磨合，我不再把生活和寫作對立起來，相反，生活是我所有小說的源頭，而業余寫作也提升了我的生命質量，讓我免于巨大生活慣性的裹挾，時不時地能通過寫作透口氣兒，放松一下精神。寫作的高度，沒有刻意預設過，自然而然，一篇一篇地寫吧。

問：寫作素材多來源于哪里？這些年的創作經歷了怎樣的變化？新作關注什么題材？

答：素材來源，一是自己對世界的觀察，有時候觀察到的一個小細節就會成為一篇小說的胚胎，二是聽來的故事，我喜歡聽別人說故事，喜歡聽別人講自己的生活經歷。創作肯定有一個練筆和習作的階段，這個階段有強烈的表達愿望，覺得什么都可以變成小說，往往是噴涌式的，對世界有話要說，但不太講究說的方式，經過一番歷練，寫作會變得更自覺，更懂取舍和藝術傳達。

這些年，我寫作的技法是有進益的，很緩慢，但確實能看出些許進步。關注的題材始終是人的困境，人的難處，人在深淵中如何得救和自救。新作也是關于城市年輕人精神困境的，除了困境，還有愛、希望、光輝，這些不是什么空洞堂皇的大詞兒，反思是必要的，但一味的陰暗和絕望并不會讓我們活得更好，也不會讓讀者讀完對世界多點兒盼頭，作家尤其要有愛的能力，有相信的能力，對人和世界懷有希望，并通過作品為讀者帶來艱難人生之上的一點快樂和安慰。

問：作為“80后”作家代表，您贊同代際概念定義作家的新銳度嗎？您認為自己足夠新銳嗎？

答：命名和定義是基于評論的方便，為了有個抓手，代際呀年齡呀跟新銳也并無直接關系。我不覺得自己是一個特別新銳的作家，生活中我不是性格張揚的人，不喜歡去人多的地方，閱讀方面更親近托爾斯泰、契訶夫、奧斯汀等經典作家，寫作上路數也不會為了新異而新異，寫作畢竟不是刻意凹造型，藝術形式很重要，寫什么也很重要，作為小說家，我希望拂去蒙在日常生活表面的一層灰塵，勘察人類的精神世界，發現更隱秘也更獨特的經驗，書寫生活和生命的復雜與深邃。

問：談談您眼中的陳再見是怎樣的作家？深圳的青年作家們是怎樣的一個群體？

答：跟再見生活在同一座城市，雖然見面的次數有限，但對他的作品還是熟悉的，前幾年為他的小說寫過評論文章，當為同行者鼓鼓勁兒吧。再見是一個敏銳勤奮的小說家，他的寫作這幾年漸入佳境，題材越來越開闊，小說技藝也越來越圓熟。

說到深圳青年作家群，我覺得放在全國的視野里也是很出挑的，大家創作的起點很高，對寫作的追求也純粹，深圳不是一個熱鬧的文學場，這樣最好，摒除所謂的誘惑和干擾，更利于我們把心思單純地放在寫作本身上。

問：哪位作家對您影響最為深刻？

答：大概要列個長名單，托爾斯泰、喬納森·弗蘭岑、艾麗絲·門羅、安妮·普魯、契訶夫，等等。

簡介

蔡東：小說家，生于山東，現居深圳，執教于深圳職業技術學院，兼任廣東外語外貿大學創意寫作導師，深圳市作家協會副主席。在《十月》《收獲》《人民文學》《當代》《花城》等刊發表中短篇小說若干，獲得華語文學傳媒大獎最具潛力新人獎、廣東省魯迅文藝獎、《十月》短篇小說獎等鼓勵。

陳再見：寫作是痛并快樂著

問：您在此次青創會都討論了哪些議題？

答：小組討論時的議題，主要是圍繞創作如何深入生活、扎根人民的話題來展開的。對于我們寫小說的創作者而言，這幾乎是真理性的金科玉律了，是寫出好小說的不二法寶，任何脫離生活和人民的小說都談不上是好文學。

問：目前的創作狀態是怎樣的？

答：遇到一些小困難，不過都是可以解決的困難，寫作對我來說，一直是痛并快樂著的，十年來，都是這么過來的，具體到寫某一篇小說時，也是一天快樂一天痛苦，如果快樂超過兩天，我就會懷疑，痛苦超過兩天，則會焦慮。我已經習慣了這種創作狀態，乃至是生活狀態。

問：從鄉村走向城市，可否談談您的成長經歷？文學在您每個階段扮演怎樣的角色？

答：我最早是在鄉村小學當代課老師，2002年左右的事情了，那時一個月的工資也就300元。我當然不會想那樣過一輩子，只是覺得在村里，太閑了，會讓人說閑話，于是就找了個事做。老師在鄉村里也是比較閑的職業，除了上課，我還是找不到其他事情做，于是就開始重拾舊好，寫起了詩歌。學校的教案本很適合寫詩歌，一行一行的，紅色的線條，分得很清楚，我就那么一行一行往下寫，寫了大概有好幾本，同事拿過去看了，說我大概可以當個詩人。那時文學扮演的角色應該就是一個隱藏在角落里的伙伴，我沒見過它，也不認識它，不過能隱約感覺到它的存在。

后來我離開學校，來了深圳，在電子廠上班，我不寫詩了，那時我最喜歡在宿舍里看雜書，看了四年。2008年，一個很偶然的機會，讓我意識到我可以寫小說。當然，寫小說不是為了當作家，我只是想通過寫小說的方式，離開工廠，擺脫在我看來不應該是人過的機械生活。一年后，我實現了愿望，離開工廠當了自由撰稿人。這期間的文學，扮演的應該是拯救我于水火的恩人。

從此至今，堅持文學創作也十年有余了，期間又參加了不少工作，當然都跟文學有關了。工作也好，生活也好，總有不如意之處，哪怕是曾經認定的好人、恩人，翻起臉來也會讓人感覺猙獰。這么看來，文學才是我這些年來最不離不棄的同行者了。我現在只能把它定義為同行者，因為它瞬間多變，這會兒是戰友，轉眼又成了敵人，其飄忽不定的身影讓我也擔心它什么時候會不會離我而去。

問：您的作品多集中在中短篇，未來是否會嘗試長篇創作？

答：有，目前為止，寫了兩部長篇小說，一部已經出版，叫《六歌》；一部還在創作當中，叫《出花園記》。未來當然會繼續寫更多的長篇小說。

問：寫作素材多來源于哪里？您的創作經歷了哪些階段？目前關注什么題材，將會有何新作推出？

答：我曾經把自己比作“守株待兔”者，守是生活現場，待的便是寫作素材。我的寫作素材幾乎都來源于生活，筆下的人物也都能在現實生活中找到原型。當然，寫作上的關注點會隨著我的生活重心的改變而改變，我寫過工廠，也寫鄉村，寫深圳，也寫縣城，我更希望的寫作是一種打通了的狀態，不想拘泥于一時一物，也不想當一個過早被風格化的作家。目前除了中短篇陸續在寫作和刊發，手頭還有一個長篇在創作，都在慢慢走著。

問：對您影響最深刻的作家是？

答：不好說是某一個，不同時期，有不同的作家影響著我，早期我比較喜歡沈從文、王小波。后來寫作了，對我有影響的是馬爾克斯和余華。

問：最后，聊聊“再見”這個名字？

答：陳再見是我的本名。我沒有筆名，以前也設計過筆名，后來都覺得沒本名好，就放棄了。我從一開始就擁有了一個看似筆名的真名，似乎也注定了我的寫作道路，它或許是我母親的意思，也可能是某個鄰居的意思，總之，“再見”這兩個字，從此就和我的人生勾連上了。前些年，我還必須為新寫出來的作品一次一次地給編輯投稿時，我的堅持和執拗似乎也通過了“再見”二字傳達給了諸位編輯，退稿無所謂，咱們最終還是得“再見”。

簡介

陳再見：1982年生于廣東陸豐。中國作協會員，廣東文學院簽約作家。作品發表于《人民文學》《當代》《十月》等刊，并多次被《小說選刊》《小說月報》《新華文摘》選載；出版有長篇小說《六歌》，小說集《一只鳥仔獨支腳》《喜歡抹臉的人》《你不知道路往哪邊拐》《青面魚》《保護色》；榮獲第七屆《小說選刊》2015年度新人獎、廣東省短篇小說獎、深圳青年文學獎等。