中國作家協會主管

如今廣大女性已經成為當今中國互聯網消費的主力群體。據CNNIC最新的《中國互聯網絡發展狀況統計報告》數據顯示，截至2018年6月，網絡文學用戶規模已達到4億，首次超出了全國網民的半數。從網絡文學到衍生影視劇，甚至是網游手游，越來越多的女頻題材作品大放異彩。古代言情也一直是許多女性喜歡的故事大類。這些故事精致而考究，還有著豐富濃烈的情感。

9月12日，閱文集團旗下女性閱讀APP“紅袖讀書”舉辦戰略發布會，閱文集團白金作家、“古言天后”吱吱也出席了發布會。在去年的中國網絡文學作家影響力榜上，吱吱與葉非夜、丁墨、蘇小暖、顧漫成為網絡文學女作家影響力榜前五位。

9月12日當天，吱吱接受了澎湃新聞記者專訪。而2018年9月26日，也剛好是吱吱寫作10周年的紀念日。10年時間，寫作讓這個原本普通的母親，找到了自己的熱愛與追尋。她的丈夫對女兒說：“你要學媽媽，做媽媽這樣的人，活出自己來。”

吱吱

寫作帶她進入另一個世界

和許多網文作家類似，吱吱先是網文讀者，再開始自己吭哧吭哧寫網文。

時間要追溯到2004年，她還尚未養成在網上看小說的習慣，只是經常輾轉于各種論壇。一日，她發現了一部只出了開頭的作品——《隨波逐流之一代軍師》，一下子深陷其中，愛不釋手。下文在哪？吱吱趕緊去論壇上問，有人回“這書早就有了，是起點中文網的”，于是吱吱從此結下了和起點的緣分。

“那時很多人寫帝王，隨波逐流（《一代軍師》作者）就寫將相，無論歷史性還是文筆都特別好。我就一下子成為他的粉絲。”吱吱回憶，“人家說欠周星馳一張電影票，我說我欠隨波逐流一個訂閱。因為最開始充卡不像現在用手機很方便，它要用銀行卡，要么就買起點的點券。我不玩游戲，不會充，那時也沒有正版和盜版的意識，就網上一搜，然后看得津津有味，非常激動。”

到了2008年，用起網站充值已然得心應手的吱吱想著“也去偶像的網站上發發文”，于是有了第一本小說《以和為貴》。“當時有個熱心讀者，基本上我寫三千字，這人可能評論五千字，而且他的評論都很中肯，不僅說哪里不好，還會告訴你為什么覺得不好，我印象太深刻了。我們后來有一個申請好友系統，我就加他，但他沒理我。”

“那時我也還是18線小透明，所以每天多了一兩個讀者加QQ，我都記得。有一天一個人加了我QQ，上面寫著我是誰誰誰，我一看這不就是寫評論那位嗎，我趕緊加上了！”結果聊著聊著，吱吱才知道——這個讀者就是“傳說中的”隨波逐流。

“那種感覺你知道吧？就是偶像突然在你身邊出現，還對你評價不錯。太神奇了。”吱吱說起這段往事，還是眉飛色舞，特別激動。

她從此走上了寫文之路，至今也有十周年了。人們說“十年磨一劍”，吱吱說：“寫文真的對我影響深遠，讓我這個人因此變得更好。”

“之前很簡單，我就是一個行政單位的普通科員，早上因為要送孩子上學遲到，下午因為接孩子放學要早退，周末兩天要陪孩子去補習。每年考核的時候，不是最后一名就不錯了。但是寫文之后，我感覺到了另外一個世界。”吱吱感慨，“在這個世界你是被喜愛的，被尊重的，被重視的，然后你的人生可能會有另外一種變化。”

“當我覺得現實生活不如意的時候，我可以躲在網絡世界里休息一下。當我在網絡世界不順心的時候，現實生活里還有我的家人、朋友。所以這兩種變化讓我變得更心平氣和，對人更寬容。實際上寫文后我和父母的關系、和丈夫的關系、和女兒的關系，都變得更好了。我覺得這是我寫文最大的收獲——讓我的人生變得更好了。”

十年磨一劍，專注寫古言

如今，吱吱是起點女生網知名作家，發表作品900余萬字，代表作有《慕南枝》《庶女攻略》《雀仙橋》《花開錦繡》《好事多磨》《九重紫》等，其中《庶女攻略》在起點女生網書友推薦榜上雄踞第一長達六年。

很多讀者評價吱吱的文字有濃厚的古言特色，這離不開她的家庭熏陶。吱吱的爸爸，用她的話說，是個文藝男青年。平時購書頗多，許多舊時存書至今還好好地藏于家中。在寫《九重紫》的時候，吱吱在家里找到一張明朝時候的京城地圖，寫作時可以直接照著地圖比對。在參加閱文組織的作家年會時，為了趕稿，她隨身帶上了地圖，別的作家朋友看到十分羨慕。“那是在那個年代花一塊七毛錢買的。”吱吱有點感慨。

從溥儀的《我的前半生》里參考清朝宮廷的衣食住行，從曹雪芹的《紅樓夢》里考據，吱吱對古言的世界愈發著迷。“我寫古言是因為我比較喜歡看古言，但一開始用的都是現代語。時間長了，讀者多了，他們就會說，‘你這個詞在古代根本沒出現過’ ‘你寫的這個物品在那個朝代根本沒有’，這個時候我就會去反思自己的作品。經常每寫點什么，就要反過來去查資料，盡量避免現代化的口吻。這時間一長，積累多了，自然就是一種習慣了。”

也因此，吱吱認為雖然古言、現言、玄幻可以跨界寫，但她傾向于“專注寫什么”，“至少多寫幾年，是因為你在寫的過程中不斷地學習，然后會發現自己以前寫的東西的錯誤之處。如果你覺得你在這個行當里寫得非常好了，那再去換一個。起碼我覺得現代用詞和古代完全不一樣，不細耕的話，很難達到自己頂峰的作品。”

吱吱坦言，自己這十年全部都在寫古言。“是不是每一本都寫得好呢？當然不是，我肯定自己心里有數，哪一本寫得比較好，哪一本寫得有點問題。而這些東西也與積累有關系，因為網絡作家不可能等到全部東西都準備好了再去寫，個人的視角也始終是有限的。”

“我們和傳統作家聊天時，他們說你們為什么不等所有素材準備好了一氣呵成，我們說那樣容易出現偏差，他說那是你們對文的掌控不好。實際不是這樣的。”吱吱說，“網文一個很大的特點就是大家參與的娛樂性。我們局限于個人的視角，對整個文的完整性是有很大創傷的。傳統作家就說那是不是別人要你寫什么就寫什么，怎么可能呢？因為是我們自己要講一個故事，講得好怎么可能受牽制？我們受影響的因素是什么？是讀者在給你查漏補缺，你每天更新，每天有人回應，這里面也是很有趣的。”

吱吱笑言，邊寫邊改，有人唱和，寫到微妙處有有心讀者喝彩，這種感覺是很奇妙的。“我覺得這也是越來越多人喜歡寫網文的很大原因。因為寫作是個寂寞的事，但因為你在網上連載，就會變成一個熱鬧的事，至少是滿足自己虛榮心的事。就像你發了一個朋友圈，總是希望滿屏點贊吧哈哈。”

《九重紫》是目前自己最滿意的

素材可以積累、文字可以潤色，對吱吱而言，寫文最怕的是“沒有思路”。

“寫文這個東西，通常都會挖一個坑，把它補起來，再挖一個坑，再把它補起來。問題是怎么挖一個好坑？如果你挖的坑能隨便補好，說明這個坑沒啥吸引力。如果你挖了坑你自己都爬不出來，別人肯定也爬不出來，最后你若爬出來了，這就是一個好梗。所以我經常頭疼，這個梗怎么寫，這個坑怎么挖、怎么爬，這個困難是經常遇到的。”

她說道，基本上寫文這十年“要么寫，要么想，要么查資料”。“就像嫁進豪門一樣，庭院深深啊。別看躺在床上，實際上在費勁腦汁地想，腦洞大開地想。別看我們跑到哪兒去，年會，旅游，其實有的人在趕文，沒趕的也在想下一篇寫什么、寫這個有意思嗎？”

“你寫可能只要2小時，但想可能要6小時，甚至是8小時、12個小時、24小時都有可能。真正來說是永無休息之日。除非你不想在這個行業干了，你只要想在這個行業做下去，你就很難不去想。”

在構思方面，吱吱對自己最滿意的作品是《九重紫》。《九重紫》是一部架空歷史的網絡小說，講述了女主人公竇昭重生回到年少時的故事。

“為什么說我最滿意是《九重紫》呢？除了讀者對它的喜愛之外，還和我自己有關。我最開始寫文出于‘反駁式’，就是你說我寫不好，那我就寫一個，我寫我自己的，你喜不喜歡無所謂。但到了一定程度，特別寫完《庶女攻略》之后，我發現很多人留言說這個作品對他（她）有了什么影響、有了什么幫助，我就開始反思我的作品了。”

吱吱告訴澎湃新聞記者，《九重紫》是她第一次從“下意識按照喜好寫”變成“寫作式寫故事”。“以前我不管技巧、布局，只要自己喜歡就可以了。但后來我會想，我能不能完整講好一個故事，除了我喜歡，它還能有寫作的技巧和立意在里面。以前哪個角色領盒飯，我就看自己心情。但是現在我會想，是不是要把男主角放在哪里出場？女主角小時候的經歷對人物塑造有沒有幫助？我以前所有故事都不寫大綱的，但是《九重紫》是唯一有的。”

“所以我對它感情非常深，覺得是我寫作的一個質的飛躍。后來我也一直舍不得賣它，就想給它找一個好東家，最后賣出去了還是很有感情。《九重紫》也是我寫得比較感人的一本書。”

從今年3月開始，吱吱已停筆休息了一段時間。“他們給我算過，我最長的休息時間超過18個月，最短的時候休息了五個月，這在網文江湖里已經非常長了。我雖然寫了十年，但作品七八部，與這個有很大關系。但我是這樣想的，網絡就是這點好，你寫得好自然大家捧場，你寫得不好，大家也不會因為你是誰去優待你。”

“所以我覺得還是作品為王。我寧愿多花一點時間去構思，而不是匆匆忙忙，不停地寫同樣的東西，這是我自己比較不喜歡的。”

賣出3部作品，不為IP而寫作

如今，女頻內容在IP改編開發領域尤其是影視化方面也引人注目。

吱吱說：“我有八部作品，才賣了三部，為什么？因為每部作品都是我的孩子，我給影視公司，就是把我的孩子嫁出去了，那不能隨便嫁。”

目前，吱吱的《庶女攻略》《九重紫》與《金陵春》都已賣給大型影視公司。

“賣IP是有條件的，要么就不賣，我自己在家養著，也是我的孩子，至少是原貌吧。我賣IP先審資質，就看什么公司做，不要講多少錢。然后公司對這部劇有什么計劃，什么時候能開拍，年限是多少。我還不許轉讓，這一條也把很多公司攔在門外了。”

吱吱也在做《九重紫》的編劇。對于一些“迎合IP開發而寫文”的做法，她表示：“真做了這行你會發現，網文的讀者和影視的讀者是兩個圈，你不可能同時把兩邊都兼顧。而且從另外一個角度來講，你是依據別人的喜好講這個故事的時候，這個故事怎么可能講得好？打個比方，女孩子買口紅，這個色號是網紅色號，人人一個，但它適合你嗎？襯你膚色嗎？氣質接近嗎？我們只能找適合我們的東西，要不然人家口紅為什么出那么多色，一個色兩個色就可以了。”

“所以我想說，做任何事情，最重要的是做出自己喜歡的東西來。”吱吱認為，每個能在網文圈立足的作者都有核心競爭力，也難以取代。

“有核心競爭力的東西，都不會太便宜。你要這么想，你看醫生，便宜嗎？科學家做實驗，便宜嗎？寫作本來是七分靠勤奮，三分靠天賦，甚至可以反過來說三分靠勤奮，七分靠天賦。這種天賦是與生俱來的，就像老天爺賞飯你吃一樣。為什么那些中文系畢業的未必成作家，因為寫作本來是一個很私人化的東西，沒辦法可取代，也沒辦法可培訓。”

“那怎么證明我有沒有寫作這種能力呢？很難說。好在現在市場開放給大家了，我有這個能力，我有這個天賦，那么我就往前走了，沒有這個天賦的時候我自己就會停下來，不做了。”對于想寫網文的新人，吱吱建議感興趣的都可以一試。

“我最開始寫的時候我也不知道我能寫，我也不知道我能寫這么長，我也不是中文專業畢業。只要喜歡這東西，就可以去試試看。”

愉悅的家庭關系與溫暖的文字

說起自己的老公與女兒，吱吱更是滔滔不絕。

老公是她的青梅竹馬。“吱吱”還是女兒的小名。

夫妻倆和女兒的關系非常親密，教育方式也自有一套。“小時候她認字，我們從來沒有規規矩矩說你要坐下來學，就直接跟她說，‘你喜歡喝雪碧，自己去拿一瓶’。所以我們家小孩最先認識的就是雪碧兩個字，其次才是‘人、口、中’。這孩子語文好，升高中的時候要軍訓，她為了不參加軍訓就去廣播室，一天寫57份新聞稿，每一篇都不一樣。她同學的媽媽說你怎么能不參加軍訓？我說為啥一定要參加？她是靠自己的本事不參加，這不挺好的嗎？”

“很多家長會把自己的意愿加在孩子身上，我不是這樣。我經常覺得，我自己都做不到的事，我憑啥要求我的孩子做到？”

吱吱說，2008年開始寫文后，她陪女兒的時間少了。“那陣她也上中學了。我就直接和她說，你已經長大了，媽媽也有自己的生活。所以經常她寫作業，我寫稿子，我們互不影響。她喜歡看電影，我最不喜歡看電影，但是我們不沖突，她可以自己去看回來講講看了什么，我可以和她說今天遇到了什么事，我們都快樂。”

輕松的家庭關系也讓吱吱的文字充滿感情。在吱吱看來，她的作品屬于比較暖的那種，“母子之情、父子之情、戀人愛情、兄弟姐妹相互幫助的感情，這么多年我寫的文都是比較溫暖的文，但成績還不錯，說明大家還是喜歡的。”

“而且這些情感的東西都是你在生活中體驗到的東西，你不可能空中樓閣去塑造的。雖然有一些故事高于生活，但你也得來源于生活才行。”吱吱笑言，她這個人特別喜歡聽人說八卦，越是家長里短越喜歡聽，甚至于看的節目都是相親節目、調解節目。“我好幾個同學在居委會工作，我就經常和他們吃飯嘮嗑，說你給我講講你們發生什么事。我是這樣一個很接地氣的人。”

和男性題材相比，吱吱認為女性題材作品本身更關注感情。“可能女性基因里就更感性一點。”吱吱說，做媽媽以后，她也非常關注女兒在看什么東西，這些東西對孩子會不會有影響。“我想寫女性作品的時候應該更慎重一點，無論選材、人設、人生觀。”