中國作家協(xié)會主管

9月11日，一代評書表演藝術家單田芳因病離世，享年84歲。他的離去，勾起了一波回憶。有網(wǎng)友說，“對現(xiàn)在的90后、00后來說，單田芳可能是一個陌生的名字。但是對60后、70后來說，單老就意味著成長的陪伴。”也有人言簡意賅：“聽到名字，就想起聲音！”

“這人脖子可太細了，比搟面杖粗點有限，一把能攥過來，風大都怕給他吹折了。可這腦袋大得非凡，像是搟面杖上頂個大倭瓜，晃晃悠悠的……”這是單田芳口中的人物角色房書安，生動鮮活。那時電視節(jié)目尚未流行打字幕，評書又是一種偏重聽覺的藝術形式，電視觀眾和電臺聽眾如不依賴文字和畫面，光是聽表演者的講述，就足夠收獲一段好故事。“凡有井水處，皆聽單田芳。”單田芳的評書來自生活，源自民間，用鮮活的人物形象和鮮明的大眾語言獲得了人們的喜愛。

評書表演藝術家田連元曾說過，評書藝術是想象的藝術，通過演員的表演帶動觀眾思考和想象，從而進入波瀾壯闊的美學情景。評書的道具堪稱簡單至極，一人、一扇、一醒木、一方帕，無論千軍萬馬，還是浩瀚蒼穹，全靠一張嘴來演繹，可謂張口刀光劍影，拂袖俠骨錚錚。一部書中，有上千個人名，上千種兵器，要背熟就不容易，至于怎么登臺、怎么抖包袱、怎么設置懸念，這都需要從小苦練。而打好童子功后，還需要不斷地積累和創(chuàng)新突破。單田芳曾說過：“我的先輩都是文盲，說書靠口傳心授。到了我這一代，口傳心授怎么行？你說到一個詞句典故，要知道它的出處才行，必須講出所以然，這就需要去歷史里鉆研。”

單田芳出生于1934年，24歲正式登臺，在鞍山聲名鵲起。第一次登臺，因為太緊張，控制不了語速，兩個小時說下來，渾身汗?jié)裢噶耍悦院拖铝伺_。即使這樣，他還是受到了觀眾的熱捧。之后作品越來越多，經(jīng)驗越來越豐富，單田芳的大腦就成了數(shù)據(jù)庫，渾身上下仿佛滿是按鍵，隨便一按就是一段金戈鐵馬、美女英雄的傳奇。單田芳評書的影響，不僅為幾代人留下了美好的藝術享受，更讓評書在劇場形式、廣播形式一度衰落后，再度通過電視與評書的結(jié)合繁榮起來。不僅如此，單田芳的評書使受眾大大擴展，從大家刻板印象中“評書是老人聽的”，延伸到很多年輕人。單田芳在中央人民廣播電臺播出的《天京血淚》，聽眾多達6億人次，有人統(tǒng)計每7個中國人就有1個在聽他的評書。

一生只干一件事。說了一輩子評書的單田芳深深明白這個道理，他在《言歸正傳：單田芳說單田芳》一書中這樣寫道：“我要告訴80后、90后的讀者們，心浮氣躁，恨不得一夜成名，這是不可取的，飯要一口一口地吃，路要一步一步地走，一分耕耘一分收獲，只有這樣，才能結(jié)出豐碩的果實。”

“欲知后事如何，且聽下回分解。”單田芳不僅為喜愛他的人留下了一個經(jīng)典嗓音，也為人們貢獻了數(shù)量龐大的經(jīng)典作品，相信若干年后，我們?nèi)阅芸吹接腥藷嶂杂谀７聠翁锓肌．斎藗兿肫鹚思な幦诵牡墓适拢隙ㄟ€有余音繞梁的旋律：“行俠仗義抱打不平，兩肋插刀笑傲人生，他的故事被人們競相傳頌……”

應當看到，無須借助過多工具和載體就能隨時表演的評書，迎合了國人愛聽故事的習慣，在與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合后依然具備著逆襲的可能。實際上，目前通過電臺、網(wǎng)絡或直接走進書場聽書的聽眾大有人在，不少年輕評書演員、愛好者也樂此不疲。新中國成立后評書藝術在講新故事方面進行的有益探索，至今對這門藝術的發(fā)展仍有巨大的現(xiàn)實意義。我們也期望，對單田芳的懷念，不止于模仿他的聲音，更在于讓評書這門傳統(tǒng)藝術繼續(xù)傳承，“且聽下回分解”。