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    中國作家協會主管

    鄭曉龍:永不止步的電視劇奠基人
    來源: 北京晚報  | 金力維  2018年08月30日09:04

    上世紀八九十年代,北京電視劇中心出品了一批中國電視劇史上的經典之作,1985年的《四世同堂》、1990年的《渴望》、1991年的《編輯部的故事》、1993年的《北京人在紐約》、1995年的《無悔追蹤》、1998年的《一年又一年》、《貧嘴張大民的幸福生活》……這些作品在題材上銳意創新,勇于突破,絕不重復,幕后功臣是至今仍奮斗在電視劇創作一線的導演鄭曉龍。

    如今慶祝改革開放四十周年之際,鄭曉龍的新作《北京人與紐約客》正在籌備中,這是一個全新的故事,前半部分講中國人在美國的奮斗;后半部分是美國人到中國來的故事。雖然故事、人物和25年前的《北京人在紐約》有續有新,但主題一脈相承,同樣是東西方文化差異下,兩國人之間的故事。鄭曉龍說:“拍《北京人在紐約》時,我們對美國是仰視,在仰視的同時又帶有很強的愛國情懷,但是現在中國人對美國的心態變得平和很多,是平視,大家會比較平等地來看東西方差異,變得幽默了,變得敢于開玩笑了。還是那句話,‘三十年河東三十年河西’,真實地反映咱們國家改革開放四十年的變化吧。”

    為什么非要考大學

    1977年恢復的全國高考改變了當時很多人的命運,鄭曉龍也是其中的受益者,但與大多數人不同的是,他沒有志在必得的目標使命,只是帶著好奇心和新鮮勁兒嘗試一把,參加了1978年的高考。

    1977年的高考,鄭曉龍并沒有參加,那時他是就職于北京人民廣播電臺農村部的記者,被派往海南農村采訪一個月,跑了十幾個縣。那時候對很多人而言,高考是人生中的頭等大事,改變命運的重要機會,但鄭曉龍已經有了一份別人夢寐以求的體面工作,就連父親也不理解,為什么好好的非要去考大學。“當時我才25歲,如果就那么混著也沒問題。但我想給自己點壓力,原來上大學之前就看過好多書,在部隊的圖書館有大量的文學名著。我就想考考大學,檢驗自己到底是個什么水平,最后五門功課,總共330分,考上了北大分校,沒上成本校,因為數學我沒分,根本沒去考,完全不會呀。”

    1982年,29歲的鄭曉龍大學畢業,重回電臺工作。孰料,四年后的電臺已經發生了翻天覆地的變化,北京人民廣播電臺變成了北京廣播電視局,里面增加了一個電視臺,還增加了一個電視藝術中心,臺長問他的工作意愿,他選擇了電視臺。“我大學學的是中文,其間還發表過小說和電影劇本。于是,我就想電視藝術中心是搞電視劇的,搞文藝創作的,至少它和我的專業接得比較緊,于是就在1982年底的時候到了北京電視藝術中心。”

    那時候,電視劇到底是什么人們還都不明所以,沒有很明確的概念,北京電視藝術中心拍過《礦長》、《頭發的故事》,形式上更接近電影。鄭曉龍說:“那會兒中心的工作人員像林汝為(《四世同堂》導演)等都是來自長影、西影以及各個電影廠,他們都有拍電影的能力,想回北京,但北影廠又進不去,就都集中到了我們這兒。”所以,電視劇到底是什么,大家是在有點迷茫的狀態下不斷學習,并無成功先例可以借鑒,完全是憑感覺去摸索。

    工作半年后,鄭曉龍很快升任編輯部主任,主管劇本創作。其間,他寫了《空中小姐》和《邁克父子》兩個劇本,每一部都有嶄新的嘗試,自然也招來很多意見。鄭曉龍回憶說:“當時的創作主流強調的都是政治性,比如題材方面,就得是革命英雄主義、先進人物、好人好事,而我特別強調故事好看,想拍講普通人的生活,講普通人情感的電視劇。”《空中小姐》創作之初就爭議很大,那是一個純愛情故事,有領導質疑意義何在,能代表什么?鄭曉龍回答人類美好愛情難道不是意義嗎?難道不應該歌頌嗎?“我們中心的領導有時候不認可,我就越級找上面的領導,那個時候整個社會的氛圍都在講解放思想,努力向外看,文藝作品大量百花齊放地涌現出來,年輕的創作者總想要跟時代接軌,也總是想掙脫一些什么。”

    忐忑的《編輯部的故事》

    1990年,鄭曉龍擔任總策劃的《渴望》掀起了席卷全國的風潮,這是中國第一部長篇室內劇,因為播出時降低了全國的犯罪率,還得到公安部表彰。鄭曉龍也升任北京電視藝術中心副主任,他沒有固守榮譽因循舊路,他主抓的另一部后來成為經典的《編輯部的故事》在當時無疑是一個大膽的挑戰,從創作到播出前,他承認一路忐忑不安。

    “《編輯部的故事》這樣的片子怎么能夠放呢?插科打諢,實在對生活不嚴肅,你搞了個馬列主義老太太,諷刺馬列主義,是嚴肅的政治問題。還有劉書友這樣的也能當主角?還有余德利這種,說:‘錢不是萬能的,沒有錢是萬萬不能的’。這些人怎么能成為現實生活當中的主要人物?”鄭曉龍回想起當年的反對意見,那些場景仿佛還歷歷在目,一點也不好笑。鄭曉龍思想比較開放,北京廣電總局的老局長張永經做藝術顧問。有人勸張永經,“別晚節不保”,但張永經力排眾議,讓《編輯部的故事》得以立項開拍。“張永經主要覺得這作品首先是無害,在笑聲當中諷刺社會的一些問題。當時整個社會解放思想,各種各樣想法的人都有,本質上這些人都是好人,遇到大災害人人都獻愛心”,鄭曉龍說。

    《編輯部的故事》中有很多人物類型,即便現在的電視劇都鮮有涉及,比如張國立飾演的同性戀,還有歌星雙雙,還有一些無比荒誕的故事夸大地反映現實,如今再看也依舊映射人心,比如飛來的星星和欺凌雇主的小保姆。所以,當時能拍是過了第一關,播出時又遇到困難。1992年春節,時任中共中央政治局常委、中央書記處書記的李瑞環到北視中心視察,他曾在中南海接見過《渴望》劇組,很喜歡北視中心的這幫年輕人。“來北視中心這個會上我就問他,《編輯部的故事》給您送去了帶子,您看沒看?他說我沒看,但是我請我們辦公廳的年輕人看了,我在中間休息的時候跟他們打籃球,問他們看了以后怎么樣,他們說非常好,又很逗。我想辦公廳的年輕人水平夠高吧,他們都覺得很好,我覺得應該沒問題。”鄭曉龍說。由此,《編輯部的故事》順利在全國播出,成為了中國電視劇史上的又一部經典。據說,姜文后來和鄭曉龍合作《北京人在紐約》,就是因為看了《編輯部的故事》,他沒想到電視劇能拍得這么有意思。

    沒錢,膽大,敢去美國

    《編輯部的故事》實踐了一個在當時大開腦洞的籌資方法,首開先例在電視劇中植入廣告。那個年代拍電視劇最難的不是找演員、寫劇本,而是籌資。北京電視藝術中心是國家事業單位,有一部分政府撥款,除此之外用于拍攝的大部分費用需要到社會上四處籌資,金主都是餐館和做服裝生意的私營老板。鄭曉龍便想到找大企業做贊助,產品植入劇情中,《編輯部的故事》里植入了百龍礦泉壺和潔廁靈。“那會兒對金主還有劇情都要負責,我們不光編臺詞、還編情節,還要看起來合情合理,又讓對方滿意。臺詞里‘少抽兩包萬寶路,一年不用刷廁所’,說的就是潔廁靈。”鄭曉龍回憶,當時百龍礦泉壺產品推出不久,幾乎談不上什么知名度,老板來的時候帶了六七個人從一輛黃色小面包車里下來,等到電視劇播出后,礦泉壺老板是坐著奔馳車來感謝劇組的。

    有了《編輯部的故事》的籌資先例,鄭曉龍的想法更大膽了,他想去美國拍一部電視劇,就是后來的《北京人在紐約》。1991年鄭曉龍曾赴美從事電視發行業務,在紐約工作了三個月,由此初識美國。上世紀90年代初“出國熱”,人們將國外想象成理想天堂,卻與曹桂林小說《北京人在紐約》里寫到的中國人在美國真實生活有巨大反差,這燃起了鄭曉龍的創作沖動。從美國回國后,他開始策劃創作劇本,而且設想必須在美國拍,在此之前,還從未有一部電視劇走出國門拍攝。

    沒錢,是最現實的難題。有人提出不去紐約,就在國內搭景的折中方案,鄭曉龍覺得根本不可能。“我看到了美國生活的方方面面,不光是外景上的不一樣,內景也很不一樣,你在中國哪找Supermarket,(上世紀)90年代初那會兒還沒超市呢,街上還都是打醬油的小鋪呢,是拿大木勺舀的那種……那會兒國外的物質條件和國內差距太大了,車輛、街道和人的富裕程度都完全不一樣。”鄭曉龍說。全程去美國拍一部電視劇的想法在當時何止是大膽,簡直是天方夜譚。創作劇本時,編劇們還都覺得是白日做夢,李曉明(《渴望》編劇)給大家打氣說,“曉龍這家伙算是福將,每次都成,咱們再看這次紅旗到底能扛多久。”結果,鄭曉龍真的就辦成了,先從三九胃泰藥廠拉來50萬贊助,又經上級領導安排,從銀行貸款,勉強湊夠了拍攝資金。

    “第一是沒有錢,第二對國外的了解特別少,但就是膽兒特別大。我們那個劇組40多個人,21集的戲整個在美國拍了差不多一百天吧。”鄭曉龍回憶說,“我們去跟紐約負責這塊的辦公室報備了一下,取得了拍攝許可證,那個不花錢。事實上,他們要求你每到一個地方還要再提前報備,他要派警察來給你維持秩序,還要給人家小費,這個小費我們都不樂意給,因為沒錢。經常是說好在哪個飯店拍,就開車到飯店附近一停,下來一車人扛著機器,支上就拍。那會兒我們很窮,美國人對我們這些窮人也網開一面的,在大街上拍他也不管你。”

    最后離開美國時,劇組攢了一堆停車罰單,由律師處理統一交了罰款。用“無知者無畏”形容《北京人在紐約》劇組毫不為過。有一次劇組司機超速,被警察攔下,拿出中國護照,且一句英文不會說,美國警察只能干瞪眼。后來在法庭上,代表律師還討價還價,不認無照駕駛的罰,理由是中國是世界駕駛協會的成員,所以說我們在美國能有三個月的開車期限。但事實上,當時中國大陸從來沒有加入過世界駕駛協會,是臺灣加入的,但律師提出,中美聯合公報上認可臺灣是中國的一部分。美國法官認為辯護有理,于是這張罰單就作廢了。

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