中國作家協(xié)會主管

一部優(yōu)秀的劇情片，離不開演員的精湛表現(xiàn)。正在熱映的是枝裕和導演的電影《小偷家族》就充分證明此點，幾位老中青演員各司其職，將《小偷家族》打造成一部堅固且特別的建筑，從各個角度看上去，都充滿藝術的美感。其中，安藤櫻飾演的“女主人”張力十足，一場哭戲更是奉獻了神一般的演技。今年戛納電影節(jié)評委會主席凱特·布蘭切特評價說：“如果我們這些演員在今后展現(xiàn)了那樣的哭戲，不用懷疑，那就是在模仿安藤櫻。”片中另一位女演員松岡茉優(yōu)將安藤櫻的表演稱為令人絕望的表演，因為，她的表現(xiàn)讓別的演員“望塵莫及”。

她不美 卻是日本公認的銀幕繆斯

安藤櫻出生于1986年，在美女當?shù)赖难輪T圈中，她無法與那些貌美如花的女演員拼顏值。聰明的安藤櫻深知自己的短處，她也曾自嘲鼻梁低，因此看3D電影時都無法集中注意力，“3D眼鏡架在鼻子上太重了”。

所以，安藤櫻最初并沒有想當演員，“小時候總覺得自己的臉和演員沒有關系。我如果說自己想當演員，一定會被身邊的朋友挖苦‘丑女還想當演員，一定是因為父親是演員的緣故吧’。”

安藤櫻的家世說起來很不簡單，她的外曾祖父是日本教科書里出現(xiàn)過的第29任總理大臣犬養(yǎng)毅，外祖父是前日本法務大臣與小說家犬養(yǎng)健，父親奧田瑛二是導演和演員，母親是散文作家安藤和津，姐姐安藤桃子是電影導演，安藤櫻的丈夫柄本佑也是演員，柄本佑的父親是演員柄本明，母親是演員角替和枝，弟弟柄本時生也是演員。

2006年，安藤櫻通過出演父親導演的電影《長途漫步》而出道。之后演了《愛的曝光》《健太與純與加世的國度》《百元之戀》等多部電影，塑造的另類角色令人印象深刻，尤其是《百元之戀》中的廢柴女拳擊手當時就在中國圈粉無數(shù)。遠超年齡的表演成熟感令安藤櫻有“日本的斯特里普”之美譽。

2014年，安藤櫻被日本電影旬報選為“日本電影史上100位女演員榜”第八位，是前十名中唯一未滿三十歲的演員。她也是電影旬報歷史上唯一一位在同年同時獲得最佳女主角和最佳女配角的女演員。2017年第30屆東京國際電影節(jié)，安藤櫻與滿島光、蒼井優(yōu)和宮崎葵四人被選為“日本最具代表性的銀幕繆斯”。

安藤櫻的演技在《小偷家族》中更顯成熟，尤其是接受審訊的那場戲。她扮演的信代被抓進監(jiān)獄接受審訊時，最先是問起小女兒由里的情況，她輕描淡寫地一句：“那孩子是不會說那樣的話的。”可以看出一位母親的細膩；而當真相揭開，信代無法生育，甚至是被誤解在誘拐孩子，被警察問及兩個孩子是如何稱呼自己時，信代淚腺頓時崩塌。這一場戲的后半段，是安藤櫻的哭戲，從眼淚在眼眶里打轉到止不住地流，沒有哭聲，只看到她不停地在抹眼淚。其中那句：“生下孩子就自然成為母親了嗎？”含蓄克制又感人至深。短短的三分鐘，展現(xiàn)了信代的復雜過往和作為一位母親的溫度。

拍是枝導演的電影 沒有緊張感

《小偷家族》是安藤櫻與是枝裕和的第一次合作。安藤櫻透露，有一天，她在街上與導演偶然相遇，當時并沒有聊起這部電影。但是幾個月后，她就收到了這部電影的邀約，而這也是她在產(chǎn)后出演的第一部作品。

安藤櫻笑說在電影開拍前，她一直覺得信代是一位品行不好的女性，比如她會讓孩子去偷東西，家里、衣服都臟兮兮的，而且還用公筷吃東西(笑)：“她總是拿著公筷吃遍餐桌上的所有東西，一直有種臟兮兮的感覺。但是看過電影首映的朋友們都說‘并沒有覺得她是臟兮兮的女性’，這一點我真覺得十分不可思議。”

扮演信代，安藤櫻說并沒有過多思想上的準備，也沒有過多地去思考，感覺整個拍攝過程就是和這個家族、和是枝導演班底相遇相知的每一天。“在拍攝過程中，我和這個家族逐漸產(chǎn)生了羈絆與紐帶，導演則是以一種守護者的方式來制作這部作品。不知不覺中，自然而然地形成了這樣的家族氛圍。突然發(fā)現(xiàn)，我本人對這個家族的感情也與最初的時候不同了。我們自然而然地產(chǎn)生了獨有的氛圍感，并將這種感覺釋放出來。”

第一次和是枝導演合作，安藤櫻表示不管是鏡頭前還是布景外，氛圍是沒有差別的。“以前拍戲時，正式拍攝的場記板一打響，我就會產(chǎn)生一種緊張感，感覺空氣突然變得稀薄了，仿佛置身于真空袋中一般。但是是枝導演的拍攝中，不會有這種感覺。演員們可以自由地呼吸。也可以說，他為我們創(chuàng)造了一種環(huán)境，讓我們可以放松地站在鏡頭前。整個拍攝組都沉浸在一種為別人著想的氛圍當中，對于要兼顧育兒與拍攝工作的我來說，真的是最棒的拍攝環(huán)境了。”

提起那段審訊戲，安藤櫻說其實拍攝進度很快。“因為有既定的臺詞，所以我記得拍得很快。只是我不知道導演會提出什么樣的問題，扮演宮部希衣的池脅千鶴小姐會悄悄地看白板上寫的東西，然后對我進行提問。我記得有很多想象不到的問題。”

在攝影棚內(nèi)的拍攝快要結束的時候，安藤櫻對導演說其實在家里從來都不稱自己是“媽媽”，“我是一直懷著這種想法進行拍攝的。我想正是因此，導演才會讓池脅小姐問我‘那你在家中是怎么稱呼自己的？’我當時就覺得：‘哇，可真會刁難人啊’(笑)。信代一直都有一種矛盾心理，她無法將自己稱作一個母親。所以在面對審訊的時候，她心里想著絕對不能讓對方看到自己的眼淚，于是便一直努力地強忍著，但結果還是沒忍住。”

“她一表演，空氣似乎變得清澈”

安藤櫻評價說，和是枝裕和的合作讓她感到作為演員，可以自由呼吸。而對于是枝裕和來說，安藤櫻有時就像女神一樣高貴：“她一開始表演，空氣似乎變得非常清澈，充滿了某種神圣的氣息。甚至感覺這已經(jīng)超越了表演本身，散發(fā)著一種十分自然的情感。”

是枝裕和的老搭檔、扮演“奶奶”的老演員樹木希林在片中有個鏡頭望著安藤櫻說“好美啊”，是枝裕和說，其實原來劇本里沒有這句臺詞。“這應該是樹木女士自然流露出來的感慨。即便是我，也曾有過那樣想的瞬間。因此，我聽了那句臺詞后，就對劇本作了一些改動，為了使整體看起來更自然一些。比如，后面浴室的鏡頭以及最后會面室的鏡頭。”

是枝裕和冷靜地將自己藏在攝影機后，讓人物自然地去講述故事，讓觀眾自行理解，對人物產(chǎn)生同理心。演員們的表演其實也如此，安藤櫻坦承，電影拍完了，自己也看過了電影，但她仍認為自己并沒有非常理解信代這個人物，“這有可能是因為在拍攝過程中，信代也在潛移默化發(fā)生變化的原因吧”。

相比于以往作品，安藤櫻說這次拍攝《小偷家庭》前就決定要以一種豁達的心態(tài)去演，“這可以說是我第一部沒有做過多思考的作品。我只是單純地想著要去和家族見面了，要去和是枝導演劇組見面了。感覺只要有臺詞和我這個人就好，不需要其他任何多余的東西。我之所以這樣想，是因為我特別珍惜這個家族所構筑出來的關系，是沿著登場人物的感情孕育出的軌跡來完成這部電影的拍攝的”。

談及表演秘訣，安藤櫻說：“我并不是以女演員為目標，而是以角色為目標。”她表示，包括《小偷家族》在內(nèi)，每次都會為電影本身而決定出演。“但每次拍攝結束之后，我都會想‘以前完全沒想到我還有這一面啊’。能夠在拍攝中認識自己以前根本想象不到的一面，我覺得這一點難能可貴。今后我也想以這種重新認識自己的感覺，變成以前根本想象不到的樣子，就這樣去享受今后的每一部作品。無論與什么樣的角色相遇，都能有內(nèi)心雀躍、與表演緊密相連在一起的感受。”