中國作家協(xié)會主管

梳理四十年的甘肅文學(xué)，有必要建立在兩個維度上，一個是過去時，一個是現(xiàn)在進(jìn)行時。在漫長的甘肅文學(xué)史上，也出現(xiàn)過許多優(yōu)秀作家，但出現(xiàn)的方式都是間斷式、零散式的，這個作家在這個時代叫響全國文壇，然后是漫長的間隔，在長達(dá)數(shù)十年乃至數(shù)百年的沉寂后，又有人崛起，又是漫長的沉寂，猶如在深不可測的幽谷中扔下一塊石頭，回聲總是那么遙遠(yuǎn)而微弱。尤其到了近現(xiàn)代西風(fēng)東漸以后，由于各種各樣的原因，甘肅社會發(fā)展的總體水平，在各個環(huán)節(jié)上被開風(fēng)氣之先的東南沿海及內(nèi)陸的許多文化板塊拉開了距離，作為時代先聲的文學(xué)也不例外。直到新中國成立，這一狀況才得到初步改變。

由于國家政策向西部地區(qū)的傾斜，甘肅也成為重要的受益地區(qū)，隨著一批又一批受過現(xiàn)代教育的科技文化人才的加盟，經(jīng)過數(shù)十年的篳路藍(lán)縷，甘肅社會的發(fā)展，在各個領(lǐng)域都逐步跟上了時代的步伐，尤其一批又一批受過一定程度現(xiàn)代教育的本土科技文化人才，從根本上改變了甘肅的文化土壤。在文學(xué)創(chuàng)作層面上，這一改變也十分明顯。上世紀(jì)五十年代，李季、聞捷等著名詩人的加盟，使得甘肅當(dāng)代文學(xué)進(jìn)入全國評價視野，加之高平、趙之詢等詩人的長期定居甘肅，為甘肅營造了濃厚的詩歌創(chuàng)作氛圍。可以說，甘肅當(dāng)代詩歌創(chuàng)作在中國詩壇的輝煌地位，無疑與第一代詩人的奠基有關(guān)。這些來自甘肅之外的詩人，以他們不懈的詩歌創(chuàng)作，激活了本土的詩歌元素，一批土生土長的甘肅詩人，比如，夏羊、伊旦才讓、旦正貢布、汪玉良、楊文林、何來、張書紳、李云鵬，由此踏上了詩歌創(chuàng)作道路。隨后的李老鄉(xiāng)、林染、彭金山、陽飏、人鄰等人，使得這一詩歌傳統(tǒng)得以鞏固和發(fā)揚(yáng)。在這一階段，從甘肅詩人的組成陣容上看，呈現(xiàn)出新老詩人同臺競技、外來詩人與本土詩人攜手前行的態(tài)勢，為以后甘肅文學(xué)整體發(fā)展帶來了長遠(yuǎn)效應(yīng)，詩歌創(chuàng)作也成為甘肅當(dāng)代文學(xué)的尖兵，李老鄉(xiāng)、娜夜同時摘取第三屆魯迅文學(xué)詩歌獎，也說明了這一點(diǎn)。

甘肅當(dāng)代文學(xué)的小說創(chuàng)作，表面看來，其起步和繁榮，與詩歌創(chuàng)作是同步的，但其出現(xiàn)重要作者的時間，小說創(chuàng)作是滯后于詩歌創(chuàng)作的。其原因大約是，詩歌創(chuàng)作可以憑借一種對地域文化元素的感性認(rèn)識，便可抒發(fā)帶有公共性的情愫，而小說創(chuàng)作必須扎根于所描述對象的土壤深處。這一時期的小說作家陣容的組成，與詩人陣容的組成異曲同工，也是外來作家與本土作家的攜手并行。外來作家如何岳、李民發(fā)、景風(fēng)、邵振國、李本深、范文、李積岐等，本土作家如趙燕翼、王家達(dá)、柏原、張弛、浩嶺、馬自祥、尕藏才旦、陳自仁、金吉泰等，其中，有的作品進(jìn)入了全國文學(xué)視野，如柏原的《喊會》《天橋崾峴》，邵振國的《麥客》，張弛的《甲光》，等等。

由于甘肅幾代作家的不懈努力，外來作家與本土作家的攜手共進(jìn)，甘肅當(dāng)代作家隊(duì)伍日漸壯大成熟。時至二十世紀(jì)末，激活本土文化傳統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)地域文化自覺，提升本土文化的軟實(shí)力，成為時代文化潮流，也成為各個文化板塊強(qiáng)烈的倫理訴求。在這一文化背景下，甘肅本土作家隊(duì)伍也到了成熟期。好風(fēng)憑借力，進(jìn)入新世紀(jì)，甘肅文學(xué)也到了全面繁榮期。小說以及小說文體中的長篇、中篇、短篇小說，小說題材涵蓋鄉(xiāng)土的、都市的、歷史的、兒童的、玄幻的，等等，國內(nèi)文壇所涉及的題材，甘肅作家都曾涉及，也都有可觀的數(shù)量和相應(yīng)藝術(shù)水準(zhǔn)的作品出現(xiàn)。至于散文、詩歌、兒童文學(xué)、報(bào)告文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、文學(xué)評論等，文學(xué)的各個門類，都形成了陣容整齊的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。另外，甘肅地域廣大，民族眾多，文化元素豐富，各地社會經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展極不平衡，此前的文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍主要集中在少數(shù)幾個中心城市，在廣大地域里，現(xiàn)代意義上的文學(xué)創(chuàng)作力量薄弱，甚至處在空白狀態(tài)。新中國成立以后，尤其改革開放以來，這種局面有了很大改觀，傳統(tǒng)上的中心城市仍在發(fā)揮著中心城市的文化聚集和輻射功能，一些偏遠(yuǎn)的縣份村鎮(zhèn)，文學(xué)創(chuàng)作也呈現(xiàn)繁榮態(tài)勢，尤其民族作家隊(duì)伍，已經(jīng)成為甘肅本土文學(xué)團(tuán)隊(duì)的生力軍。

新世紀(jì)以來，甘肅文學(xué)正是以團(tuán)隊(duì)形式活躍于中國文壇的，而保障甘肅文學(xué)持續(xù)繁榮的正好是代際傳承的不間斷性和完整性。如果以10歲的年齡差劃代的話，那么，上一代作家還正處在創(chuàng)作旺盛期，新一代作家已經(jīng)強(qiáng)勢登場，目前展現(xiàn)在我們面前的代際景觀是：50后寶刀未老，60后勢頭正盛，70后華麗逆襲，80后初試鋒芒，90后踵跡而至。而且，每一個梯次都有著不小的陣容，以及達(dá)到相當(dāng)水準(zhǔn)的代表性作家。

在50后作家群體中，陽飏、人鄰仍然保持著連續(xù)數(shù)十年的創(chuàng)作活力，詩歌和散文，不斷有佳作出現(xiàn)。構(gòu)成甘肅當(dāng)代作家主力陣容的是60后作家，在小說創(chuàng)作方面，葉舟、張存學(xué)、雪漠、徐兆壽、李學(xué)輝、史生榮、向春、阿寅、王登渤、閆強(qiáng)國、張琳、和軍校、馮玉雷、柏夫、馬步升等人，保持著延續(xù)多年的旺盛的創(chuàng)作勢頭。需要注意的是，以地域文化元素創(chuàng)作本土小說作品，成為這一批小說家的創(chuàng)作主流，而且以長篇小說成就較為顯著。張存學(xué)的《輕柔之手》《白色莊窠》，雪漠的《大漠祭》，李學(xué)輝的《末代緊皮手》《國家坐騎》，徐兆壽的《鳩摩羅什》，王登渤的《落日莫高窟》，向春的《河套平原》，阿寅的《土司和他的子孫們》，馬步升的“隴東三部曲”，等等。以詩歌與小說同時聞名全國文壇的葉舟，則以短篇小說《我的帳篷里有平安》，榮獲第六屆魯迅文學(xué)獎。在詩歌創(chuàng)作上，60后詩歌群體，其作品出現(xiàn)在國內(nèi)重要文學(xué)刊物上，已經(jīng)是經(jīng)常性的，乃至理所當(dāng)然的。古馬、娜夜、阿信、葉舟、牛慶國、第廣龍、高凱、馬青山、胡楊、于貴鋒、袁俊宏、梁積林等，許多詩人獲得過國內(nèi)重要詩歌獎項(xiàng)。

70后詩人延續(xù)了60后詩人在國內(nèi)詩壇的沖擊力，詩人陣容更為廣大，其創(chuàng)作成績雖還有待時間檢驗(yàn)，但其創(chuàng)作勢頭不容忽視。軍旅作家馬蕭蕭詩歌作品眾多，成績較大，郭曉琪、扎西才讓、李滿強(qiáng)、離離、包苞、惠永臣、蘇黎、剛杰·索木東、石楓戀等人，也都拿出了有相當(dāng)藝術(shù)水準(zhǔn)的作品。還有更年輕的武強(qiáng)華、包雨蕾、段若兮、李越、蘇卯卯、王強(qiáng)、馮樹賢、諾布朗杰，等等，都是值得期待的。這一批詩人起步較早，也有一定創(chuàng)作實(shí)力，還需要拿出更有影響力的代表作。70后，以及更為年輕的甘肅作家中，在小說創(chuàng)作上取得了很大進(jìn)展。弋舟成為國內(nèi)70后具有代表性的小說家之一，摘取包括茅盾文學(xué)新人獎在內(nèi)的國內(nèi)許多文學(xué)獎項(xiàng)，《丙申故事集》系列短篇小說，成為近幾年國內(nèi)短篇小說的顯要之作。爾雅、王新軍、嚴(yán)英秀、王曉燕、趙劍云、楊逍、陳天佑以及馬宇龍等人，也時有佳作誕生。而90后的鬼魚、張佳羽，近年來發(fā)表了不少優(yōu)秀作品，成為甘肅年輕作家的新亮點(diǎn)。

在其他文體中，甘肅作家也有不俗表現(xiàn)。在報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域，老一代作家王家達(dá)的《敦煌之戀》，榮獲第一屆魯迅文學(xué)獎，董漢河以《西路軍女戰(zhàn)士蒙難記》叫響全國文壇。年輕作家閆海軍則以《崖邊報(bào)告》引起文壇矚目。軍旅作家楊聞宇以其多篇散文佳作聞名文壇。進(jìn)入新世紀(jì)，甘肅本土作家的散文創(chuàng)作隊(duì)伍在擴(kuò)大，影響力也在擴(kuò)大。在散文作者隊(duì)伍中，既有主要從事散文創(chuàng)作的散文家，更多是同時操持許多文體的作者。匡文立、人鄰、鐵穆爾、王若冰、楊永康、任真、習(xí)習(xí)、劉梅花、王琰、武國榮、鐘祥、李萍、張燕、趙武明、馬步升等人，都拿出了藝術(shù)水準(zhǔn)較高的散文作品。這一時期的散文創(chuàng)作，人鄰、習(xí)習(xí)的美文，鐵穆爾描述裕固族歷史文化及生活風(fēng)情的散文，楊永康在散文敘述形式上的探索，王若冰對秦嶺和渭河開展的大散文寫作，都值得重視。

文學(xué)永遠(yuǎn)是一種現(xiàn)在進(jìn)行時，不僅文學(xué)書寫內(nèi)容與時代寸步不離，文學(xué)書寫形式也與時代同步同聲。在市場文學(xué)寫作方面，唐達(dá)天、許開禎等人邁出了第一步。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，甘肅網(wǎng)絡(luò)作家隊(duì)伍也強(qiáng)勢崛起，孑與2、豬三不、志鳥村、軒轅小胖，等等，以他們眾多的作品，躋身全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大軍的重要陣容中，為甘肅網(wǎng)絡(luò)文學(xué)贏得了聲譽(yù)，而孑與2則榮獲茅盾文學(xué)新人獎。本土文學(xué)的發(fā)展，離不開本土文學(xué)評論家的理論支持，謝昌余、張明廉、陳德宏、程金城、管衛(wèi)中、彭金山等人，構(gòu)成了甘肅當(dāng)代文學(xué)評論家的先期陣容，隨后，年輕一代的文學(xué)評論家以嶄新的姿態(tài)，向全國文壇持續(xù)發(fā)出來自甘肅文壇的聲音，楊光祖、李利芳、張懿紅、徐兆壽、張曉琴、彭青、唐翰存、王元中、郭茂全等人，都成為當(dāng)代甘肅文學(xué)的重要發(fā)言人。楊光祖以其對文學(xué)的敏感，向全國文壇時常發(fā)出新銳的聲音，李利芳在兒童文學(xué)理論研究方面取得了很大進(jìn)展。

總之，甘肅當(dāng)代文學(xué)是伴隨著新中國在甘肅大地的社會建設(shè)腳步一起成長起來的，現(xiàn)代意義上的文學(xué)寫作也隨著現(xiàn)代教育在甘肅的普及而逐漸生成、壯大，在改革開放發(fā)軔之際，甘肅文學(xué)的創(chuàng)作實(shí)力也逐漸浮出水面。在改革開放的前半程二十年中，甘肅文學(xué)完成了主流文化和地方文化的融合融匯，隨后，一批批土生土長的、接受過較為完整現(xiàn)代教育的本土作家，秉持著與時代同步的文學(xué)理念，帶著來自本鄉(xiāng)本土的情感體驗(yàn)，以挖掘地域文化精神，實(shí)現(xiàn)地域文化自覺為情感導(dǎo)向，創(chuàng)作出一大批帶有鮮明地域特色的文學(xué)作品，并且各種文體全面開花，各文化地理板塊，各民族、各年齡段，都有自己較為成熟的創(chuàng)作群體，為甘肅本土文學(xué)的持續(xù)發(fā)展和繁榮，注入了源源不斷的活力。