中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

電視劇 《面具》收官。

祖峰以 “李春秋”這個(gè)角色再次回到大眾視野。

跟他合作過的導(dǎo)演鄭大圣這樣評(píng)價(jià)他：一個(gè)對(duì)表演有心思的人。對(duì)于表演，他研習(xí)，拿捏，玩味，享受。

他不參加真人秀；和劇組一起接受采訪，他永遠(yuǎn)是話最少的那個(gè)。表演之外的時(shí)間，他更愿意處于一種 “躲起來”的狀態(tài)，寫字，篆刻。表演這件事，需要天賦也需要后天訓(xùn)練。很多年里，他正是用這些無用之用訓(xùn)練自己，訓(xùn)練自己的感應(yīng)能力，累積自己的表演智慧，等到需要的時(shí)候，瞬間激發(fā)。

好演員往往是羞澀的。因?yàn)樗麄儽瘸Ｈ烁舾校枰巧拿婢邅碚趽酰恢挥性谀莻€(gè)人不是自己的時(shí)候，才會(huì)得到很大的自由。

這一次，讓我們揭開角色的面具，走近祖峰。——編者嘉賓：祖峰 演員，代表作包括電視劇《潛伏》《北平無戰(zhàn)事》《歡樂頌》《面具》、電影《非凡任務(wù)》等采訪：邵嶺 本報(bào)記者

談角色：我本人離崔中石更近一些

記者： 《面具》播出之后，大家都把李春秋和你在 《潛伏》中扮演的李涯相比較，因?yàn)閮刹孔髌范际钦檻?zhàn)劇，而且李春秋和李涯在身份上有很多相似之處。你本人是怎么看待兩個(gè)角色的區(qū)別的？

祖峰： 《面具》和 《潛伏》本身是不一樣的作品，同時(shí)我在扮演角色時(shí)所處的創(chuàng)作周期也不同，畢竟中間相隔了十年，十年前的我跟現(xiàn)在不一樣。

就角色而言，劇本為李春秋提供的維度更多、更豐滿，李涯相對(duì)單純一些。在表現(xiàn)李涯這個(gè)人物的時(shí)候，我主要是在劇本的基礎(chǔ)上賦予角色一些氣質(zhì)，比如他的執(zhí)著和堅(jiān)持，沒有把他塑造成一個(gè)傳統(tǒng)意義上的反面人物。可能因此給大家造成了一種新鮮感。李春秋就更豐富一些，因?yàn)樗屑彝ィ心信g的感情，還有隨時(shí)被發(fā)現(xiàn)的可能。兩個(gè)人物的性格和動(dòng)機(jī)也不同，李涯是勇往直前的，而李春秋，只是希望從困境中解脫出來，希望過平靜的生活，希望家人得到保護(hù)。

其實(shí)如果把李涯和李春秋放在一個(gè)戲里面，也幾乎是成立的。李涯就是那個(gè)追的人，李春秋就是那個(gè)逃的人。

記者：這十年里，僅就電視劇而言，對(duì)于你在 《潛伏》 《歡樂頌》 《雙刺》 《金婚風(fēng)雨情》 《北平無戰(zhàn)事》《面具》等作品中出演的角色，觀眾的反映是不一樣的，有的大家覺得很好，有的就覺得沒那么好。你自己怎么看待這些角色？那些觀眾覺得不那么好的，比如 《歡樂頌》里的奇點(diǎn)，你覺得是角色本身的問題，還是你的個(gè)人氣質(zhì)跟角色的貼合問題？我想請(qǐng)你對(duì)自己扮演過的這些人物做一些分析。

祖峰：角色本身的好，跟角色在設(shè)定上討好觀眾是兩個(gè)概念。一般的觀眾可能會(huì)迷戀角色里面特別好的那些方面，比如說帥啊，有多少優(yōu)點(diǎn)啊，但其實(shí)那是假的人物，那人物是塑造出來的。但當(dāng)我們說到演員對(duì)角色的塑造時(shí)，首先看你是不是 “那個(gè)人”，同時(shí)在表現(xiàn) “那個(gè)人”的過程當(dāng)中，你有沒有把 “那個(gè)人”的內(nèi)心和思考表現(xiàn)出來，從而達(dá)到打動(dòng)人的目的。這樣才是好的塑造。

好的角色塑造離不開文本底子的支撐，劇本好，演員才有表現(xiàn)的空間去塑造那個(gè)人物。很顯然， 《潛伏》《北平無戰(zhàn)事》 《面具》 《金婚風(fēng)雨情》這些都屬于劇本好的， 《歡樂頌》其實(shí)劇本也不錯(cuò)，所以那些人物沒有好壞之分，我所做的就是把人物的某一方面表現(xiàn)出來而已。

記者：這些角色里，誰和你本人最接近？誰又離得最遠(yuǎn)？哪個(gè)角色感覺最困難？

祖峰：我是雙魚座，我的身體里本來就住著不止一個(gè)人。所以，這些角色跟我都有相似的地方，但又都不是我。如果一定要選的話，可能我生活當(dāng)中不太像李涯那樣的人，因?yàn)樗且粋€(gè)咄咄逼人的人；我本人可能更偏向崔中石一點(diǎn)。

到目前為止，我還沒有碰到過特別困難的、難以理解和進(jìn)入的角色，基本上還是屬于普通正常人的范疇內(nèi)。表演的困難有劇本的原因，同時(shí)也和導(dǎo)演以及演員自己的理解力有關(guān)。就劇本而言，如果劇本基礎(chǔ)好的話，都不需要花費(fèi)特別多的心思，在閱讀劇本的同時(shí)那個(gè)人物就從腦袋里跳出來了，之后就按照那個(gè)人物的邏輯去做就行了。就像我們讀一本好的小說，其實(shí)你閱讀的時(shí)候里面的人物都活靈活現(xiàn)地跳脫出來了，這就是好的文本所帶給你的。

談表演：只有那些不確定，才會(huì)激發(fā)出你的創(chuàng)造欲望

記者：表演這件事，最吸引你的是什么？

祖峰：癡迷于表演的人，都是沒有長(zhǎng)大的孩子。

記者：進(jìn)入北京電影學(xué)院之前，你曾經(jīng)在南京汽車制造廠工作過。這樣的經(jīng)歷對(duì)你后來在電影學(xué)院的學(xué)習(xí)以及從事表演有影響嗎？

祖峰：在成長(zhǎng)階段，沒有進(jìn)大學(xué)，而是工作了幾年，這讓我在從事表演行業(yè)之前有機(jī)會(huì)先學(xué)習(xí)與人相處，鍛煉人情練達(dá)。

一個(gè)人在學(xué)校里面對(duì)的大多數(shù)都是自己的同齡人，老師是作為長(zhǎng)輩出現(xiàn)的。這和工作中與人相處的模式不同，一個(gè)人進(jìn)入職場(chǎng)，你的同事未必是你的同齡人，很多可能甚至是你父輩的年紀(jì)。你知道自己不是世界的中心，你要更多地考慮對(duì)方，要盡量與人平等地交流和溝通。這種能力對(duì)演員體會(huì)角色是有幫助的，因?yàn)檠輪T對(duì)于角色的塑造，很大程度上就是要站在角色立場(chǎng)上去考慮一切，包括分析角色的性格和行為。

記者：成為演員之后呢？通過什么去體驗(yàn)生活？

祖峰：接觸人，觀察人。更重要的是伴隨年齡成長(zhǎng)的心智成長(zhǎng)。在成長(zhǎng)過程中，人會(huì)不斷思考，對(duì)情感的思考，對(duì)審美的思考，等等。對(duì)演員來說，生活閱歷永遠(yuǎn)是我們可拿到的表演素材。

時(shí)間很重要。演員的創(chuàng)作依附于影視作品或者舞臺(tái)作品，而它們的根源來自于作品的文學(xué)性。那么很多優(yōu)秀的作家，當(dāng)他們寫出不朽的作品時(shí)年紀(jì)都不輕了，這就是生活經(jīng)歷或者說年齡增長(zhǎng)所帶給他們的積累。我現(xiàn)在回頭去看十年前的表演，會(huì)覺得有很多稚嫩的地方，不是因?yàn)槲以诒硌菁记缮媳饶莻€(gè)時(shí)候高了，而是因?yàn)槲以谛闹巧媳饶莻€(gè)時(shí)候成熟了。

記者：你演過電影，也演過電視劇，覺得兩種藝術(shù)樣式對(duì)表演的要求，或者說對(duì)表演的限制，有什么不同？

祖峰：從觀看條件上，或者說從觀眾層面上，電影是大家自愿買票，然后去電影院這么一個(gè)相對(duì)封閉的、黑暗的空間里沉浸式地觀看，而電視劇更多是大家開著燈、一邊看一邊可能手頭還做著別的事。所以對(duì)于電視劇來說，可能劇情更重要，需要能夠抓住觀眾，讓觀眾跟著節(jié)奏走，而電影在此之外還需要情緒的渲染等等。

從這個(gè)層面上來說，電視劇的表演首先要準(zhǔn)確清楚，你得演得很明白，但電影可能就未必要把戲演得那么明白，演得太明白反而會(huì)失去一些味道。

記者：有很多優(yōu)秀的演員，比如張譯、段奕宏，都說過面對(duì)表演這件事情，他們常常是處于一種沒有安全感的、甚至是很自卑的狀態(tài)，每次在面對(duì)一個(gè)新角色的時(shí)候都特別不自信，覺得自己大概沒有辦法勝任。梅麗爾·斯特里普甚至說，好的表演往往就是產(chǎn)生于不自信，產(chǎn)生于演員的自卑感。你的感受是什么樣的？

祖峰：沒錯(cuò)。只有在你不知道答案的情況下，你才會(huì)去苦苦尋求答案，創(chuàng)作的過程就是尋找答案的過程。而且，那些一開始就認(rèn)定的事情往往不會(huì)激發(fā)你的創(chuàng)造力，就是因?yàn)槟切┎淮_定性，才會(huì)讓你有創(chuàng)造的欲望。

記者：表演的最高境界是什么？有人說是控制，你覺得呢？

祖峰：控制不能說是一種表演的境界，它更多是技術(shù)層面的東西。境界，在我看來應(yīng)該是 “跳出三界外，不在五行中”那種，當(dāng)然我也還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到表演的最高境界。

但是控制力對(duì)于表演確實(shí)特別重要，特別特別重要。所謂控制，其實(shí)就是和宣泄相對(duì)的；灑狗血的表演就是沒有控制的。就我個(gè)人而言，控制得比較好的角色，崔中石算一個(gè)。你看他表面上波瀾不驚，甚至是極度克制，但同時(shí)能夠帶給你一種洶涌澎湃的力量。

表演上的控制最終產(chǎn)生的是一種張力，所要達(dá)到的目的不是對(duì)于觀眾感官上的刺激，而是對(duì)于觀眾內(nèi)心的震撼。就像你把一根樹枝彎曲到最大限度，但是不能讓它折斷。那個(gè)是最重要的。就像我們看文藝作品，有些你當(dāng)時(shí)覺得很震撼，很動(dòng)人，事后很快就忘了；有些你看完之后兩三天都在那個(gè)情緒里面出不來，其實(shí)就是不一樣的兩種境界。

談將來：所有演員都會(huì)有一個(gè)關(guān)于戲劇的情結(jié)

記者：到目前為止，覺得自己在表演上有什么局限嗎？

祖峰：我的作品不多，還沒有觸碰到自己的邊界，大概還有很多可能性沒有開掘出來。所以，談局限可能還為時(shí)過早。

記者：說到作品數(shù)量，你跟黃曉明、陳坤、顏丹晨是同班同學(xué)，但你是班級(jí)所有人里最后一個(gè)被觀眾知道的。在這個(gè)過程當(dāng)中，你會(huì)有著急嗎，還是始終比較淡定？

祖峰：每一個(gè)人在不同階段的愿望是不一樣的。就像我當(dāng)年在工廠里工作的時(shí)候，我的愿望是考上電影學(xué)院，可以表演，哪怕很清貧也無所謂。上電影學(xué)院之后我覺得愿望達(dá)成了。畢業(yè)之后，學(xué)校缺老師，就聘我回學(xué)校去教課。我在學(xué)校呆了五年，主要精力都放在怎么教學(xué)生上。教學(xué)生不是一件容易的事，你自己會(huì)的事情怎么讓別人會(huì)，不容易。加上我性格比較內(nèi)向，一開始做得很不好，很有挫敗感，所以基本上所有精力都放在這上面。一直到2006年才離開，正式地、專門地從事演員的工作，兩年后就接了 《潛伏》。所以還好啦，并不是別人想象的有一個(gè)漫長(zhǎng)的等待期。我覺得每個(gè)人的人生，有快有慢。不一樣吧。

記者：正式地、專門地從事演員工作之后，有沒有遭遇過職業(yè)瓶頸？

祖峰：就表演而言暫時(shí)還沒有。一方面是因?yàn)槲冶旧懋a(chǎn)量就比別人要低，工作密度不高；另一方面也是因?yàn)槲铱桃獗３诌@樣一種狀態(tài)。拍戲的過程就是在消耗你之前所有儲(chǔ)備的東西，包括對(duì)于角色的新鮮感，所以拍完一部戲歇一段時(shí)間再接新戲，和你一部接著一部拍，從創(chuàng)作的興奮度上都不一樣。

我會(huì)在兩部片子拍攝之間的空閑時(shí)間里面做自己的事情，釋放壓力，同時(shí)也是積累能量。你不能總是處于放電狀態(tài)，你得充電才行。所以目前還沒有你說的瓶頸期。

記者：你說的 “自己的事情”，我猜就是寫字和篆刻這些？我知道你寫很好的小楷， 《北京遇上西雅圖2》里面那張小楷就是你寫的。這樣的愛好是怎么養(yǎng)成的？對(duì)表演有什么幫助嗎？

祖峰：我寫字主要是抄書。一開始就是單純地寫字，后來，大概十年前吧，覺得需要讀一些書，那么抄寫就可以把兩件事情并一件事情辦了。有不少文章都抄了好多遍，比如 《赤壁賦》 《洛神賦》 《滕王閣序》，最熟的大概是 《岳陽樓記》。

要說對(duì)我的職業(yè)有什么直接的用處，寫字也好，篆刻也好，都沒有。但是我想，就是這些無用之用才可以讓自己變得越來越好吧。我希望是這樣。

記者：未來有什么打算？你曾經(jīng)和周韻一起演過一部只有兩個(gè)角色的話劇 《愛情的印象》，以后還會(huì)再嘗試舞臺(tái)表演嗎？

祖峰：我想，所有的演員應(yīng)該都有戲劇情結(jié)，有對(duì)舞臺(tái)的向往。最主要是影視劇跟舞臺(tái)的表達(dá)方式不一樣，影視劇是打斷的，而在舞臺(tái)上可以連貫地、一氣呵成地去表現(xiàn)一個(gè)人物和故事，這是不一樣的兩種方式，一氣通貫下來的感覺肯定更舒服。而且舞臺(tái)表演的反饋也更直接。影視作品你在創(chuàng)作、在表演的時(shí)候是沒有那個(gè)感覺的，只有在放映和播出之后才能收到觀眾的反饋，但是舞臺(tái)表演你接收到的反饋是實(shí)時(shí)的。

但是，要說具體的打算，要看能不能遇到好戲。看機(jī)緣吧。