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    中國作家協會主管

    曾園園:尋找角色臺詞以外的潛臺詞 ——談演員如何塑造人物形象
    來源:中國藝術報 | 曾園園   2018年07月27日15:17

    曾園園在話劇《裂變·1911》中飾演徐云霞

    戲劇是一門綜合的舞臺藝術,它融文學、美術、表演、音樂、舞蹈多種藝術于一體,是編劇、導演、演員的共同創造,是舞美、燈光、服裝、道具各個部門共同合作的勞動成果,是演員表演故事來反映社會生活中的各種沖突,集中地再現于舞臺之上,面向廣大觀眾的一種藝術形式。戲劇不僅具有極高的藝術價值,而且具有社會效益。

    那么,作為一名戲劇工作者,如何塑造生動的舞臺形象尤為重要。如何在已設定好的空間與時間中塑造一個活生生的人,是一名合格的戲劇工作者必須做好的功課,同時也是戲劇工作者通過角色創作和舞臺實踐不斷探索研究的課題。下面結合個人的舞臺實踐,淺談個人是如何塑造人物形象的。

    首先是研究和熟讀劇本。演員拿到劇本后,要對劇本做深入細致的研究,確定戲劇作品的時代背景,尋找人物的文化氣質。戲劇事件的時代背景與文化背景和角色創造有著密不可分的關聯,因為所處的年代不同、時代背景不同,角色的藝術形象文化氣質是截然不同的。例如盛唐時期的李白,我們要了解李白必須翻閱書籍文獻,因為他所處的年代已經離我們很遙遠了,我們要塑造李白這個人物形象,如果單從他的作品入手只能片面地了解他,要把這個人物剖析得很透徹,我個人認為首先要從了解人物所處的時代背景入手,因為我認為沒有盛唐,一定不會產生李白。從某種程度上說,是盛唐時代造就了李白。我們都知道盛唐是個興旺發達的時代,才會出現文化繁榮的現象,才會容易激起人們的詩情。因此我們才有了像李白這樣杰出的偉大詩人。他的自信、樂觀進取的態度以及狂妄的性格是和盛唐的時代背景密不可分的。“李白文化現象”也充分體現了盛唐詩人的性格與盛唐的文化氣質。因此,了解掌握劇本的時代背景是演員進行創作的出發點,對劇本時代背景的分析與理解,也是創造好角色的必要條件。

    掌握劇本的時代背景后,開始熟讀劇本。在這個過程中找到人物或角色,分析人物的行動與語言來感知人物,也就是演員與角色開始碰撞。每一次的熟讀都會對人物有新的認識,有不同的收獲,對整個故事和人物的理解會更加透徹。了解透徹了才能讓作者用文字刻畫出的人物形象徹底走進心里,演員心里有了對角色的認知才能更好地去捕捉人物的性格特征,為塑造鮮活的藝術形象夯實基礎。

    其次是思考人物形象如何立體呈現。分析劇本、分析角色,演員會做大量的案頭工作,我認為這時應該開始尋找角色臺詞以外的潛臺詞,也就是從潛臺詞中尋找人物的心理活動,找到屬于角色的性格特征,因為不同性格特征的人物,語言和行為都會大相徑庭,只有走進角色的心里,才能更好地詮釋角色。

    還有就是從戲劇沖突中找到人物的性格和人物的多面性。不同性格的藝術形象在面對矛盾沖突時會更加凸顯人物的性格特征,例如在話劇《王荷波》中我飾演冬梅,由于丈夫背叛革命、背叛王荷波,使冬梅最敬仰的王叔遭叛徒殺害,懷有身孕的冬梅幾近崩潰時,毅然決然地選擇革命信仰,舉起手中的槍打死了曾經那樣依賴那樣深愛的丈夫,在尖銳激烈的戲劇沖突中也表現出冬梅性格的多面性,她用獨特的方式做出了自己的選擇。看似嬌柔乖巧的冬梅,在信仰與愛情之間毫無私念堅定不移地選擇了革命信仰。外表的柔弱和內心革命信仰的強大形成極大的反差,使觀眾震撼。由于人物的性格特征,隨著劇情的發展,戲劇沖突的爆發,人物徹底改變了命運。也只有表現人物心靈,才能更加準確地呈現角色,角色也因此豐滿與鮮活。

    戲劇作品呈現在舞臺上后,我們通常會認為角色塑造已經完成。演員通過塑造人物形象進行舞臺呈現,讓人物更加貼近觀眾的生活,讓一個個活生生的藝術形象,走進觀眾的心里。觀眾與角色同呼吸共命運,猶如身臨其境與角色找到共鳴。戲劇工作者要讓觀眾認識到真善美,使他們走出劇場能有所思考。因此,角色需要在觀演關系中繼續成長。演員通過演出實踐,獲取觀眾反饋,讓角色更加貼近觀眾,藝術形象更加鮮活。戲劇作品的演出對象是觀眾,沒有觀眾的戲劇是沒有生命力的,引不起觀眾興趣的戲劇是沒有存在的意義的。

    戲劇藝術源遠流長,博大精深,戲劇具有獨特的藝術感染力。作為戲劇工作者應該具有使命感、責任感,創造出好的作品。好的戲劇作品必須有好的主題思想,好的舞臺呈現,鮮活的藝術形象。那么,作為演員就應該努力地去塑造鮮活的藝術形象,讓角色更好地為戲劇作品服務。

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