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成龍談精準扶貧和動作電影周的設置初衷

7月22日，由電影頻道節目中心、大同市政府、成龍國際集團共同主辦的“第四屆成龍國際動作電影周”在山西大同揭幕。在上海國際電影節期間成功舉辦三屆活動后，“成龍國際動作電影周”今年首次移師大同。這段緣分的背后也有著成龍和主辦團隊的深思熟慮——2018年兩會期間，成龍提出影視藝人應履行社會公益責任、帶頭參與扶貧攻堅的倡議。“電影頻道正在發起脫貧攻堅戰項目，與我的想法不謀而合，我們聯合起來，組織了‘脫貧攻堅戰——星光幫扶行動’ ，邀請一批明星共同參與。大同市有著深厚的歷史文化底蘊，同時城市周邊也有6個貧困縣，所以我們決定將今年的活動放到大同，真正為脫貧攻堅做一些實事。 ”成龍說，“我是武行出身，武行很辛苦的。動作演員經常是默默無聞，他們忍受‘斷手斷腳’的痛苦，卻只能在背后默默承受，因此，舉辦這個電影周，是為了讓他們一起享受這份榮耀。另一方面，也是借助星光的力量，實現精準扶貧。 ”

電影周期間，組委會舉辦了主體活動—— “龍”影40年成龍電影現象研討會，圍繞“成龍電影的中華文化品牌與國際影響力的形成與發展”“功夫電影對中國電影走出去的引領作用”及“功夫電影對中國電影的藝術繁榮與行業發展的推動作用”等議題，進行了深入探討和交流。

中國影協秘書長饒曙光表示，成龍電影和西方的動作電影有著明顯不同，成龍的電影經常使用固定鏡頭廣角拍攝成龍的每一個動作，讓所有觀眾都看他怎么跳、怎么翻、怎么摔。好萊塢的動作片不這樣拍。饒曙光把西方的動作電影稱為“硬動作” ，而把成龍的動作電影風格稱為“軟動作” 。“所謂‘軟動作’和西方動作片‘刀刀見血’不一樣，我們看到的史泰龍和施瓦辛格的電影是典型的力量型動作片。成龍的動作片和喜劇相結合，有武有德，德成為了成龍電影思想層面的支撐，包括中國傳統的武俠精神。他扮演的正面人物代表公平正義，在一定程度上有效化解了暴力美學帶給人的血腥，他讓我們更多地欣賞到了動作本身的魅力。 ”談到中國動作電影的未來，饒曙光也表示了他的擔憂，在數字技術高速發展的今天，中國動作電影需要后繼有人。

在北大中文系教授張頤武看來，早期的成龍電影恰好與中國改革開放歷史節點接近，始于20世紀70年代末期。他40年的電影歷程實際上和中國的發展變化有非常微妙的、復雜的、有機的對話，這個關系對于成龍電影的影響力，對于中國電影、華語電影都有非常重要的意義。首先，他帶著海外華人對中華文化的想象回歸中國本土，比如《鐵道飛虎》 《天將雄師》 。成龍引領了海外華語電影的文化回歸，同時他利用自己的力量將電影工業化的標準應用到華語電影的創作中，打通了海內外電影市場。

影評人周黎明認為，把中國的功夫電影和好萊塢的動作片、超級英雄片類比時人們會思考：科技的發展尤其是數碼科技的發展，使得之前拍起來比較難的、對演員要求很高的動作，甚至是人類無法完成的動作變得可以完成。那么，這個時候我們傳統的中國功夫電影里的動作應該怎么發展？因為現在觀眾是在看全世界的電影，不是在看30年前的成龍電影、香港電影。想要給觀眾滿足感，成龍必須不斷地增加動作創意，不斷地加深難度，不斷地提高。但再好的動作演員也不可能超越人類的極限。最近幾年英雄跟超級英雄之間的界限越來越模糊，就拿電影《邪不壓正》來說，大部分場景都是寫實的，但是李天然的角色能夠躲子彈、飛檐走壁，這兩點是夸張的。在如今百花齊放的文藝環境里，我們傳統功夫電影在審美上應該做什么突破？功夫電影作為一個類型未來會往哪里發展？這是我們需要考慮的。

活動期間，成龍探訪了大同周邊的貧困戶，了解當地人民的生活狀況，落實電影頻道和成龍共同發起的“脫貧攻堅戰——星光幫扶行動” 。在走訪西坪鎮貧困村時，成龍探訪了當地人民脫貧的支柱產業——黃花菜地，并深入田間采摘黃花菜。當有人問起他是否會代言當地的黃花菜時，成龍毫不猶豫地表示：“沒問題，只要對農民有益的事情我都愿意做。 ”