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    中國作家協會主管

    周長賦:戲劇給我很多我的回饋遠遠不夠
    來源:中國藝術報 | 蒲波  2018年06月11日16:34

    劇作家周長賦

    “小時候爬樹、爬墻看莆仙戲。古老的莆仙戲滋養我并成就我與戲劇創作結緣。 ”福建著名劇作家周長賦回顧自己的創作生涯,覺得猶如一場夢,“夢中的我不斷追逐希望中的自己,但總是追不上。我希望借助自己感興趣的戲劇表達對社會、對人的認知,表達對文化、對美的理解,達到與社會交流的目的。 ”

    日前,來自北京和福建的戲劇界專家們云集福建莆田,在由中國劇協、福建省文聯、中共莆田市委宣傳部共同主辦的“周長賦劇作學術研討會”上暢所欲言。“我們希望中國戲劇界能夠通過周長賦的創作,更多地關注福建戲劇。 ”福建省文聯黨組書記、副主席張作興說。研討會上,周長賦話語不多,謙虛地聆聽了專家學者對自己創作的分析。

    近十年,中國戲曲創作進入到一個空前繁榮的時期,全國劇團爭先恐后四處約稿,知名劇作家應接不暇,周長賦也是“稿約”不斷。在戲劇評論家的眼里,他是一位才情橫溢、勤勉不息的劇作家。翻開周長賦的榮譽簿:全國優秀劇本獎、中國曹禺戲劇文學獎、文華劇作獎、話劇編劇金獅獎、田漢戲劇獎劇本一等獎,以及劇目創作演出的“五個一工程”獎、文華大獎、國家舞臺藝術精品工程劇目、優秀劇目獎……他是名副其實的戲劇界“獲獎專業戶” ,而且許多獎項是屢屢上榜。“而更難能可貴的是,在掌聲響起之時,他對自己始終未為滿足,依舊保持著謙遜、儒雅而低調的風范,以激情似火的追夢之心持續奔馳在不乏辛勞的編劇道路上。 ”福建省文聯黨組成員、副主席林瑞發說。

    一方水土滋養一方人。周長賦生長的莆田,曾哺育了2345名進士、 12名狀元和14位宰相,傳承著“地瘦栽松柏,家貧子讀書”的學風。他把自己30多年的創作分為三個階段:第一個階段,他從熟悉的莆仙戲開始,旁涉話劇創作;第二個階段,他在福州工作期間,研究、掌握、創作福建各劇種的劇本;第三個階段,在他退休以后,開始京劇、昆劇劇本創作。近期首演的新編莆仙戲《踏傘行》 ,就是周長賦結合昆劇創作經驗,對莆仙戲劇本創作進行了一次新的探索。

    將周長賦的個人創作放置在中國當代戲劇的發展史上,可以發現他的一系列戲劇有著厚重的歷史感,不管是在當時還是在當下,啟示意義總如明燈閃現。“上世紀80年代,是中國戲劇的急劇轉折和突變時期,周長賦的莆仙戲《秋風辭》打了頭炮。此后, 90年代,中國戲劇進入反思期和沉思期,周長賦沒有缺席,他從莆仙戲民間故事的滋養里走出來,推出了莆仙戲《江上行》 ,這部作品演出時非常美,讓當時的人眼前一亮。 ”原中國文聯、中國作協副主席廖奔在參加“周長賦劇作學術研討會”之前一個星期,還重溫了《秋風辭》 ,學習其中的編劇技巧。

    中國戲曲學會會長薛若琳坦言,自己是從《秋風辭》開始癡迷于研究歷史劇創作的。薛若琳最喜歡的周長賦作品是話劇《滄海爭流》 ,他說:“當代中國戲劇創作由于開始注重情節沖突,產生了一大批好戲,而《滄海爭流》成功地利用人物的性格沖突推動故事的發展。作者一定是查閱了大量相關的歷史資料,因為光看《清史稿》上對鄭成功和施瑯的描述,感覺不出他們性格中的問題。周長賦拋棄了核心事件、中心情節,就靠兩個人的性格反差,通過虛構兩個小細節——很合理很真實,讓一對生死弟兄最后變成曠世仇敵。 ”他認為,周長賦劇作的一大貢獻就是對歷史劇創作的正向突破。“歷史劇創作,追求真實感有時比追求真實性還有可看性。我們要尊重歷史、敬畏歷史,要做歷史的孝子,不做歷史的逆子。要用良心和道德來約束自己。不能還沒把歷史研究透,就浪漫起來。 ”

    在新時期的歷史進程中,福建劇作家有“三駕馬車” ——鄭懷興、王仁杰、周長賦。“這三位劇作家都擅長歷史題材,又各具不同特點。王仁杰就像一位儒雅文人,從當代歷史和情感曲調來品評古代的良家女性;鄭懷興就像嚴謹的歷史學家,從唯物史觀出發,冷峻地品評歷史過客的功過是非;周長賦則像一位政治良醫,擅于透視和剖析歲月長河中蕓蕓眾生的行止與靈魂。 ”中國劇協原分黨組副書記、秘書長王蘊明說。戲劇文學之變,帶來了戲曲之變。中國劇協分黨組成員、秘書長崔偉認為,當下要從周長賦劇本創作中的特性和變化中,去感受其突破的價值和堅守的可貴在哪里,從而更加清醒地面對當下戲劇存在的問題。“在‘要我寫’成為當今戲劇界的一種風氣的時候,周長賦作品中所體現出的學者型人文精神并不多見。 ”崔偉談道。

    在研討會期間,每位專家學者都獲贈上下兩冊《周長賦劇作選》 ,這是一套“遲到十年”的書,2017年年底由中國戲劇出版社出版。十余年前,周長賦準備出自己的第一本劇作選,選擇了7個劇本,請郭漢城先生寫好序言,然而因故耽擱了。“也好,時間幫懶人補充準備。 ”周長賦又增選了9個劇本,請熟悉的戲劇評論家王評章做了第二個序。“戲劇給我很多,我的回饋遠遠不夠。我對家庭也是。遙遙想去:我的祖父曾以自己所知道的故事、傳說哺育我,期望我成才;我的祖母在我寫作《秋風辭》時,曾以八十高齡幫我帶我的兒子;我的岳父母都是基層醫生,難得在物質化的歲月,他倆還能以寫作的女婿為榮。 ”周長賦一生隨戲,以“平常心”做著一件“平常事” 。也正是對日常生活、身邊人的深刻體悟,讓他筆下的各種人物,能夠鮮活地立于當下,撥動著當代人的情感和思考。

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