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    中國作家協(xié)會主管

    安格爾的素描與東方的線
    來源:人民日報(bào)海外版 | 張侃誠  2018年06月07日08:33

    椅子上的圣母 安格爾

    1856年,法國評論家泰奧菲勒·西爾維斯特在《在世的藝術(shù)家史》中寫到:“安格爾先生和我們沒有一點(diǎn)共同之處,他是一位19世紀(jì)迷失在雅典廢墟中的中國畫家”。這種評價(jià)源于安格爾繪畫中的東方趣味。

    從北京、天津,到杭州,“安格爾的巨匠之路——來自大師故鄉(xiāng)蒙托邦博物館的收藏”展“中國行”的最后一站,日前在浙江美術(shù)館拉開帷幕。這次巡展是安格爾在中國第一次成系統(tǒng)的、全方位的展覽展示。

    19世紀(jì)的歐洲是一個承前啟后的時代。讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾(1780—1867年)出生于法國蒙托邦,親歷了浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義的崛起,但始終堅(jiān)持古典主義。安格爾追求古典式的寧靜,重視素描,強(qiáng)調(diào)理性,善于把握古典藝術(shù)的造型美,每一幅畫都力求做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅。他以溫克爾曼的古典藝術(shù)的最高理想“高貴的單純,靜穆的偉大”為原則,創(chuàng)作出《泉》《大宮女》《土耳其浴女》等聞名于世的經(jīng)典作品。

    安格爾認(rèn)為“線條——這是素描,這就是一切”,線是素描的組成部分,也是繪畫的基礎(chǔ)。他說,“線條和造型越簡潔,作品越具有美和力量”。這種審美似乎與中國畫的線描很是相似。而安格爾的素描成就,使人們視他為與達(dá)·芬奇和拉斐爾比肩的大師。

    此次展覽,浙江美術(shù)館特別策劃教育專區(qū),對比東西方藝術(shù)家的作品,展示“線的藝術(shù)”。西方素描中強(qiáng)調(diào)的“線”,其實(shí)在中國人的造型觀念里根深蒂固,中國傳統(tǒng)繪畫自漢以來一直以線造型作為繪畫主體,如漢畫像石、畫像磚上的狩獵圖、雜技圖、百戲圖、車馬圖等均是用線條來體現(xiàn)瞬間的意象。“線的藝術(shù)”版塊,不僅通過西方藝術(shù)家的作品向觀眾呈現(xiàn)西方藝術(shù)線條之美,也從中國古典與現(xiàn)代藝術(shù)作品線條中引出對東方意蘊(yùn)的思考。

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