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    中國作家協會主管

    做實現夢想的實干家
    來源:人民日報 | 六小齡童  2018年05月15日09:10

    有夢就要去追尋,在夢想面前,我們不能夸夸其談,要做實干家,如此才能有所成就

    游本昌是我的摯友,也是我非常敬重的師長。1985年,他在電視劇《濟公》中擔綱主演,僅憑一頂帽子、一件破袈裟、一把破蒲扇,便在舉手投足之間呈現出一個嬉笑怒罵、懲惡揚善的濟公形象。如今一提濟公,人們就會自然地想起他。甚至你到一些寺廟去參觀,那些濟公塑像也是按照游本昌版濟公形象塑造的。

    有評論說“六小齡童扮演的孫悟空和游本昌扮演的濟公讓中國人記一輩子”,這讓我有些受寵若驚。我家從曾祖父那一輩就開始演猴戲,我是章氏猴戲第四代傳人。觀眾說“六小齡童身上流淌著孫悟空的血液”,這其實是章氏幾代人努力的結果,其中有明顯的家學傳承。游本昌將濟公演繹得出神入化,卻是完全憑借自身努力和對藝術的執著追求。正如他自己所說,飾演濟公用盡了他一生所學,這是厚積薄發的結果。

    最近由人民日報出版社出版的《夢想永遠不會太晚》是對游本昌藝術人生的回望與思考,許晉杭撰寫,游思涵監制。作者歷時5年,日常筆記寫滿5個本子,最終成文幾十萬字,數易其稿,方成此書。本書包括“最強龍套”“濟公出世”等五部分,描繪出一位德藝雙馨、從不向命運臣服的藝術家形象。游本昌對學生、觀眾和同行,都可謂謙謙君子,他從來不跟人搶角色,經常演別人挑剩下的,一生曾飾演79個龍套角色,80歲賣房創業,這就是傳主的傳奇人生。通過本書,我們還可以看到1985年版電視劇《濟公》文字圖像資料和幕后花絮,其中大多是首次披露。游本昌關于表演藝術的經驗技巧,相信也會對年輕演員有啟發。

    游本昌出演那么多龍套角色并不奇怪:演員數量龐大,真正有能力且有機會擔任主角的少之又少。對一部作品來說,龍套演員必不可少,因此演員一定得有一顆平常心。游本昌在這方面正是年輕演員的榜樣,他深知“沒有小角色,只有小演員”,總是認真對待自己飾演的每一個角色。譬如書中談到,游本昌將自己定位為“佐料演員”, 為演好話劇《大雷雨》里的農奴,他看了19本書,只有這樣,他才能確定這個龍套該怎么演,才能在心里構架起這個老農奴的穿著打扮、衣食習慣、心理邏輯。女主人卡杰林娜自殺后,游本昌飾演的農奴在最后一場戲里走過場,他看著茫茫大海,在大幕拉上之前,流下無可奈何的眼淚。這一個短短的過場一句臺詞也沒有,卻留下一段經典表演,被評價為“經典的龍套”。

    農奴也好,濟公也罷,任何一個角色都是活生生的人,都有著各自的個性,都需要演員認真對待。為塑造好濟公這個形象,游本昌刻苦鉆研,閱讀大量關于濟公的典籍,力求走入人物的內心,熟悉他、成為他。與此同時,游本昌反復琢磨卓別林的喜劇表演風格以及中國傳統戲曲、啞劇等表演技巧,將各方所長融入到自己的表演中去,最終成功地完成對濟公形象的詮釋。

    拍戲時,游本昌不怕吃苦,只要是為了提高作品質量,哪怕讓他重復100次也毫無怨言。這正是作為演員的“工匠精神”。他經常告誡后輩:“你們進了劇組,如果分配給自己的是小角色,也要把小角色當成主角來創作和準備。只有你現在舉輕若重,以后碰到真正的大角色才能舉重若輕。不然機會來了,真正到了硬碰硬的時候,你抓都抓不住。”游本昌認為現在有些演員本末倒置,花太多時間在包裝、出名、應酬上面,沒有把功夫下在“點”上。對此,我深以為然。如今能夠靜下心來鉆研藝術的演員不多,不少人想早出名、掙快錢,這不是演藝事業的正途。

    生活有一種英雄主義,那就是歷經生活磨難之后依然熱愛生活。一輩子、一部戲,伴隨一代人成長,游本昌因為他的濟公形象走上藝術高峰。如今,游本昌已經86歲高齡,仍然活躍在話劇舞臺上。有人說,這個年紀應該含飴弄孫,享受天倫之樂,游本昌卻說:“那種狀態我接受不了。”游先生長我26歲,他對人生、對事業的態度讓我倍感壓力,也讓我有了繼續奮斗的目標。老驥伏櫪,志在千里,游本昌至今還在堅持用文藝教化人心,還在做藝術傳承工作,讓我們這些后來者根本沒有絲毫理由懈怠。有夢,就要去追尋,夢想永遠都不會太晚;在夢想面前,我們不能夸夸其談,要做實干家,如此才能有所成就。

    六小齡童原名章金萊,表演藝術家,1959年生于上海,祖籍浙江紹興,從小隨父六齡童學藝。1976年考入浙江省昆劇團藝校,專攻武生。曾主演戲曲《孫悟空三借芭蕉扇》《武松打店》《三岔口》《挑滑車》《戰馬超》等作品,主演電視劇《西游記》,2017年執導電影《玄奘西游記》,同年擔任紀錄片《一帶一路 重走玄奘路》總制片人、總導演,曾出版《六小齡童·猴緣》《行者》等作品,曾獲得文化部頒發的“德藝雙馨終身成就獎”等榮譽,享有國務院特殊津貼。

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