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1935年7月31日出版的《文飯小品》第6期刊有《本社啟事兩則》，第一則是《〈現代詩風〉再展期》，“戴望舒先生主編之《現代詩風》，創刊號本定七月十五日出版，現因新出版法規定，雜志出版須先經過登記手續，故不得不一再展期，俟登記手續辦妥，即可印出也。”10月10日，《現代詩風》終于創刊，封面署“戴望舒主編 第一冊 脈望社版 一九三五年十月”。施蟄存在刊首寫有《文飯小品廢刊及其他》提到，“《現代詩風》兩月刊，說不定又是一注虧本生意，鄙人因為自己也不敢擔保它的壽命，所以這回不再預定了”。《現代詩風》的壽命果真無法“擔保”，“創刊就是停刊，僅出了一期就壽終正寢，以至在新詩史上鮮有人提及”（陳子善語）。《文飯小品》也出現過衍期，比如第4期就有《本刊出版衍期道歉》，但畢竟出了6期。而《現代詩風》，不但創刊號衍期，并且非常短命，真是讓人唏噓不已。

關于《現代詩風》，無論是天津人民出版社1988年出版的唐沅、韓之友、封世輝等編的《中國現代文學期刊目錄匯編》，還是上海人民出版社2010年出版的吳俊、李今等主編的《中國現代文學期刊目錄新編》，均失收。欣喜的是，青島出版社2015年出版的劉增人、劉泉、王今暉編著的《1872—1949文學期刊信息總匯》列舉出了主要撰稿人的名單，“玲君、金克木、徐霞村、施蟄存、戴望舒、徐遲、南星、侯汝華、林庚、路易士、劉吶鷗、周煦良、李萬鶴、杜衡、嚴文莊等”。不過還有一點小小的失誤，錯把“路易士”寫成了“路易斯”。其實早在2002年9月26日，謝其章就在《光明日報》寫有《我不知道風往哪個方向吹》，公布了《現代詩風》的撰稿人與篇名。另外，他還注意到《現代詩風》中刊出的戴望舒的《新作四章》中的《秋夜思》在收入《中國現代作家選集戴望舒》有很大的改動。

不過在撰稿人名單里，估計大家對嚴文莊比較陌生。嚴文莊，是一位女詩人，作家嚴文井的堂妹，是詩人徐遲在燕京大學英文系借讀期間認識的好友，當時留學美國，《現代詩風》刊出的《卡爾?桑德堡的一幅肖像》，正是她從美國給徐遲寄來的一封信，主要講述了自己與朋友“在月光之下步行到鄰近路德教大學”聽著名詩人卡爾?桑德堡演說的所觀所感。徐遲后來曾回憶，“她去美國留學。我們通信不斷。她給我寄來了她的許多優美的詩，有的我拿出去給她發表了的”，“新詩社推出的女詩人．除方令孺和林徽因外．還有幾位都是我去約來的稿子：嚴文莊在創刊號上的《彈肖邦作品二十八之十五后》和后來的《一串珍珠似的幻想》及《時光外兩首》以及沈旭春在新人專號中的《戀如斯》也都是我經手約來發表的佳作”。嚴文莊在《文飯小品》第5期還寫有散文《車之余音》。

陳子善2014年6月21日在《文匯報?筆會》寫有《〈現代詩風〉與脈望社》，一是指明《文飯小品》的實際編者并非是康嗣群，而是施蟄存，二是關注到了《現代詩風》上刊登的《本社擬刊詩書預告》中提到的金克木、侯如華、陳江帆、玲君四位詩人的詩集的最終命運。不過，他只注意到了第一個《本社擬刊詩書預告》，其實后面還有一個《本社擬刊詩書預告》，照錄如下：

現代法國詩抄 戴望舒譯

現代西班牙詩抄 戴望舒譯

現代英美詩抄 施蟄存譯

現代日本詩抄 劉吶鷗譯

現代德國詩抄 （未有人選）

其他各國現代詩總集譯稿亦在征集中

這是一個大的翻譯計劃，可惜這套詩歌翻譯叢書未能刊行。施蟄存在1979年12月25日寫的《自傳》中還提到，“《現代英美詩抄》、《現代法國詩抄》（譯詩集）”未刊行。另外，經查閱，1956年人民文學出版社出版了施蟄存編、戴望舒譯的西班牙詩人的《洛爾迦詩鈔》。詩人北島在《翻譯與母語》中對戴望舒翻譯的《洛爾迦詩鈔》評價很高，“到了‘文化大革命’，《洛爾迦詩抄》偶然經過我們手中，引起極大的震動。可以毫不夸張地說，當年很多地下詩人都受到《洛爾迦詩抄》的影響。這是個很奇怪的現象——我們這代人幾乎沒有受到戴望舒的影響，而是受到他的翻譯的影響。其實在戴望舒的翻譯中，洛爾迦只占一小部分，但只有他譯的洛爾迦最好，甚至很多年后眾多譯本出現，都無法跟他相比。”1983年湖南人民出版社出版了施蟄存編的《戴望舒譯詩集》，他提到“戴望舒的譯外國詩，和他的創作新詩，幾乎是同時開始。”

《現代詩風》還刊有戴望舒的詩集《望舒草》、李長之的詩集《夜宴》、林庚的詩集《夜》《春野與窗》、路易士的詩集《行過之生命》、劉圣旦著的《詩學發凡》以及程鼎聲譯、日本的萩原朔著的《詩的原理》、上海雜志公司印行的《宋六十名家詞甲集》的出版廣告。只是不知這些廣告出自誰手。

比如戴望舒的詩集《望舒草》的廣告是這樣寫的：

戴望舒先生的詩名，是從他的第一詩集《我的記憶》建設起來的。但是《我的記憶》中有一大半的詩都為作者后來所不自滿，因此作者在一九三二年去國之前，編定了他的定本第一詩集《望舒草》。集中共收詩四十一首，附詩論零札十七條，卷首有杜衡先生長序，對于望舒的作詩經過敘述甚詳。書由現代書局出版，每冊定價五角。

現代作家，比如魯迅、葉圣陶、巴金、施蟄存、老舍等都親自撰寫過圖書廣告，范用編的《愛看書的廣告》收有施蟄存為《望舒草》寫的廣告語：

戴望舒先生的詩，是近年來新詩壇的尤物。凡讀過他的詩的人，都能感到一種特殊的魅惑。這魅惑，不是文字的，也不是音節的，而是一種詩的情緒的魅惑。

同一本書，不同的宣傳角度，一則側重于介紹戴望舒編選《望舒草》的初衷以及詩集的編排，一則側重于為我們分享閱讀戴望舒詩歌的美的享受，但都為我們“素描”了《望舒草》。單是讀這兩則廣告語，估計就有不少讀者會迫不及待地想一睹《望舒草》的風采吧。

更好玩的是，1935年4月5日出版的《文飯小品》第3期刊有署名“脈望社出版部施蟄存啟”的《戴望舒先生主編詩雜志現代詩風出版預告》，其中提到“每期擬印一千五百本，創刊號定于五月十日出版。預定全年連郵費只收一元，不必先付款，只須來函聲明預約，俟創刊號出版后，本社當先寄奉志，然后再請付給預約書款。倘看到了創刊號不能滿意，便寄來大洋二角取消預約亦可。”施蟄存在《現代詩風》刊首寫的《文飯小品廢刊及其他》又說，“愛詩的朋友們，如要《現代詩風》一出版就先睹為快，請寄示一通信處，以后出版后即當逕行寄奉，希望收到后能將書價即日寄惠，這是彼此信任的辦法，務希注意。”先寄雜志，滿意再付款，也許是一種促銷手段，但何嘗不是一種證明——編者對讀者擁有足夠的信任。

另外，李萬鶴是施蟄存的筆名，在這期《現代詩風》上翻譯了美國羅蕙兒女士的《我們為什么要讀詩》，并在譯文后寫了“譯者記”，提到“戴望舒先生編《現代詩風》，要我為他譯一點東西，我想拿這篇譯文放在創刊號里恐怕再適當也沒有了。下一期我想再譯她一篇《作詩的步驟》，便是從這一篇短文出發的再進一步的文字了”。可惜的是，我們無緣得見《作詩的步驟》的真面目了。

《現代詩風》，見證了施蟄存與戴望舒的友情，同時也是中國新詩百年苦苦跋涉的縮影。