中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《保嬰記》

“《松毛嶺之戀》開掘本土紅色資源，以歌劇的形式回望革命歷史，實(shí)現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)的貫通，但該劇的提升空間依然很大，女主人公內(nèi)心的復(fù)雜性、深刻性開掘不足，劇情的合理性、邏輯性有待加強(qiáng)，導(dǎo)演的場(chǎng)面處理和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)尚需進(jìn)一步打磨。”空政文工團(tuán)編導(dǎo)室主任王儉說。

“《馬可·波羅》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中，導(dǎo)演、作曲、設(shè)計(jì)以及主要演員均聘請(qǐng)國(guó)外藝術(shù)家擔(dān)任，如此一來，演出的可延續(xù)性降低，一旦對(duì)方合約到期，演出很難維系。此外，國(guó)外作曲家為中國(guó)原創(chuàng)歌劇譜曲，是否能真正理解漢語(yǔ)的發(fā)音特點(diǎn)，譜寫出適合中國(guó)音調(diào)旋律的歌劇，也是值得商榷的。”中國(guó)歌劇舞劇院藝術(shù)指導(dǎo)李小祥說。

“浙江婺劇團(tuán)是一個(gè)有著較好藝術(shù)聲譽(yù)的院團(tuán)，創(chuàng)作能力強(qiáng)，此次創(chuàng)演的《白兔記》完成度也較高，但是在藝術(shù)呈現(xiàn)上缺少亮點(diǎn)，沒有將有代表性的優(yōu)秀演員投入演出中，演出場(chǎng)所的影響力也相對(duì)有限。”中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲研究所所長(zhǎng)傅謹(jǐn)說。

4月10日至13日，國(guó)家藝術(shù)基金管理中心組織監(jiān)督專家，赴福建省福州市對(duì)福建、浙江、廣東三省國(guó)家藝術(shù)基金2017、2018年度資助項(xiàng)目進(jìn)行了集中巡查監(jiān)督，這也是基金今年集中巡查工作的第二站。巡查期間，監(jiān)督專家們通過“聽匯報(bào)”、“問情況”、“查問題”、“提意見”四種形式，詳細(xì)了解項(xiàng)目進(jìn)展、質(zhì)量水準(zhǔn)和經(jīng)費(fèi)使用情況，尤其對(duì)項(xiàng)目實(shí)施過程中存在的突出問題提出了中肯的意見或建議。上述專家的點(diǎn)評(píng)發(fā)言僅僅是此次巡查的109個(gè)項(xiàng)目的“冰山一角”，但不難看出，專家們的客套話、場(chǎng)面話少了，更多是面對(duì)問題時(shí)的直言不諱。“對(duì)于發(fā)現(xiàn)的苗頭性問題，我們及時(shí)向項(xiàng)目單位‘咬耳扯袖’‘紅臉出汗’‘亮丑揭短’，并提出具體整改建議，目的就是為了更好地提升基金資助效果，把好項(xiàng)目的藝術(shù)質(zhì)量關(guān)。”國(guó)家藝術(shù)基金理事會(huì)理事長(zhǎng)蔡武說。

蔡武表示，藝術(shù)基金資助項(xiàng)目是手段，“出作品、出人才”才是最終目的。從2015年開始啟動(dòng)這項(xiàng)工作以來，藝術(shù)基金創(chuàng)新監(jiān)督方式，先后探索出了“點(diǎn)對(duì)點(diǎn)”的現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)督到“點(diǎn)對(duì)面”的巡查監(jiān)督等監(jiān)督方式，逐步建立起了“分級(jí)管理、分類監(jiān)督、重點(diǎn)突出、點(diǎn)面結(jié)合”的監(jiān)督管理工作機(jī)制，有效避免了項(xiàng)目在主題上“偏題跑調(diào)”，在質(zhì)量上“縮水減質(zhì)”。今年，藝術(shù)基金將奔赴11個(gè)省區(qū)市開展集中巡查監(jiān)督，實(shí)現(xiàn)集中巡查監(jiān)督全覆蓋。蔡武介紹說，過去兩年，藝術(shù)基金共組織監(jiān)督專家117人次，赴20個(gè)省（區(qū)、市）對(duì)2015、2016年度藝術(shù)基金立項(xiàng)資助的826個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行了集中巡查監(jiān)督，起到了良好效果。近年來，藝術(shù)基金資助的項(xiàng)目在“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“文華獎(jiǎng)”“群星獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)文藝評(píng)選活動(dòng)中占到獲獎(jiǎng)劇目總數(shù)的60％－80％，在各省藝術(shù)節(jié)中占到演出與獲獎(jiǎng)劇目總數(shù)的30％－50％，呈現(xiàn)出多點(diǎn)開花、健康發(fā)展的良好態(tài)勢(shì)。此次參加匯報(bào)的項(xiàng)目中，廣東歌舞劇院的舞劇《沙灣往事》和福建漳州市歌仔戲（薌劇）傳承保護(hù)中心的薌劇《保嬰記》就是近些年受國(guó)家藝術(shù)基金資助而推出的優(yōu)秀作品。

兩部作品均獲得過國(guó)家藝術(shù)基金“大型舞臺(tái)劇和作品”“滾動(dòng)資助項(xiàng)目”“傳播交流推廣”的三度資助。其中，《沙灣往事》已經(jīng)演出98場(chǎng)，取得了良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益，被專家譽(yù)為國(guó)家藝術(shù)基金的“標(biāo)志性項(xiàng)目”，“體現(xiàn)了國(guó)家藝術(shù)基金的價(jià)值和對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的敬畏之心”。廣東歌舞劇院副院長(zhǎng)黃倩表示，藝術(shù)基金給了《沙灣往事》“藝術(shù)成長(zhǎng)、成熟的信心”，“通過資助，我們以項(xiàng)目為導(dǎo)向，以實(shí)現(xiàn)雙效益為目標(biāo)，不斷邁向更大的舞臺(tái)，既把《賽龍奪錦》《雨打芭蕉》等廣東名曲帶到了全國(guó)各地甚至美國(guó)紐約，也向國(guó)內(nèi)外觀眾展示了中國(guó)民族舞劇的獨(dú)特魅力和藝術(shù)光彩。”福建漳州市歌仔戲（薌劇）傳承保護(hù)中心主任王文勝表示，《保嬰記》是跟著國(guó)家藝術(shù)基金同步成長(zhǎng)、不斷打磨提高并受到觀眾好評(píng)的一部作品。“資助給了我們打造優(yōu)秀作品的動(dòng)力，也給我們帶來了寶貴的專家資源。正是在專家的一次次悉心把脈和指導(dǎo)下，我們的作品連演連改，藝術(shù)質(zhì)量日益提升。同時(shí)，資助對(duì)劇院全體演職人員也是一種激勵(lì)，很多年輕演員在劇目的排練、巡演中得到鍛煉，開始在不少劇中擔(dān)任重要角色”。

此次集中巡查的項(xiàng)目中，有不少圍繞著改革開放40周年、“一帶一路”等國(guó)家重要事件節(jié)點(diǎn)和發(fā)展戰(zhàn)略而實(shí)施。僅以美術(shù)領(lǐng)域?yàn)槔陀小凹o(jì)念改革開放40周年美術(shù)作品國(guó)內(nèi)巡展”、“‘一帶一路’漢字力量——中國(guó)漢字水墨國(guó)際交流高級(jí)創(chuàng)作人才培訓(xùn)計(jì)劃”、“海上絲綢之路兩千年美術(shù)作品歐洲巡展”等多個(gè)傳播交流、人才培養(yǎng)項(xiàng)目。“帶有重大主題意義的美術(shù)項(xiàng)目，一定要認(rèn)真、嚴(yán)肅思考和理解主題背后的深層次蘊(yùn)涵，切莫一窩蜂地追求時(shí)髦。”清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授代大權(quán)提醒到，美術(shù)作品的展覽、巡展對(duì)作品的質(zhì)量要求非常高。目前看來，不少項(xiàng)目只是在形式上、表面上去配合主題，沒有體現(xiàn)出與主題相匹配的藝術(shù)水平和學(xué)術(shù)高度。“藝術(shù)家需要沉淀下來，從人的方面尋找和表現(xiàn)時(shí)代變化的依據(jù)，要有對(duì)于時(shí)代發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)識(shí)和個(gè)性化的表達(dá)，應(yīng)通過美術(shù)作品的征集展示，逐漸形成展覽的藝術(shù)品質(zhì)和文化理念。”代大權(quán)對(duì)浙江美術(shù)館將“一帶一路”與紙的傳播結(jié)合在一起的“中華紙文化當(dāng)代藝術(shù)巡展”項(xiàng)目印象格外深刻。他表示，這個(gè)項(xiàng)目學(xué)術(shù)品質(zhì)高，借助“紙”這一媒介，留住鄉(xiāng)愁，講述中國(guó)故事，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承和推廣發(fā)揮了較好的示范作用。