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長篇小說

一種快要消失的職業 / 殘雪

殘雪，是中國文學界一個極為獨特的存在，她的敘事自成一格，帶著湘楚地域神秘的巫性色彩。她曾經當過銑工、裝配工、赤腳醫生和裁縫，這部最新的長篇就是以赤腳醫生而展開的。

小說描寫了一群生活在鄉村的赤腳醫生，他們有的從事這份職業多年，一直幫助四鄰鄉親，為人診病；有的是受到某種神秘之力所召喚而開始接觸這個職業的年輕人；有的則是德高望重的、形影無蹤的老醫生，給眾人帶來內心的安定與平和。他們對疾病和生死有著超越肉體的豁達態度，他們和山里自然生長的各種草藥形成內在的律動，化成一張無形的生命之網。

在殘雪筆下，赤腳醫生這個即將消失的職業，帶著神性的光芒，喚醒的則是被現代生活忽視和隱藏的人類自然天性。小說異于常規而高于世俗的書寫，建構了殘雪的靈性文學世界。

中篇小說

慌張 / 余一鳴

張紅英的父親出外務工，與丁蘭蘭的母親結成臨時夫妻，閑言碎語傳回鄉里，引起了兩個女兒的不滿。正處于青春叛逆期的兩個女孩，聯手演繹了一個測試父愛的惡作劇，卻因此激發了隱忍克制而瀕臨爆發的家庭矛盾，釀成了無法挽回的悲劇。小說于偶然與必然之中，描寫生活的平衡與失序，更深思流動家庭的婚姻倫理、教育等社會難題。

△ 本期封面設計元素：蘇式園林

如果末日無期 / 王十月

當人類踏進永生大門，世界將顛覆還是就此延續。物理學家羅伯特意外獲得了神秘組織賦予的永生機會，才發現人類社會已經進入了兩個世界的生存夾縫。一方面，永生人得到了肉體修復的高科技技術，繼續喬裝自然人，但必須嚴守永生的機密，另一方面，自然人在不知情的情況下仍經歷著生老病死。面對親人的無知和相繼離世，羅伯特逐漸感受到永生的痛苦，成為了永生的背叛者。小說透過對未來景象的想象來審視人性和社會法則，思考人類存在的終極意義。

鮮花叢中的丁小可 / 李西閩

生命已經進入倒數階段，女畫家丁小可對此一無所知，對她來說，好好活著已是艱難。在這最后的256天里，她失去了僅有的體面，掙扎著挽救自己的人生。她看遍形形色色的嘴臉，聲稱可以捧紅她的藝評家，似乎只是個騙局；曾經要包養她的土豪，早已有了新歡；而毀滅她生活的男友，已逃無蹤影。困頓將她逼入絕境，諷刺的是，丁小可得到了一個鮮花簇擁、熙熙攘攘的葬禮。

短篇小說

剃刀 / 王嘯峰

每個少年成長的內心里，都有一個記憶中的少女。建民的少女是老理發匠家的女兒。女孩，在最美的年齡遭遇了命運的冷酷和鋒利，開始癡傻，最終死在了父親的剃刀之下，成為了建民和我不可磨滅的生命印記。

耳朵 / 嚴敬

同樣是一個關于成長的故事。在瞬息萬變的時代之中，我們的成長是如此迅猛而不自知。

女孩寄養在養父母家一段時間，為其暖床招子，回到自己家中時，情感上已與親生父母疏離。父親被人削掉的一只耳朵以及關于那只耳朵的隱秘故事，成了女孩心中乃至整個家庭的一個梗刺。青春叛逆的女孩常常流連于錄像廳、舞廳和男伴之中，卻無意中得知了父母的往事，解開了內心的枷鎖。

花城關注

本期關注以“詩，造物的純真”為關鍵詞。

春天，是詩歌的時刻，我們選取了一部電影長詩劇本和一組短詩，邀請了五位女性詩人，來尋找詩的起點。詩是相遇，是激蕩，是聚集與爆發，又是稍縱即逝的偶然事件，它永在又不復存在，等待著某刻靈性的降臨。而這些，都源自我們那顆造物的純真之心。

人間三月，唯有詩歌不負春光。

廢墟的十二種哲學 / 冰逸

長詩從十二個層面來建構廢墟的哲學想象，將詩的意象和電影鏡像層疊，化成自由不拘的敘事。

詩一組 / 余真、孫秋臣、康雪、周欣祺

四位年輕詩人的最新詩作，同源異流的青春帶來一代人的詩歌理解。

本期點評：“聽說長安遍地都是詩人” / 何平

散文隨筆

在同行和朋友們中間/西川

詩人西川的拉美之行，徜徉于詩意的天堂，記錄了拉美國家的社會現狀和民族特性，尋訪那些獨具代表性的文學地標：聶魯達、博爾赫斯故居等。拉美人苦難深重卻又灑脫浪漫的性情，讓詩人隨時準備著迎接意想不到的風土人事，將拉美的日常之美變幻成他眼中的奇跡。

遷徙，一場不散的宴席/王明明

一個家族的遷徙史，幾代人的人生悲歡。祖父因戰火從膠東半島跋涉到朝鮮謀生，而后又艱難回國；父親自小被寄養他家，我因求學從北方到了南方……家族的過去與現在，其實是一個遷徙的過程。在遷徙中，由一個大家長掌管著一切，家人團結在一起，而一旦走到一處穩定了下來，當大家長不在了，家族便又開始分崩離析。文中描寫的雖是普通人的家庭，但真摯動人，反映了歷史側面。

藍色東歐

《壁畫》(節選)/［匈牙利］薩博·瑪格達 著 舒蓀樂 譯

薩博·瑪格達是當代匈牙利最具海外影響力的作家，對中國讀者來說，這個名字有點陌生化，但在國際文壇，她早已享盛譽半個世紀。作品《門》榮登2015年《紐約時報》年度圖書榜榜首。她的作品已被翻譯成三十多種文字廣為流傳，是匈牙利作家作品翻譯版本最多的一位，但至今未被譯介到中國。“藍色東歐”譯叢將于2018年推出她的長篇小說《壁畫》和《鹿》，首次與中國讀者見面。

薩博·瑪格達的處女作《壁畫》，1958年出版之時便一鳴驚人，一舉奪得匈牙利文壇最高獎項——科蘇特獎。小說描寫了二十世紀上半葉匈牙利一個新教家庭：專制守舊的老教士，患病幾十年的教士夫人，自私自利的老教士岳母，謹慎順良的大女兒和獨具反抗叛逆精神的小女兒。三代同堂的家庭生活，矛盾暗潮涌動，更因為教士夫人的去世而步入轉折。薩博·瑪格達將三代人的命運凝聚在教士夫人葬禮前后的十三個小時中，藝術地呈現了匈牙利的歷史現狀和社會心理。

本文選自第十二章后半段：葬禮已經結束，老教士宣布不再供養岳母，老岳母負氣奪門而出，故事隨之進入最后的時刻，也是故事矛盾的最終焦點。

思無止境

有關海子鮮為人知的一本刊物、兩個筆名、三篇軼作 / 姜紅偉

在一本鮮為人知的大學團刊《藍天與寶劍》上，海子使用了兩個罕見的筆名——小楂和海生，并登載了其創作的一篇散文和四首詩歌。經過作者嚴謹考證，確認了其中三篇作品屬于海子的軼作，既從未在任何公開發行的文學報刊上發表，更是被西川主編的《海子詩全集》漏收。

在海子逝世29年之際，這三篇軼作得以重現于世。

域外視角

歐美小說極簡風——骯臟現實主義，閃小說與后啟示錄小說 / 凌嵐

80年代末開始，由雷蒙德·卡佛帶起來的極簡主義文學風格，從美國一直火到中國，卡佛小說以底層生活為題材，惜墨如金的文字敘述，引來了一大波追隨者。隨后挑起“極簡”大旗的，還有以寫“閃小說”成名的翻譯家莉迪亞·戴維斯，她的微型小說突破了純男性視角，形式將“極簡”推向極致；《老無所依》原作者科馬克·麥卡錫，在西部疆域小說和后啟示錄小說采用極冷澀的男性敘述，突破了現實主義文學的題材框架。

文章通過對三種極簡風格的文學脈絡梳理，引發了大眾思考：當小說在劇本的召喚下越來越簡，文學的傳播和理解越來越依靠影像文化，對寫作者來說是憂是喜？普通讀者閱讀小說的傳統，會不會被影視取代？

封二三·他們是來自星星的孩子

杜劉陽作品

杜劉陽，1995 年出生于內蒙古，4 歲8 個月時診斷患孤獨癥。15 歲起正式學畫，作品曾參加法國里昂“界外藝術雙年展”、意大利米蘭世博會中國館展覽、“愛在藍天下”學術展等國內外展覽。

學畫伊始，他專注于排列每一塊磚格，像蓋房子一樣，最終形成一個建筑群。隨后，他打破對于“建筑一定是立體樓”的固有認知，只截取他喜愛的煙囪局部，把畫幅擴大。杜劉陽的藝術意識成長迅速，煙囪群俯視圖漸漸走向抽象, 色彩由嚴肅進入浪漫。

《花城》2018年第2期目錄

長篇小說

一種快要消失的職業/殘雪

中篇小說

慌張/余一鳴

如果末日無期 / 王十月

鮮花叢中的丁小可/李西閩

短篇小說

剃刀/王嘯峰

耳朵/嚴敬

花城關注

本期關注以“詩，造物的純真”為關鍵詞。

廢墟的十二種哲學/冰逸

詩一組/余真、孫秋臣、康雪、周欣祺

本期點評：“聽說長安遍地都是詩人”/ 何平

散文隨筆

在同行和朋友們中間/西川

遷徙，一場不散的宴席/王明明

藍色東歐

《壁畫》(節選)/［匈牙利］薩博·瑪格達 著 舒蓀樂 譯

思無止境

有關海子鮮為人知的一本刊物、兩個筆名、三篇軼作/姜紅偉

域外視角

歐美小說極簡風——骯臟現實主義，閃小說與后啟示錄小說/凌嵐