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一、引言

2015年8月，筆者在第29屆中華詩詞研討會上發表了《準格律詩詞芻議：概念與規范》一文。該文隨后被中華詩詞學會收入《塞北論詩》一書，并在《中國作家網》上轉載。繼之，準格律詩詞從概念走向實踐。《孝義文藝》雜志于2016年春季率先開辦了《準格律詩苑》欄目，每年刊出4期，迄今共已刊出9期，受到了作者和讀者的好評。前不久，《世界漢詩》雜志又與《孝義文藝》雜志合作推出了《準律吟》欄目，引起了更多詩家詩友的關注。在上述實踐過程中，準格律詩詞理論不斷得以完善。特別是在上述《準律吟》欄目開辦之后，筆者在該欄目“準律問答”的基礎上進一步對該理論進行了修訂，感覺到有關準格律詩詞瑕點計數與準級判定的規范已然比較成熟。遂成此文，以繼續就教于詩界方家益友。

筆者所言之準格律詩詞是一類不完全合乎格律、但正體詩詞的格律特征仍在其中占主導地位的詩詞。準格律詩詞在格律方面接近完美的程度可分為超準、金準、銀準、銅準和基準五個等級。

筆者提出準格律詩詞概念和規范的初衷是避免因僵死地固守格律而“逼迫”創作者因詞廢義，甚至扼殺原本從總體上看當屬上乘之作。換言之，在詩詞發展中包容和推行準格律詩詞，絕不是鼓勵出律，更不是摒棄格律美，而只不過是以一定限度內的出律換取作者想要創造的某種意象美、想要名狀的某種真切感受乃至想要達致的某種思想表達上的準確性和深刻性。

筆者堅定地認為，確立準格律詩詞這一特定的詩詞形態在文學園地中的地位，符合“金無足赤”、“質變有度”的辯證原理，符合當今詩界“求正容變”的潮流，符合崇尚格律美、意象美和思想性相統一的眾多詩詞創作者——從“草根”詩友到“巨擘”詩家——的愿望，有利于最大限度地釋放詩友群體中所蘊藏的巨大創作潛能，勢將促進詩界的繁榮。

二、格律瑕點的概念與計數

一般而言，詩詞的出律情形包括出韻（即韻腳字未押上韻）、平仄不當、律句換韻、詞作闕內或闋間自行換韻、對仗失范或欠工、出現當避重韻（指同一個字在本當規避的情況下被重復地作為韻腳字使用）等；詩詞作品中還會出現有違慣例（簡稱“違例”）的情形，包括發生當避韻字重音（指不同的韻腳字在本當規避的情況下讀音重復）以及出現當避重字（指在不同的非韻腳字位上，在本當規避的情況下，重復地使用同一個字）等。其中，發生當避韻字重音的違例情形在相關經典論著中較少提及，但在作品賞析中不乏關注（“連韻”之忌即屬此例），考慮到它的確也會對格律美造成較為明顯、有時甚至是較為嚴重的損傷，故于此一并列出。

在上述各類出律情形中，最惹人注目的是出韻；而在所有的出韻情形中，最嚴重的又是完全隨意的出韻（簡稱“恣意出韻”）。此種出韻既和鄰韻無關，又和古今韻系的互補運用無關，屬“犯禁出律”情形，須絕對禁止。此外，還有四種出律的情形也屬于“犯禁出律”：第一種是律句短程（即在四聯之內）換韻；第二種是詞作闕內的自行換韻；第三種是律句中的短程嚴重對仗失范（指律句四聯之內有兩個或兩個以上對仗聯嚴重失范。所謂對仗聯嚴重失范，則指的是該聯中對仗失范字數超過總字數的一半）；第四種是短程當避重韻（即律句四聯之內或絕句及詞作中的當避重韻）。這四種情形亦須絕對禁止。

準格律詩詞允許少量字位出現非“犯禁”的出律情形，也允許少量字位出現違例情形。這些出律或違例的字位統稱為格律瑕點（可簡稱“瑕點”）。與上述各類出律情形中的非“犯禁”出律情形相對應的瑕點可依次稱作非恣意出韻瑕點、平仄瑕點、律句長程（即間隔長于四聯）換韻瑕點、闋間自行換韻瑕點、一般對仗瑕點（指不屬于上述“短程嚴重對仗失范”情形的對仗瑕點）和律句長程當避重韻瑕點；與上述兩類違例情形相對應的瑕點則可依次稱作當避韻字重音瑕點和當避重字瑕點。在上述各類瑕點中，平仄瑕點可依其出律細節的不同而分為輕度、重度和大忌三種，其余各類瑕點則均可依其出律或違例細節的不同而分為輕度和重度兩種。其中，“大忌”類平仄瑕點對應于該瑕點字位因具有頂級平仄剛度而被“忌拗”或該瑕點本身因犯三平尾、同聲三仄尾、孤平、孤仄等大忌且無法破解或未予破解而被“忌拗”的情形，但不涉韻腳之拗（因韻腳之拗已包含在出韻瑕點之中）。在這里，還需要指出兩點：其一，本身犯大忌，但可破解且已妥救者（如已妥救的孤平、孤仄之拗）不屬此例；其二，本身犯忌而被妥救后卻又引發了新的大忌之拗，只按后者計。

同時，需要特別注意的是，上述非恣意出韻瑕點、平仄瑕點、律句長程換韻瑕點、闋間自行換韻瑕點、律句長程當避重韻瑕點和當避韻字重音瑕點具有一個顯著的共性，即它們的判定與作品創作所依循的韻系（如古韻或新韻）密切相關：所依循的韻系不同，判定結果往往也就不同。這一組瑕點可統稱為韻調瑕點。

由于不同類型的瑕點和同一類型、但出律或違例細節不同的瑕點對于格律美的損傷程度不同，故比較科學的瑕點計數方法是：對于損傷程度居中的某些瑕點（如輕度非恣意出韻瑕點），每有一個瑕點就直接計作一個瑕點；而對于其它類別的每一個瑕點，則須依其對格律美的損傷程度定義一個不等于1的當量瑕點數來進行計數，該當量瑕點數可能大于1（對應于損傷嚴重者），也可能小于1（對應于損傷輕微者）。當然，為了便于統一表述，也可以將上述輕度非恣意出韻瑕點等可直接計數的、損傷程度居中的瑕點的數目也叫做當量瑕點數。

茲將上述諸多不同類別的格律瑕點的細節特征及當量瑕點數列示如下：

輕度非恣意出韻瑕點（誤用鄰韻）：當量瑕點數1；

重度非恣意出韻瑕點（古今配韻）：當量瑕點數2；

輕度平仄瑕點（陽調韻句轉位未救之拗）：當量瑕點數1/2，古今配調減1/2；

[注：陽調句式指的是以單一平聲字或單一仄聲字結尾的句式，如“平平仄仄平”和“仄仄平平仄”；陰調句式則指的是以一對平聲字或一對仄聲字結尾的句式，如“仄仄仄平平”和“平平平仄仄”。]

重度平仄瑕點（其它須救、可救、未救之拗，且非上文所述“忌拗”之拗）：當量瑕點數1，古今配調減1/2；

大忌平仄瑕點（“忌拗”之拗，不涉韻腳，詳見上文）：當量瑕點數2，古今配調減1/2；

輕度律句長程換韻瑕點（間隔八聯以上換韻）：當量瑕點數1，采用鄰韻減1/2；

重度律句長程換韻瑕點（間隔五聯至八聯換韻）：當量瑕點數2，采用鄰韻減1；

輕度闋間換韻瑕點（采用鄰韻）：當量瑕點數1；

重度闋間換韻瑕點（完全隨意）：當量瑕點數2；

輕度對仗瑕點（對仗欠工）：當量瑕點數1/2；

重度對仗瑕點（對仗失范）：當量瑕點數1；

輕度律句長程當避重韻瑕點（間隔八聯以上重韻）：當量瑕點數1；

重度律句長程當避重韻瑕點（間隔五聯至八聯重韻）：當量瑕點數2；

輕度當避韻字重音瑕點（非連韻）：當量瑕點數1/2；

重度當避韻字重音瑕點（連韻）：當量瑕點數1。

輕度當避重字瑕點（非同句、非同聯或詞作中非同句組重字）：當量瑕點數1/2；

重度當避重字瑕點（同句、同聯或詞作中同句組重字）：當量瑕點數1。

其中，當量瑕點數為1/2的意思是：在就一首詩詞作品中總的當量瑕點數計數時，這樣的瑕點每出現兩次計作一個當量瑕點，而若只出現一次或出現了無法成對計數的單次（即雖出現多次，但為奇數次，故而其中總有一次找不到與之配對的另一次），則該次或該單次出現的瑕點可忽略不計，或者說其當量瑕點數可近似地計作零。

三、準格律詩詞準級的判定

準格律詩詞的準級是依據作品中的當量瑕點總數及其占作品總字數的比例（簡稱“瑕點率”）來確定的。

超準準級的判定比較簡單。如前所述，若作品中只有一個格律瑕點、且其當量瑕點數僅為1/2，則該瑕點可忽略不計，或者說該瑕點的當量瑕點數可近似地計作零。這樣的作品的準級即為超準。由于這樣的作品與正體詩詞的差別非常小，所以也可以將其稱作亞正體詩詞。事實上，歷來有不少這樣的詩詞是被詩界很寬容地“封”為正體詩詞的。

其余準級的判定則略微復雜一些。具體來說，金準、銀準、銅準和基準四個準級所對應的瑕點率的上限值分別以3%、6%、10%和30%為參考值。相應地，各個準級作品中當量瑕點總數的上限值（精確值）按照下面的方法來確定：

當當量瑕點總數（其值必為整數）從最小值1增大到某一整數值、從而使得相應的瑕點率剛好大于或等于3%時，該整數值便為金準作品當量瑕點總數的上限值；當當量瑕點總數的值繼續增大到另一整數值、從而使得相應的瑕點率剛好大于或等于6%時，這一新的整數值便為銀準作品當量瑕點總數的上限值；同理，可分別以瑕點率剛好大于或等于10%和大于或等于30%為判據，類推得出銅準和基準作品當量瑕點總數的上限值。

需要特別加以說明的是，按照上述方法確定的較低準級（譬如銅準）的當量瑕點總數上限值有時可能恰好等于相鄰的較高準級（譬如銀準）的當量瑕點總數上限值。當這種情況發生時，可以將較低準級（譬如銅準）的當量瑕點總數上限值強行加1、予以上調，以維持相關兩個準級當量瑕點總數上限值之間應有的差別。

在完成上述一系列有關當量瑕點總數上限值的判定之后，各個準級作品所對應的當量瑕點總數的范圍便隨之確定了，具體如下：

當量瑕點總數小于或等于金準作品當量瑕點總數上限值的作品為金準作品；

當量瑕點總數大于金準作品當量瑕點總數上限值、但小于或等于銀準作品當量瑕點總數上限值的作品為銀準作品；

同理可推知銅準作品和基準作品當量瑕點總數的范圍。

至于當量瑕點總數大于基準作品當量瑕點總數上限值的作品，則已不屬于準格律詩詞的范疇，其中有些可能屬于古風、樂府之類，有些則只好不作詩詞論之。

最后，還需要特別指出的是：在涉及韻調瑕點的情形中，作品創作所依循的韻系不同，查驗得出的作品中存在的當量瑕點總數往往也就不同。因此，在判定涉及韻調瑕點的作品的準級時，必須指明所依循的韻系。

為了方便廣大詩友對一些典型體裁的準格律詩詞的準級進行判定，茲給出按照上述方法確定的五絕、七絕、五律、七律等格律詩體裁以及部分詞作體裁（詞牌）的、與不同準級（不包括超準）對應的當量瑕點總數上限值的一覽表如下。

部分詩詞體裁各個準級當量瑕點總數上限值一覽表

金準 銀準 銅準 基準

詩體/詞牌 總字數 當量瑕點 當量瑕點 當量瑕點 當量瑕點 備注

上限值 上限值 上限值 上限值

五絕 20 1 2 3* 6 *表示“強行加1”后的數值

七絕 28 1 2 3 9

五律 40 2 3 4 12

七律 56 2 4 6 17

十六字令 16 1 2* 3* 5 *表示“強行加1”后的數值

憶江南 27 1 2 3 9

卜算子 44 2 3 5 14

采桑子 44 2 3 5 14

憶秦娥 46 2 3 5 14

小重山 58 2 4 6 18

滿江紅 93 3 6 10 28

水調歌頭 95 3 6 10 29

念奴嬌 100 3 6 10 30

沁園春 114 4 7 12 35

四、準格律詩詞的“題外之義”：亞準格律詩詞

亞準格律詩詞是在準格律詩詞研究過程中提出的、但又不屬于準格律詩詞范疇的一個特殊概念。如前所述，準格律詩詞的準級只有5個，即超準、金準、銀準、銅準和基準，并不包含亞準。因而，亞準格律詩詞是獨立于準格律詩詞而存在的另一類具有格律缺陷的詩詞，屬于準格律詩詞的“題外之義”。具體地，亞準格律詩詞指的是存在個別（1個或不超過2個）犯禁出律現象、但總體上接近上佳之作的詩詞。如果某一作品，除去其中個別犯禁出律的字位以外，其合律程度可以達到金準或銀準，則該作品就可以被認定為亞準格律詩詞。可見，亞準格律詩詞的概念又是與準格律詩詞的概念密切相關的。亞準格律詩詞的特殊性在于，其出律違例的程度甚于基準級的準格律詩詞，但其格律瑕點數又很少、以至于接近金準級和銀準級的準格律詩詞。亞準格律詩詞概念的建立和亞準準級的設定有利于提醒和鞭策作者進一步打磨作品，以求“點石成金”，同時也加大了詩詞概念的包容度，因而具有一定的積極意義。

五、結束語

事實上，自唐宋始，準格律詩詞向來有之，且璀璨之作不絕于詩壇，只不過未曾正名罷了。今鄭重為之正名，并通過相應規范的制訂盡可能精準地評斷和掌控詩詞作品出律違例的程度，利而無害。這不僅會保護和褒揚一大批屬于準格律詩詞范疇的精品佳作，而且對于初學者通過精心打磨來創作盡可能高準級的、乃至合律的詩詞作品提供了一種嚴格的訓練途徑。筆者期盼準格律詩詞作為一個新生事物，能夠頑強、茁壯地成長起來，為中華詩詞的進一步繁榮和發展注入強勁的活力。

致 謝

本文研究工作得到了北京郵電大學教育教學研究與改革計劃在研項目《詩律與詩美研究及同名課程建設》（項目編號：2017JY65）及前期項目《詩詞律理探究與文化素質教育》（項目編號：2016JY28）的資助。在具體研究過程中，得到了李勵恒老師的大力協助。謹此致謝！

參考文獻

[1] 任曉敏：“準格律詩詞芻議：概念與規范”，《塞北論詩——全國第29屆中華詩詞研討會論文選編》，2015年8月第1版，中國書籍出版社，第153-162頁；《中國作家網》（http://www.donkey-robot.com，下同），2015年11月17日轉載；《孝義文藝》，2015年冬之卷（總第164期）轉載。

[2] 任曉敏:“新欄目《準律吟》征稿啟事 ”，《世界漢詩》（欄目：回音壁），2016年第4期，總第32期，第154-155頁。

[3] 任曉敏：“準格律詩詞：概念與規范——全國第29屆中華詩詞研討會論文修訂版”，《作家報》，2017年第11期（總第1049期），第3版，2017年3月17日。

[4] 任曉敏（欄目主持人）:《世界漢詩》，新創欄目“準律吟”，2017年第1期（總第33期），第79-86頁。其中，“準律問答”、“名篇賞讀：七律（基準）·黃鶴樓”及“準律新吟”中對所有作品的點評由任曉敏撰寫。

[5] 任曉敏:“名篇賞讀：沁園春（金準）·雪；沁園春（金準）·長沙”， 《孝義文藝》（欄目：準格律詩苑）， 2017年夏之卷（總第170期），第54-56頁。

[6] 任曉敏：“名篇賞讀：五絕（銀準）· 靜夜思”，《孝義文藝》（欄目：準格律詩苑），2017年秋之卷（總第171期），第45頁。

[7] 任曉敏：“名篇賞讀：七律（金準）·訪辦事處志感”，《孝義文藝》（欄目：準格律詩苑），2018年春之卷（總第173期），第67頁。