中國作家協(xié)會(huì)主管

海葉的散文詩集《凝眸與傾聽》已是出版經(jīng)年，如果它只是一部裹挾在滾滾紅塵之中趨時(shí)應(yīng)景的功利之作，那么，歲月的風(fēng)塵，早已掩蓋了一部薄薄的詩集，不會(huì)有人愿意再去刻意的翻尋。而海葉的散文詩集《凝眸與傾聽》是一件純粹的藝術(shù)品，這是一件有創(chuàng)造力的藝術(shù)品，同時(shí)也便是一件有生命力的藝術(shù)品，它的光芒，不會(huì)被時(shí)間遮蔽，而是與時(shí)日俱增，任何時(shí)候欣賞它，品評(píng)它，都不為過時(shí)。

從最初翻閱海葉這部散文詩集的那一刻起，我的眼前就有一種被藝術(shù)的靈光所照亮的感覺，心里就有一種想要說出來的強(qiáng)烈的想法，但由于海葉散文詩作品所蘊(yùn)涵的獨(dú)特精湛的藝術(shù)呈現(xiàn)與深隱入微的思想向度，一時(shí)無法進(jìn)行準(zhǔn)確的解讀，于是又于急切之中無從說起，當(dāng)時(shí)只是感覺到有種寧靜雅致的意境在時(shí)代的紅塵紛擾之中格外別致，就如在喑啞難聽的喧呼聲中飄來一縷精妙的仙音，令人品味不盡，回味無窮。

解讀海葉散文詩的內(nèi)涵，需要從容的時(shí)間和寧靜的心境，否則，我們所看到的只是一些文字，頂多知道這是一些不平常的文字，或可說出一些模糊感覺，而無法探其堂奧。因?yàn)楹Ｈ~寫作這些散文詩時(shí)，就是在寧靜的心境下進(jìn)行的，也必然地經(jīng)歷了相當(dāng)時(shí)間的醞釀和打磨。閱讀并理解它，也就需要讀者有同樣的付出。

海葉是一個(gè)生活在滾滾紅塵之中而又超乎紅塵之外的寫作者，所以他的心境才是那樣寧靜，他的作品才是那樣雅致。由寧靜生發(fā)出的雅致，由雅致襯托出的寧靜，在他的散文詩作品中有著很自然的流露，看《大地之歌》第一章，他是這樣寫的：

窗前的風(fēng)聲已停歇。

是誰，用動(dòng)態(tài)的耳廓諦聽著大地的心音？流星墜入遠(yuǎn)方的黑暗。此時(shí)，還有誰的案前燈紅如豆？

歲月的筆記已漸漸發(fā)黃，一片青翠的葉子，遮住了來自地平線上的光芒。

在通往花朵的秘密小徑上，細(xì)碎的鳥聲驚醒了草地上酣睡的孩子。

一個(gè)在很深的寧靜的夜里仍然蟄伏在燈紅如豆的案前，用心諦聽自然，捕捉靈感的發(fā)奮的寫作者，感到了歲月不居，年華易老，只要有了一個(gè)新鮮的創(chuàng)作亮點(diǎn)，寫作者便可以無視一切地進(jìn)入他的創(chuàng)作境界，在朝向理想的不懈追求的路上，作者這個(gè)“草地上酣睡的孩子”就這樣時(shí)時(shí)被“細(xì)碎的鳥聲驚醒”。作者本是寫自己的創(chuàng)作狀態(tài)，他卻將自我化解、隱身，融入了一種無我而又足以表達(dá)自我的意境之中。

作者的寫作，似乎總是喜歡在深夜這樣一種寧靜的環(huán)境里進(jìn)行，這在其它作品中也多有流露，如“夜燈，豎起的只是一種聽覺”，（這是對于在深夜里凝神諦聽的精準(zhǔn)傳神的敘說），“提著夜燈趕路的人，輕輕搖晃著自己的影子，并不時(shí)用夜色拂掃著自己敏感的內(nèi)心。”（《凝眸或低語·夜燈》）作者是“一個(gè)黎明前吹燈的人”（《凝眸或低語·雨景》），他捕捉了整個(gè)夜晚的清新與寧靜，“將夜輕輕關(guān)起，將處子般的文字綴在我的遐思上，飛抵心靈的故鄉(xiāng)”，“掏出來的奧秘已超過黑夜的高度”（《 凝眸或低語·閱讀》）。作者就是這樣，首先是在時(shí)空上避開了紅塵紛擾的氛圍，同時(shí)，在“靜寂里，我從不去揣測生命的輝煌或暗淡”（《雨滴》），沒有了功名利祿的喧嚷，遠(yuǎn)離了物欲橫流的塵俗，在一片心靈的凈土上作著靈魂的耕耘。

海葉的散文詩作品，都是作者對于生活的深度思考作用于心靈的結(jié)果，因此，他的作品無論虛虛實(shí)實(shí)都是發(fā)自內(nèi)心的真情抒發(fā)。正是因?yàn)樗皇前炎约核鎸Φ纳顖鼍昂苤苯拥赜梦淖直磉_(dá)出來，而是經(jīng)過了心靈的過濾、加工、再造，然后再表達(dá)出來的，使一切物質(zhì)的、形體的、表征的東西，全部轉(zhuǎn)化成了精神的、靈魂的、內(nèi)在的東西，也就使得他的作品顯得空靈縹緲而又格外地具有思想深度，具備了讓人無限遐想的廣闊空間。在寫物傳神上，似實(shí)而虛，似虛而實(shí)，虛實(shí)相生，虛實(shí)相映，虛虛實(shí)實(shí)，讓人不容易捉摸。請看他的《荒河與花魂》組章中的《荒河》是怎樣表達(dá)的：

細(xì)雨的天空下，這條荒河比所有的故事都更古老。

岸在哪里？漂泊的聲音，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地冰涼而來，踩傷我的孤寂。野渡無人，季節(jié)的空岸，布上了一層銹色的靈光，惟一的舟子，也不知把殘槳失落在哪一片水域。

逆流而上，一秋的落葉遮掩了半邊天空，蒼老的季節(jié)里，我干澀的渴慕已隨岸邊的荒草叢林一同枯去。空茫的幻影里，號(hào)子還是千年前的號(hào)子，而流水已非千年前的流水……

這條荒河比所有的故事更加古老。

一只濕淋淋的小鳥，面對浩淼的水波，在傾聽著什么呢？我年輕的詩行，開始有你滄桑的淚水滲出，于水草的記憶中浮沉。

獨(dú)步青春，獨(dú)步人生的源頭，命中注定我繞不開這條荒河，無語地想到自己是一葉裸舟，一支源遠(yuǎn)流長的歌子，一種巨大的力量便熾熱地注入我的血脈，深情我探尋的無涯旅途……

這篇作品，語言優(yōu)美，意境深沉，絕對是一篇好作品！這是任何一個(gè)有一定審美水平的讀者初讀后的第一印象。但接下來就要思考：這樣好的作品寫了些什么？這就很有點(diǎn)讓人云里霧里，不著邊際：“荒河”是不是在這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界中存在？那么又在哪里呢？作者又為什么要對這樣一條“荒河”作如此深情的抒發(fā)？實(shí)際上，這條“荒河”并不存在于現(xiàn)實(shí)世界中（虛），要存在，也只存在于作家的心里，或許是作家在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)發(fā)現(xiàn)過一條荒河（實(shí)），但決不是文章中的這樣一條“荒河”（虛），作家只是從現(xiàn)實(shí)中的這條荒河找到了一個(gè)可以表達(dá)對應(yīng)于內(nèi)心的某種情結(jié)的意象（實(shí)），于是，便有了散文詩《荒河》（虛擬）的蘊(yùn)蓄和誕生。

那么，《荒河》究竟有何所指？我作為一個(gè)在文學(xué)的角度欣賞這篇作品的讀者，再結(jié)合作者海葉作為一個(gè)嚴(yán)肅創(chuàng)作的文學(xué)人，讓我明顯感悟到這是在借“荒河”這個(gè)意象來表達(dá)當(dāng)前的文學(xué)狀態(tài)及作者在文學(xué)領(lǐng)域的不懈探求。在抒發(fā)了對于文學(xué)的懷古幽情之后，接著就表達(dá)了作者在孤寂之中的追問，而象“野渡無人，季節(jié)的空岸，布上了一層銹色的靈光，唯一的舟子，也不知把殘槳失落在哪一片水域”，靈光都生銹了，唯一的舟子也把那一片殘槳弄丟，舟子也就只能在一片茫茫水域中不知所往，一種荒涼、迷惘、茫然的狀態(tài)躍然紙上，這也正是被嚴(yán)重邊緣化的文學(xué)的生存現(xiàn)狀，是一個(gè)嚴(yán)肅的作家在文學(xué)長河中的執(zhí)戟徬徨，讓人隱約看到（而又是強(qiáng)烈感受到）的是當(dāng)代文學(xué)的凄涼宿命，以下諸多文字，作為作者在這條文學(xué)之河中的感慨、追問和探尋，也就不難理解了。藝術(shù)接受是對應(yīng)于閱讀主體內(nèi)在的情感需要的，不同行業(yè)的讀者站在不同角度來欣賞、閱讀這篇作品，也許會(huì)有不同的理解和感悟。

海葉總是這樣，以“高于塵世的臆想”（《緣自季節(jié)深處的泳嘆·佇望春天》）來表現(xiàn)生活，闡釋思想，抒寫感情。由于他的超拔于紅塵的姿態(tài)，使他有了高遠(yuǎn)的目光，可以把萬事萬物盡攬懷中，溶于一爐，創(chuàng)造出一種物無所及而又無所不及的意境，他用文字表現(xiàn)出來的也就不再是直言其事、直抒其情的淺陋直白了，而往往是言此類彼，托物喻情，使作品特別地具備了藝術(shù)的彈性和張力，拓展了藝術(shù)思維的空間。再看他《穿透時(shí)空的光亮》組章中的《被遮蔽的草》：

拒絕月色擁吻。

只咬住黑夜帶來的龐大陰影，打量著人世的風(fēng)來雨去。立于蒼茫之上，只用澄澈的根系聆聽大地的心音，用暗藏的鋒刃鍥入大地脈搏。

被遮蔽的草。陌生之草，民間之草。

小小的草尖，都是大地生出的觸須，傳遞著時(shí)光更替的興衰枯榮。從不驚動(dòng)那些愛熱鬧的人。拒絕月色擁吻的草，深深陷在時(shí)光的跫音之中，藉著雨水傾聽，藉著閃電抒情。

微風(fēng)，一直在悄悄煽動(dòng)著一場陰謀。秋日的陽光下，誰的耐心也挽留不住草的執(zhí)著。她毅然選擇謝幕，選擇無聲無息。

一樣的天空下，始終飄著不一樣的云朵。冬天的路上，遭遇的景象真的和春天不一樣嗎？民間之草，多么渴慕那些繁茂的冬天，蕭索的春天呵！

心中花蕾在春天一病不起。誰佇月下，肆意踐踏幽靜，并折斷夢想的羽翼？！

先鋒的草。民間的草。骨頭比冬天的風(fēng)更冷更硬。

誰說青草被人踩來踏去就是一種平常生活？就像一匹失去體力的瘦馬，任人鞭笞？！

被遮蔽的草，始終渴望一個(gè)駝背，一把鋒利的剪刀。

寧靜多好。奔跑著淺唱多好。

受露水滋長的草，頂著一閃即逝的霞光，生生不息。

生生不息。

讀罷這篇作品，我們的直觀感受是：委婉、深沉、含蓄、雋永，實(shí)在是一篇好文字（在未能理解其真正含意之前，我們似乎只能說這是一些文字，而不能說文章）！可是，作者為什么要去寫這些“被遮蔽的草”？作者要表達(dá)一個(gè)什么意思呢？有一種感覺，鮮明地從字里行間流露出來，那就是一種委身于底層的倔強(qiáng)的、堅(jiān)強(qiáng)的、不屈的品格回旋其間，令人唏噓感嘆，久久不能釋懷。慢慢品味、揣摸、感悟，我們才發(fā)現(xiàn)作者所要表達(dá)的原來是當(dāng)今社會(huì)的一個(gè)特殊階層——被層層遮覆、不為人知的草根族的生存狀態(tài)和生活品性！開頭第一句“拒絕月色擁吻”就寫出了草根族那種自信得有點(diǎn)孤傲的操守，接下來就寫了草根族的堅(jiān)忍、沉靜和執(zhí)著，而“被遮蔽的草。陌生之草，民間之草”才隱隱道出了“草根族”這個(gè)主題，于是，下面的文字就可以順理成章地進(jìn)行解讀了，至于“民間之草，多么渴慕那些繁茂的冬天，蕭索的春天呵！”這種反常的表述，實(shí)際上是寫這些“民間之草”也希望有他們露頭露臉之時(shí)！“被遮蔽的草，始終渴望著一個(gè)駝背，一把鋒利的剪刀”，則是那些潛伏在底層的草根族們一種渴望得到賞識(shí)、希求有用于社會(huì)的心情，這并不與“拒絕月色擁吻”的孤傲操守相矛盾，因?yàn)檫@“民間之草”渴望的是有用于“一個(gè)駝背，一把鋒利的剪刀”，而不是對“月色”的攀附！最后一段以“生生不息”四字收束，而且是對于上段末句的重復(fù)，這更好地凸顯了草根族倔犟的品性和頑強(qiáng)的生命力。

這篇寫草根族的作品，對草根族不置一辭，卻又無處不在地表述著草根族的特色，這是作者把自己的生活積累和思想感情通過沉淀、消化、融匯的結(jié)果，使他所要描述的對象不見其形而愈顯其神，讀起來恍恍惚惚，縹縹緲緲，表達(dá)出來又是實(shí)實(shí)在在，真真切切，這就是藝術(shù)的神奇魅力！

不必做太多的舉例和闡釋，我們就可看到海葉的散文詩作品很有嚼頭，其深?yuàn)W的內(nèi)涵，足可讓人去久久品味，即使一時(shí)難以讀懂，也能吸引人反復(fù)揣摩，因?yàn)樽髌纺茏屓烁杏X到有一種美在其間流淌（這種美是由深邃的意境、靈動(dòng)的意象和鮮明的形象構(gòu)成的），即使深?yuàn)W，也截然不同于晦澀派作品的干癟枯橾，而是以回旋其間的神韻令人不忍釋卷，從而引發(fā)人的深度思考的欲求。

當(dāng)今時(shí)代，利益觀念普遍浸蝕著人們的心靈，即使在文學(xué)這塊凈土上，面對利益的誘惑，自恃清高的作家們能夠把持住自己的也已為數(shù)不多，海葉守得住清高，耐得住寂寞，能夠遠(yuǎn)離紅塵的紛擾，堅(jiān)守文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的凈土，這種堅(jiān)守和堅(jiān)持，使他的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作顯得與眾不同，別具一格。他是在國內(nèi)各種權(quán)威名報(bào)名刊上發(fā)表了50多萬字的文學(xué)作品后，才選編了這一冊僅僅14萬字的薄薄的集子，惟其精致，我們才得以從其閃爍的藝術(shù)靈光之中不斷地獲得發(fā)現(xiàn)的快感，使這部集子擁有了不息的藝術(shù)生命力。

海葉如今已出版了詩集、散文詩集七部，第八部新著又即將與讀者見面，時(shí)隔多年，筆者仍然執(zhí)著地把這么一些對海葉最初作品的評(píng)介文字表述出來，既是因?yàn)閷σ徊坑泻憔玫乃囆g(shù)生命力的著作的評(píng)價(jià)沒有時(shí)限，也是因?yàn)槲覀兊奈乃囋u(píng)論界從來就不拒絕通過時(shí)間的沉淀和打磨產(chǎn)生出的融入了作者生命時(shí)光的評(píng)論作品。以海葉對于文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)，早有評(píng)論文字認(rèn)為海葉的“散文詩創(chuàng)作有了前所未有的可供憑借和眺望的高地”，再加上海葉在文學(xué)領(lǐng)域里的知名度和他豐碩的文學(xué)創(chuàng)作成果，他卻至今還沒有去刻意追求文字以外的東西，他追求的是在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域里的更多奉獻(xiàn)而不是攫取，這更體現(xiàn)了詩人海葉一種沉靜的大氣和底氣，他仍在默默的潛心修煉自己，人們有理由相信，海葉只要繼續(xù)不驕不躁、一如既往地沿著自己的風(fēng)格、自己的追求一路走下去，就必然能夠走出中國當(dāng)代文壇的一抺蔚然風(fēng)景。