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秦巴子是一位充滿個性的實力派作家。近年來，他自由的穿梭在詩歌與小說的不同場域，總能夠不斷地給讀者帶來驚喜。原載《廣州文藝》2018年第2期的短篇小說《盛年》是他的新作，小說寫得簡單卻不簡約，在淡淡的憂傷中透露出了深沉的哲思，給人以溫婉的審美體驗。

在短篇小說《盛年》中，秦巴子以他者的眼光，借助第三人稱，為讀者講述了一個關乎現實生活的情感世界與藝術生活的精神追求間的小故事。整個小說敘述平穩(wěn)，情節(jié)錯落有致。最為巧妙地是，作者將人物的情感包裹在故事的發(fā)展過程中，顯得隱秘而含蓄，但卻讓人產生極大地震撼。與此同時，小說將情感糾葛與人性的復雜，從容不迫的逐一展現給了讀者，使文本閃爍著智慧的光芒。

小說伊始，就牢牢地粘住了讀者的眼球。作者從畫家老古的意外死亡寫起，以倒敘的方式為我們講述了老古短暫而富有故事性的一生。老古是一位極具浪漫氣質的畫家，盛年是老古的名字。自幼喜歡繪畫的老古，有著獨特的藝術追求和對詩意生活的尋覓。他行走在現實與夢想的道路上，在工廠子弟小學他與同為大齡女青年的王榮邂逅了人生中的一段愛情，經過短暫的甜蜜之后，他們有了孩子古樵。美好的生活看似一帆風順，然而，心懷夢想的盛年并不甘心如此，在孩子出生幾個月，老古就自費到北京進修去了。生活的重擔壓在了王榮一個人的肩上，但一心想成為藝術家的老古卻不以為然，繼續(xù)沿著脫俗的藝術生活行進，“畫畫、看展覽、參加同行的聚會、喝酒聊天高談闊論”，全然不顧生活的拮據，倍感失望的王榮選擇了與老古離婚。從文本中，我們不難看出，王榮對古盛年并不是沒有感情，即使在兩人離婚后，她還有意無意的去關心老古的生活，甚至借著外出的機會偷偷的跑去看老古。很顯然，王榮對老古還是有感情的，但是王榮卻是一位現實的物質主義者。面對嚴峻的現實生活，她選擇了屈服生活，離開老古。為之相反的是，老古對殘酷現實的淡然態(tài)度，在追求藝術的道路上，老古走的毅然決然，雖然孤獨落寞，但他并沒有放棄夢想。小說對老古這個人物的刻畫頗為講究，文章中老古說的話并不多，但通過一系列的細節(jié)描寫，將老古這個為藝術而生的人物雕刻的入木三分。小說中的老古是一位具有雙面性的人物形象，一方面我們可以看到老古對夢想的執(zhí)著追求和堅持不懈；另一方面，我們顯然可以感覺到，老古身上的缺憾，他缺乏對現實生活的正確認知，特別是對家庭的照顧不夠。所以說，作者對老古的刻畫是費了心思的，老古身上承載著作者對現實生活的敏銳觀察。老古是時代背景潮流下的部分藝術青年的現實縮影，在藝術與生活中，他沒能正確處理好二者的關系。

在世俗的生活中，老古是一個脫俗的另類。他對藝術的追求是純粹的，但缺乏對現實的冷靜思考。如果說王榮是老古生命中的第一個女人，那么劉暢應該就是第二個。劉暢出現的時候，老古在繪畫界已經是小有名氣了。盡管劉暢對老古的好感不夾雜任何物質因素，但對前妻王榮來說，心里難免有些不平。因為老古他過苦日子的是自己，兒子也是自己幫他養(yǎng)的，但他的名利和好處自己卻享受不到。實際上來看，雖然算不上大富的劉暢，經營著幾間小公司，穩(wěn)定的收入讓她對婚姻的追求更多的是來自精神。三十六歲的劉暢在自己的本命年與老古相遇，讓她的情感與靈魂都得到了極大地滿足。“看老古畫畫，和老古聊天，聽老古講藝術，聽他分析作品……”，讓她完全沉浸在這種深度的精神交流與靈魂交融之中，她等待著老古向自己求婚，然而，她還沒有來得及享受這溫馨的幸福，老古就毫無預兆地突然走了。劉暢陷入了極度的悲傷與痛苦當中，就在這時，老古的前妻王榮打來電話要與劉暢談談，木然的劉暢問談什么？王榮說要談老古的一流的畫作，小說中說劉暢的身體突然有種被刺痛的感覺，哇地哭了出來……小說寫到王榮與劉暢相約見面就戛然而止了，但小說卻留給了讀者無限的遐想和深沉的思考。在此，筆者認為，劉暢是被現實刺痛了。回顧老古的兩段感情生活，一個是物質的，另一個則是精神的。一生為追求純粹藝術的老古，并沒有逃離世俗的生活怪圈，即使在自己去世后，他的藝術畫作首當其沖成了世俗生活中人的現實考慮。小說寫得很節(jié)制，作者并沒有發(fā)表太多的議論，甚至是沒有表態(tài)。只是以小說的形式將現實生活中的真實存在客觀的展現了出來，隱隱約約的情感交織著小說的深層意蘊，發(fā)人深思。

短篇小說《盛年》是秦巴子審視現實生活的沉思之作，它富有現代生活氣息，沾染著世俗與夢想的雙重意蘊。盛年不在，何以解憂？小說的主題深沉而巧妙，既包含作者對人物遭遇的感慨，又暗藏著對現實生活的詰問。正如米蘭?昆德拉所言“發(fā)現唯有小說才能發(fā)現的東西，乃是小說唯一存在的理由。”誠然，小說《盛年》就是秦巴子對現實生活的獨特發(fā)現，它散發(fā)著文學的味道，讓人讀來回味無窮。