中國作家協會主管

拜年（年畫） 吳休

吉祥錢塘（年畫） 朱松

春節美景（中國畫） 豐子愷

【藝境觀象】

春節將至，作為“年文化”的一部分，以火紅的春聯、福字、剪紙以及多彩的年畫、郵票為代表的各種美術作品開始行時，書畫家們紛紛展紙揮毫，帶火了迎春的氣氛，映紅了人們的心境，也裝點了冬春之交的日子。

紙上乾坤大，畫里歲月長。美術文化在中華傳統年節文化中一向扮演著重要角色。它與各種節俗交織在一起，在表達百姓祈福心愿、滿足大眾審美需求、記錄民間年節習俗的同時，也使節日變得有文化起來。作家老舍的描述頗具代表性，三句話便拉近了吃穿與文化、與美術的距離：“除夕真熱鬧。家家趕做年菜，到處是酒肉的香味。男女老少都穿起新衣，門外貼上了紅紅的對聯，屋里貼好了各色的年畫。”春節中的美術創作也使得一些美術名家從小就與書畫結下了不解之緣。徐悲鴻10歲時就開始為鄉里人寫“時和世泰，人壽年豐”等春聯，這種百歷錘煉的童子功為他后來成為書畫大家奠定了堅實的基礎。豐子愷在談到自己和美術的緣分時曾說：“祭品盤上的紅紙蓋都是我的姑母剪的，‘福祿壽喜’‘一品當朝’‘平升三級’等字，都剪出來，巧妙地嵌在里頭。我那時只有七八歲，就喜愛這些東西，這說明我與美術有緣。”

春節美術文化有新舊之分，這里的新舊指的不是時間而是內容。畫家金浪創作于1948年的作品《貼春聯》，是我們相對容易見到的較早一幅描繪過年情景的“新年畫”。畫中一副紅紅的春聯剛剛貼好，上聯是“前線殺敵立大功”，下聯是“后方生產爭英雄”，鮮明地反映了戰爭年代的特點。

為了迎接新中國第一個春節，文化部下發了由部長沈雁冰署名的《關于開展新年畫工作的指示》，明確要求：“今年的新年畫應當宣傳中國人民解放戰爭和人民大革命的偉大勝利，宣傳中華人民共和國的成立，宣傳共同綱領，宣傳把革命戰爭進行到底，宣傳工農業生產的恢復與發展。在年畫中應當著重表現勞動人民新的、愉快的、斗爭的生活和他們英勇健康的形象。”這以后，普及新年畫的工作遍及全國。當時的油畫家、國畫家、版畫家、漫畫家都積極參與，打破了舊年畫固有的技法，并廣涉各種題材，使新年畫成為這一時期最具社會影響力的畫種。

在眾多的新年畫中，《拜年》是一幅比較典型的直接與過年相關的作品。此畫是美術家吳休20世紀50年代在中央美術學院中國畫系就讀時創作的。畫中僅火紅的春聯就有三副，人物更是多達43個，場面喜慶而熱鬧，近景中圍成一圈跳舞的9個孩子獲得了人們的格外喜愛。此畫曾入選全國美展并獲獎，后為中國美術館收藏。中國美術館收藏的年節作品中創作年代較早的還有齊白石的《大年》（1930）、古元的《人興財旺》（1944）、周令釗的《吉首苗家過春節》（1957）、王文宇的《做花燈》（1964）等。

近現代畫家中有不少人在新中國成立后都創作過年節題材的作品，豐子愷在其中算是比較多產的一位。中國外文局所屬的海豚出版社曾經出版過兩冊《豐子愷新中國漫畫》，其中一冊名為《惜春華》，里面收有諸多年節作品。豐子愷的年節新畫主要包括《春節小景》《迎春爆竹響千家，共祝新春百物華》《除夜美景》《元旦小景》《第一個炮仗放得響》《春節賀新生》《除夜生的小弟弟，過了一夜長一歲》《歡樂的恐怖》《除夜點紅燈，明年大躍進》《春節美景》和《恭賀新禧》等。在畫于1961年2月的《春節賀新生》中，他題寫道：“春節歡慶夜，嬌兒呱呱生。生后剎那間，兩眼如明星，應是逢盛世，急欲看太平。”生動地表達了當時的喜悅心情。

改革開放以來，中國社會的迅猛發展和藝術思想的充分解放為美術創作與發展提供了廣闊的空間，人們切身經歷的時代變遷通過美術家極具個性的表達反映到年節美術創作當中，使得這一時期的年節作品在內容和形式上的豐富性大大提高。從20世紀70年代末至21世紀初，涌現出了蔡亮和張自嶷的《花燈迎春》、劉永杰的《過年》、趙錦剛的《年夜飯》、趙國經和王美芳的《正月》、封學文的《窗花花》、楊明剛的《過年》、張樹功的《家》、呂寶林的《正月里》、林宏基的《大年三十》、盧志學的《山村正月》、孔昭平和徐延春的《年的傳說》、李寧的《年·萬象更新》、許永城的《大年初一》、張廷波的《臘八·年集》、黃丙寅的《年夜飯》、續合元和續鶴賢的《春潮·回家過年》、井順利的《寫春聯》和楊順泰的《2008年2月6日·農歷除夕》等一大批年節題材的作品，迎新春的作品更是多得不可勝數。這一時期的年節作品藝術性和思想性明顯增強，更加注重表現人在過年過節時體現出的生存狀態和精神世界，畫面語言寫實而富有人文氣質，在喜慶之中融入了畫家較多的情感和思考。

隨著新時代的到來，美術工作者堅持以人民為中心的創作導向，關注時代發展和進步、關注時代精神的表達、關注普通人的情感和思想，筆下的春節故事更加注重反映普通百姓的現實生活，更加注重反映新時代建設者的精神風貌，更加注重傳遞積極向上的價值理念和文化理想。

羅小珊創作的中國畫《工地春晚》把我們帶到了過年還留守在城市的農民工兄弟身邊。自編自導的節目、簡單的樂器道具、一張張開心的笑臉，生動展現著年輕人昂揚奮發的時代風貌，也是對春節期間堅守崗位的建設者發自內心的禮贊。

方利民的水印木刻版畫《回家過年》則把視角對準了春運時的人山人海。作品一反木刻常用的黑白色調，使用大紅作為主色，契合了過年的主題和時代氛圍。涌動其中的主人公，正是新時代蔚為壯觀的建設大軍。與此相近的作品還有丁曉東的《幸福的行囊》、孫黎的《奔大年》、陳滌的《趕年》等等。

2015年4月1日，南京地鐵3號線正式通車，包括除夕夜宴在內的9個紅樓故事躍然于站廳壁畫之上，吸引了大批市民前來觀賞。而設于南京地鐵1號線三山街站的巨幅民俗壁畫也充滿著“年味兒”，藝術地呈現了夫子廟春節燈會的情景和相關傳統民俗。除了1、3號線外，南京地鐵2號線大行宮站廳還有一幅直接被命名為《春節》的壁畫。這幅由速泰熙設計的“大過年風俗畫”，包含了貼春聯、拜年、放鞭炮等年俗活動，壁畫前錯落有致地懸掛著10個雕有“福字”的風格各異的門扇，以“福滿門”的寓意表達了對南來北往乘客的美好祝福，為奔波忙碌的人們帶來了行程中的藝術享受。

此外，張策的中國畫《大山正月》也引起了較多的關注。這幅作品在第十二屆全國美展中摘得中國美術獎（創作獎）銀獎，并被畫家所在的鐵嶺市寫入《2015年鐵嶺市國民經濟和社會發展統計公報》。對于各地而言，有作品能夠入選五年一度的全國美展已殊屬不易，能夠在全國美展中斬獲獎項的更是鳳毛麟角。為了構思這幅作品，張策曾多次深入到丹東和本溪的大山里采風。乍看之下，作品上仿佛只有一座巍然高聳的大山，其實，在畫面的底部，在大山的山腳下，畫家還描繪了一排平房，在這排房子前面的空地上，一群人像是正在翩翩起舞、歡天喜地慶祝節日。畫面莊嚴而熱烈，帶有懸念的構圖使人不由自主地想要走進舞動的人群當中，感受他們的歡樂，傾聽他們的故事。有觀眾對這一作品評價道：“《大山正月》的山，是當今的山，不是古人畫的那千年以前的山。”是的，正是因為有了今天的人，山也不再是從前的山了。

中國畫《我把春天帶回家》可以說是一幅妙在題上、巧在畫中的作品。它生動刻畫了新春時節農民趕集回家的一幕：自行車上滿載的籮筐高到了不能再高的程度，高高的籮筐上還插著兩株引人注目的桃花，宣示著春天的來臨。作者曾春平生于1986年，這幅獲得第十二屆全國美展銅獎的作品最初源于他的研究生畢業創作。在廣州美術學院中國畫學院讀研一時，曾春平跟隨導師去外地寫生，在路上他看到一輛摩托車載著兩摞高高的草筐，用膠帶捆綁著，把整個架子分割得恰到好處，很具美感，便一下子被這個景象所吸引。他在談到創作體會時說：“在這個畫面上，我表現的是普通勞動者對美好生活的向往，日常勞作辛苦不已，但還沒有忘掉詩意與歡快，點點粉紅的花蕾正是情調的體現。”

書家手寫的春聯，一向是廣受歡迎的新年禮物。范文陽的中國畫《春滿人間》描繪的正是手寫春聯的情形。畫中有兩位書法家正在伏案走筆，十多名群眾已經拿到了寫好的春聯、福字，還有一些人正在桌旁等候。近年來，每到春節，全國各地的書法家便在文聯、書協等單位的組織下紛紛深入到基層，為群眾寫春聯、送福字，將濃濃的年味兒送到老百姓身邊。畫作《春滿人間》正是新時代“書法進萬家”活動的真實寫照。

“手寫的春聯，才有年味。”如同畫中所繪，2018中央電視臺“新時代 新春聯”春節春聯征集書寫活動到各地舉辦時，受到了人們的熱烈歡迎。所至現場紅“福”涌動，墨香陣陣。在中國硯都廣東肇慶，百名書法家和萬名中小學生潑墨揮毫，用篆、隸、楷、行、草等書體表達對新時代的贊美和祝福。在浙江紹興，一位70歲的老伯從書法家手里接過一副春聯，笑著說這是他新年收到的最好的禮物，甚至都舍不得貼到門上去。由中宣部指導，中央電視臺聯合中國楹聯學會、中華詩詞學會、中國國家圖書館、中國書法家協會等單位共同主辦，央視網承辦的每年一度的春節春聯征集書寫活動迄今已成功舉辦五屆，在海內外連續五年舉辦萬福送萬家和春聯書寫大會，以凝練的文字傳達著世界各地參與者辭舊迎新、祈福納祥的美好心愿。

“剪一個新字貼窗能圓好夢，賞千家妙聯入院可見春風”，“新時代圓小康夢，大舞臺唱中國春”，“小康入戶春風暖，福字進門日子紅”……這些在“新時代 新春聯”活動中征集到的新春聯，映紅了2018的農歷新春，抒發著新時代的百姓心聲。