中國作家協(xié)會主管

諜戰(zhàn)劇是一種受到廣大觀眾喜愛的類型劇，無論中外視壇，其創(chuàng)作都很繁榮興盛。自《潛伏》《偽裝者》等劇作大獲成功之后，綜觀近年創(chuàng)作，仿效者頗多，創(chuàng)新者甚少；平庸者居多，高質(zhì)量佳作較少。最近播完的《風箏》則在劇情內(nèi)容、思想內(nèi)涵和人物塑造等方面都凸顯出較明顯的新意，使國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作有了新拓展、新收獲。

強化對革命信仰的藝術(shù)表達

《風箏》的新意，首先體現(xiàn)在強化了對革命信仰的藝術(shù)表達。雖然該劇在藝術(shù)構(gòu)思和情節(jié)安排上沒有完全摒棄國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的一些基本套路，如隱藏潛伏、身份甄別、情報傳送、誘捕暗殺等，但編導在故事敘述和人物刻畫過程中十分重視對革命信仰的藝術(shù)表達，從而讓觀眾能感受和領(lǐng)悟到托舉主人公事業(yè)的強大動力與貫穿其一生的精神支柱。

法國文學家薩特說：“世界上有兩樣東西是亙古不變的，一是高懸在我們頭頂上的日月星辰，一是深藏在每個人心底的高貴信仰。”《風箏》 對革命信仰的藝術(shù)表達，一方面通過人物的臺詞對話來體現(xiàn)，如鄭耀先（周志乾）對拜他為師的公安局偵查員馬小五說，雖然后者各方面能力有了很大提高，但還不能算一個優(yōu)秀偵查員，因為他還缺少堅定的革命信仰。另一方面，這種藝術(shù)表達主要通過人物命運和行動來體現(xiàn)。劇中，曾墨怡、江心、陸漢卿等共產(chǎn)黨員正是因為有了堅定信仰，才能臨危不懼、慷慨就義，而鄭耀先（周志乾）在幾十年奉命潛伏和對敵斗爭中，雖遭受敵我雙方的懷疑、槍殺、勞改、批斗并被置于妻子自殺、女兒不肯相認、周圍民眾鄙視等痛苦境遇，但他始終不忘初心，忍辱負重，以頑強毅力、豐富經(jīng)驗和過人智慧，為黨提供了許多重要情報，而且將潛伏的重要變節(jié)分子和敵特分子江萬朝、韓冰揭露出來，為革命事業(yè)清除了隱患。在艱苦環(huán)境里支撐他并給他以強大精神動力的，正是崇高的信仰。該劇對人物精神境界的表現(xiàn)由此可謂抓魂現(xiàn)神，震撼感人。

重視人性描寫和歷史反思

《風箏》 重視人性描寫和歷史反思，并由此豐富了人物性格，深化了思想內(nèi)涵。該劇對信仰和人性之間的矛盾作了較好的藝術(shù)處理，對人性描寫也具有一定深度。長相美貌的中統(tǒng)特務(wù)林桃（林玉燕）最初奉命接近鄭耀先（周志乾）并伺機刺殺他，但兩人結(jié)為夫妻后，她卻真正愛上了這個“軍統(tǒng)六哥”；特別是生下女兒周喬以后，她滿足于小家庭的溫暖，當?shù)弥煞蛘鎸嵣矸莺螅幌葑詺⒁员Ｈ珢廴恕｀嵰葘τ诹痔乙彩怯懈星椴⑿膽亚妇危谄拮邮w火化埋葬時，他雖不便出面，但交給組織一撮自己的頭發(fā)與其妻尸體一起火化埋葬，這一至情至性卻隱忍含蓄的細節(jié)，充分表達出男主人公的痛感與情感。至于鄭耀先和韓冰，雖然信仰立場不同，在嚴酷斗爭中是對手，但他們在勞改農(nóng)場尚不清楚對方真實身份的情況下所產(chǎn)生的相濡以沫的愛情，卻是真摯、深切而令人感動的。“無情未必真豪杰”，這些藝術(shù)描寫使鄭耀先的性格更加血肉豐滿。

歷史題材諜戰(zhàn)劇除了強化歷史真實性之外，還貴乎進行必要的歷史反思，由此進一步深化劇作的思想內(nèi)涵。《風箏》 的劇情內(nèi)容從1946年跨越到1979年，編導注重將真實的歷史背景、事件與人物命運、情節(jié)描寫有機融合在一起，較好地獲得藝術(shù)真實效果，特別是對此前國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇很少涉及的1958年大躍進、上世紀60年代初階級斗爭擴大化和隨后的“文革”，都在敘事過程中給予筆墨并進行一定程度反思。歷史的沉重、荒誕和人生的滄桑、無奈交織在一起，引發(fā)不同層面觀眾的感悟和啟迪。

塑造有獨特命運和鮮明個性的人物形象

《風箏》的新意還表現(xiàn)在，盡管劇情復雜、懸念迭生，編導在塑造人物方面著筆甚重，打破以往那種黑白清楚、善惡分明的處理手法，較為真實生動地表現(xiàn)了人物豐富復雜的思想情感，以人物命運和個性給觀眾留下了深刻印象。

鄭耀先（周志乾）是中共潛伏在國民黨軍統(tǒng)高層的情報人員，代號“風箏”，他信仰堅定，經(jīng)驗豐富，智慧過人；而韓冰則是國民黨軍統(tǒng)潛伏在中共重要部門的情報人員，代號“影子”，在別人眼里她是一個“堅強的共產(chǎn)黨員”，作風干練，性格潑辣。他們分別奉命要找出并清除對方，由于雙方都十分善于偽裝并具備優(yōu)秀情報人員的特殊才能和心理素質(zhì)，所以，從1946年開始交手，直至1979年，才終于真相大白。在此過程中，兩人雖各自經(jīng)歷命運波折和人生磨難，但在勞改農(nóng)場以及釋放后被監(jiān)督勞動的一段共同生活經(jīng)歷，則使他們逐漸走近對方萌生了感情（當然，這種感情的發(fā)展也是建立在彼此都把對方視為同一營壘里的戰(zhàn)友的基礎(chǔ)上的）。當最終知道對方是自己尋找了幾十年的敵人和對手時，想成為“伴侶”的希望破裂，遭受重創(chuàng)的情感也難以恢復，于是，韓冰向臺灣傳遞了最后一份情報——“風箏”就是鄭耀先（周志乾）后服毒自殺。而帶著公安戰(zhàn)士前來逮捕韓冰的鄭耀先面對她最后的時刻，也痛苦地暈了過去……歷史和命運給個人開了一個嚴酷的玩笑，其中的人生況味引人深味。

雖然《風箏》在情節(jié)敘述、人物刻畫和細節(jié)設(shè)置等方面依然有一些漏洞和缺陷，但它“飛”出的新意應(yīng)該首肯。它的成功說明，只有不滿足于已有套路，用真誠和才華堅持走藝術(shù)創(chuàng)新之路，才能不斷推動國產(chǎn)（諜戰(zhàn)）劇拓展新的空間。

（作者為復旦大學電影藝術(shù)研究中心主任、教授）