中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《尼俄柏頭像》

《洛哲解救安吉莉卡》

《藝術(shù)家父親的肖像》

《椅子上的圣母》

《泉》中舉罐倒水的裸體少女形象是在中國(guó)流傳最廣的西方描寫女性人體的名畫之一，它的作者就是法國(guó)新古典主義領(lǐng)軍人物安格爾。如今，“安格爾的巨匠之路——來(lái)自大師故鄉(xiāng)蒙托邦博物館的收藏”展正在中華世紀(jì)壇展出，這是安格爾在中國(guó)第一次成系統(tǒng)的、全方位的展覽展示，70件與安格爾有關(guān)的作品展現(xiàn)了這位19世紀(jì)新古典主義大師的成就。

12月16日，法國(guó)蒙托邦安格爾博物館館長(zhǎng)弗洛朗斯·維吉耶-杜泰伊女士在媒體見面會(huì)上，引用了19世紀(jì)批評(píng)家泰奧菲勒·西爾維斯特在其著作《在世藝術(shù)家史》中對(duì)于安格爾的評(píng)論，“安格爾先生與我輩毫無(wú)相同之處；他如同十九世紀(jì)迷失在雅典廢墟中的一位中國(guó)畫家”。維吉耶-杜泰伊館長(zhǎng)表示，此次將安格爾的作品從蒙托邦帶到中國(guó)，就是想將這種描述變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。館長(zhǎng)還為新京報(bào)讀者推薦了這次展覽中必看的幾幅安格爾的作品。

據(jù)悉，展覽在中華世紀(jì)壇將展至2018年1月16日，之后還將前往天津美術(shù)館和浙江美術(shù)館展出。

展覽解讀

走進(jìn)展場(chǎng)，首先看到的是關(guān)于安格爾的生平介紹，不過，這個(gè)展覽并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的藝術(shù)家的編年史陳列。據(jù)介紹，展覽是從三個(gè)角度來(lái)呈現(xiàn)安格爾的創(chuàng)作歷程：“安格爾看自己”、“安格爾看世界”、“世界看安格爾”。

“安格爾看自己”集中展示了安格爾的油畫、版畫、素描及草稿作品45幅，是安格爾對(duì)自身關(guān)照的綜合呈現(xiàn)；“安格爾看世界”展出的是安格爾的收藏和對(duì)安格爾有影響的其他作品；“世界看安格爾”則展示了安格爾的友人描繪安格爾的作品。這是一個(gè)試圖向觀眾傳達(dá)安格爾心跡的展覽。

值得一提的是，展覽中還展出了安格爾的小提琴。在法語(yǔ)中有個(gè)短語(yǔ)就叫“安格爾的小提琴”，意思是業(yè)余愛好。這個(gè)短語(yǔ)是詩(shī)人泰奧菲爾·戈蒂耶的女婿埃米爾·貝熱拉發(fā)明的，為了紀(jì)念安格爾對(duì)音樂的熱愛。據(jù)介紹，安格爾13歲至16歲時(shí)，就在圖盧茲劇院樂隊(duì)當(dāng)?shù)诙√崾郑瑸榱速N補(bǔ)繪畫課的支出。

作 品 解 讀

《尼俄柏頭像》

紙上石墨畫，31×25厘米

MI 2007.1.1-蒙托邦市于2007年購(gòu)入

1780年，安格爾出生于法國(guó)南部的蒙托邦。從六歲開始，他就隨裝飾雕刻家父親學(xué)習(xí)繪畫和小提琴。九歲時(shí)，安格爾開始接受正規(guī)的石膏素描訓(xùn)練，這幅作品就是現(xiàn)存他人生中第一幅畫。這幅畫描繪的是尼俄柏的石膏頭像。尼俄柏是希臘神話中底比斯國(guó)王安菲翁的妻子，她生了七個(gè)兒子和七個(gè)女兒，她因此驕傲，阻止底比斯婦女向勒托獻(xiàn)祭，被激怒的勒托叫阿波羅與阿爾忒彌斯把她的七個(gè)兒子和七個(gè)女兒都?xì)⑺懒耍卜莆桃沧载囟馈牡哪岫戆鼗癁槭瘢肋h(yuǎn)流著悲傷的眼淚。

《洛哲解救安吉莉卡》

1841年，布面油畫，54×46厘米

MI.844.1-蒙托邦市于1875年購(gòu)入

這幅油畫作品取材自16世紀(jì)意大利詩(shī)人阿里奧斯托的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《瘋狂的羅蘭》中所描繪的情節(jié)，講述了安吉莉卡被囚禁在淚之島上，正在危難之時(shí)，勇士洛哲騎著半鷹半馬的坐騎趕來(lái)營(yíng)救安吉莉卡。館長(zhǎng)維吉耶-杜泰伊說(shuō)，安格爾這幅作品中，安吉莉卡的身體被描繪得十分優(yōu)美，又有悖于自然規(guī)律，“一個(gè)人的頭不可能扭成安吉莉卡那個(gè)樣子，她的臀部也過大，但是整個(gè)曲線就像樂符一樣優(yōu)美，與洛哲的動(dòng)作、神獸的曲線都有一種呼應(yīng)。”

《藝術(shù)家父親的肖像》

1804年，布面油畫，55×47厘米

MI.867.67-安格爾遺贈(zèng)，1867年

安格爾博物館館長(zhǎng)弗洛朗斯·維吉耶-杜泰伊介紹，安格爾的父親是一位裝飾雕塑家，共有七個(gè)孩子，安格爾是家中的長(zhǎng)子。安格爾很小的時(shí)候，父親就從他身上看到了藝術(shù)天賦，也最看中這個(gè)長(zhǎng)子，把所有時(shí)間和精力都投入對(duì)安格爾的培養(yǎng)中。安格爾很小的時(shí)候，父親就帶著他離開家鄉(xiāng)蒙托邦，去往圖盧茲，進(jìn)入藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，同時(shí)還安排他學(xué)習(xí)音樂。在圖盧茲學(xué)習(xí)時(shí)，安格爾的老師認(rèn)為他在藝術(shù)上前途光明，鼓勵(lì)他前往巴黎深造。1797年，安格爾進(jìn)入了巴黎的大衛(wèi)畫室。1801年，安格爾憑《阿伽門農(nóng)的使者》獲羅馬大獎(jiǎng)?lì)^名。但是，安格爾未能去羅馬，留在巴黎創(chuàng)作了第一批肖像畫。這幅作品就是安格爾留在巴黎期間創(chuàng)作的。作品完成后10年，安格爾的父親去世了。

《椅子上的圣母》

紙上石墨和擦筆畫，19.5×25.5厘米

MI 867.825-安格爾遺贈(zèng)，1867年

安格爾非常崇拜意大利文藝復(fù)興藝術(shù)家拉斐爾，他曾感嘆，要是早出生300年就好了，那樣他就可以成為拉斐爾的弟子了。安格爾大半生都在臨摹以及讓自己的學(xué)生臨摹拉斐爾。這幅《椅子上的圣母》草稿臨摹自拉斐爾創(chuàng)作于1514年的《椅中圣母》。拉斐爾原作中展現(xiàn)了圣母、圣嬰和約翰三個(gè)形象，但是安格爾在這幅草稿中只臨摹了圣母頭像。

作品圖片由主辦方提供