中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2017年仍是長(zhǎng)篇小說(shuō)成就比較高的年份，數(shù)量還保持著幾千部的量，同時(shí)好作品也很多，我們這次入榜的5部作品從結(jié)構(gòu)上代表的各個(gè)門類都非常優(yōu)秀。在榜單之外也還有一些很優(yōu)秀的小說(shuō)，比如說(shuō)陳彥的《主角》，因?yàn)闆]有出版剛發(fā)表了第一部，所以沒有入選，但是我覺得這是今年非常棒的一部小說(shuō)。劉慶的《唇典》也是極為厚重值得重視的一部長(zhǎng)篇。

今年的長(zhǎng)篇小說(shuō)也體現(xiàn)了非常好的藝術(shù)品質(zhì)，整體水平保持得非常好，一些作家個(gè)人在藝術(shù)還有突破。比如，紅柯《太陽(yáng)深處的火焰》既保持了他一貫的浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的品質(zhì)，又有詩(shī)性、個(gè)人抒情的元素以及對(duì)文明和自然的思考。在當(dāng)代關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材的作家中像紅柯這種類型的確實(shí)比較稀有，從開始到現(xiàn)在他就一直保持一種充滿激情的文學(xué)狀態(tài)，充滿想像力和創(chuàng)造力。而且，我看紅柯的小說(shuō)，覺得有一種難得的天真的童真，就像我們剛才說(shuō)老賀一樣，老賀是批評(píng)家里面有童真天真的一個(gè)。

孫惠芬的《尋找張展》對(duì)她來(lái)說(shuō)是個(gè)人追求的新的突破。作品探討的人的心理問(wèn)題我覺得還是很有精神深度的。她的長(zhǎng)處是思考和藝術(shù)表達(dá)之間比較和諧。有的作家為了表達(dá)一個(gè)東西，非常用力，用力過(guò)猛、過(guò)度，常導(dǎo)致小說(shuō)雖有好的立意和深度，但給人以撕裂感，因?yàn)樽非竽撤N理念深度而犧牲了很多藝術(shù)上的東西。孫惠芬的作品也許沖擊力不是我們期待的那么大，但是從她個(gè)人的藝術(shù)世界來(lái)說(shuō)是很和諧的?！秾ふ覐堈埂肪褪沁@樣一部體現(xiàn)她風(fēng)格的作品。此外，我覺得她走出"歇馬山莊"尋求突破固然好，如果不走出去，一直堅(jiān)守《歇馬山莊》這個(gè)系列也非常好，《歇馬山莊》作為她小說(shuō)的精神家園，一個(gè)取之不竭的創(chuàng)作源泉一直寫下去，我覺得很好，她也有能力把這個(gè)寫下去。我剛才也說(shuō)了，當(dāng)代文學(xué)里女作家的實(shí)力是很強(qiáng)的，有時(shí)候有人甚至說(shuō)是“陰勝陽(yáng)衰”，但是在女作家里面要保持一個(gè)個(gè)人的辨識(shí)度是不容易的。我覺得孫惠芬以她的那種有時(shí)覺得是很平淡、很低調(diào)、很樸實(shí)的方式達(dá)到了她的辨識(shí)度，這個(gè)實(shí)際上是很不容易的。

張翎的《勞燕》，這個(gè)作品代表了張翎一貫的水平，體現(xiàn)了她一貫的追求。作品寫了戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境里面人性的那種很殘忍的沖突、掙扎，我覺得女主人公在三個(gè)男性之間的那種撕裂確實(shí)是令人刻骨銘心的。有的時(shí)候小說(shuō)的力量就在這兒，你無(wú)法說(shuō)它的這些東西對(duì)和錯(cuò)，或者僅僅從道德和倫理上去判斷，但是從一個(gè)個(gè)體，從生命人性這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，其文學(xué)性足以打動(dòng)你。

還有李佩甫的《平原客》，這個(gè)作品也保持了他一貫的水平，李佩甫的長(zhǎng)篇小說(shuō)一直在當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)最高水平那個(gè)層次上，這部作品也是這樣。如果和《生命冊(cè)》比較的話，《生命冊(cè)》可能整體上更緊湊、更平衡，但是《平原客》感覺下半部分藝術(shù)上有點(diǎn)落差。

最后要說(shuō)到現(xiàn)實(shí)題材的作品，我們一直鼓勵(lì)和強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)題材作品的創(chuàng)作，希望涌現(xiàn)更多現(xiàn)實(shí)題材的精品力作。關(guān)仁山的《金谷銀山》應(yīng)該是這方面的佼佼者。同步書寫正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)，對(duì)作家來(lái)說(shuō)是有難度的，關(guān)仁山在這方面體現(xiàn)了他的優(yōu)勢(shì)和特長(zhǎng)。他總是能保持對(duì)時(shí)代和現(xiàn)實(shí)的敏感，總是能在第一時(shí)間把現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化成文學(xué)作品。這部長(zhǎng)篇處理的是當(dāng)下的新農(nóng)村建設(shè)的題材，思考的是鄉(xiāng)村振興、生態(tài)文明建設(shè)的主題。他要思考的一是賈平凹的《秦腔》《極花》等作品所寫的鄉(xiāng)村荒蕪、空心化之后，怎么再重新煥發(fā)生機(jī)的問(wèn)題，二要思考的是鄉(xiāng)村的農(nóng)民逃離鄉(xiāng)村全部進(jìn)城之后，他們?nèi)绾位剜l(xiāng)、怎么回鄉(xiāng)的問(wèn)題。范少山這樣的形象是有典型性的，是新時(shí)代新農(nóng)民的萌芽，當(dāng)然跟梁生寶去比確實(shí)有些牽強(qiáng)，但思考的方向是很難得的，值得肯定的。這部小說(shuō)上榜體現(xiàn)了一種導(dǎo)向，體現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的呼喚與期待。我先簡(jiǎn)單談這些，主要還是想聽聽各位專家的精彩分析。

（視頻攝制：尹超）