中國作家協會主管

從總體上看，今年的長篇小說還是延續了持續繁榮的一個局面，也許今年眾望所歸的拔尖之作不是那么突出，名家不是那么集中，沒有大面積豐收的感覺，但仍然是繁榮的，仍然出現了不少各有特色的長篇小說。我覺得實際上和近幾年長篇小說的創作情況是聯系在一起的，是一個延續。

在入圍作品包括以外的很多作品中都能看到廣大青年作家，無論是“70后”“80后”，甚至是“90后”，都表現出了旺盛的創作活力，強化了個體對生活的體驗和思索，敘事技巧、人生閱歷和藝術功力進步了很多，能夠傳達出比較豐富駁雜的城市經驗和人生經驗。我覺得作家們的世界正在突破年代界限劃分的局限，在不斷地擴大和融會貫通，奉獻出了不少具有豐厚內涵的作品。中心仍然是如何講好中國故事，如何表達豐富駁雜的現實經驗，如何探索當代國人的靈魂，這一切繼續成為作家們不得不面對和書寫的一個宏大的精神主題和敘事的前提。

我覺得其中有幾個問題比較突出。第一個問題，這次十九大報告特別強調要加強現實題材創作，但是如何加強，怎樣加強，如何創作出很好的藝術品質，提升原創力，難度是很大的。從我們這次評選的作品來看，有不少作家都在進行可貴的探索。

《金谷銀山》這個作品原創性比較強，關仁山有一個特點就是根子在傳統里扎得比較深，受傳統熏染比較強，寫法也更貼近傳統。這次他的作品比較好看的地方就是不像前幾部作品那樣，里面植入了很多文化符碼，構建一個很龐大的百年敘事體系。這個作品里還是提供了京津冀農村的一些鮮活的故事，包括農民現在的生活狀態，在打通傳統與現實，歷史與當下，離開土地與回歸土地的關系上，使這部作品充滿了張力。現實題材創作方面，有一個很大的問題，就是如何處理與社會新聞的關系。很多作品都面臨這個問題，甚至包括歷史題材的作品也面臨這個問題。有的是把新聞事件直接搬進來，或者是把新聞元素沒有很好地化解，融合。馬笑泉的《迷城》寫的很有才氣，把基層官場的人物性格都寫出來了。楊少衡的《風口浪尖》，是他這幾年的官場小說的集大成者，幾個人物寫得很深入。

《平原客》更見功力一些，李佩甫的作品有一個主題的一貫性，平原、植物，人與文化土壤的深層關系，人和土地的關系等等，這個作品確實寫出了某種疼痛感，寫出了某種人類命運感，把一個官員兇殺的元故事提升到這樣的程度也是挺不容易的。

第二個問題就是我們的作家正在走向廣闊，正在努力走向更加有機的完整的廣闊的時代生活，這個就不能不談到《尋找張展》。孫惠芬當然可以一輩子去寫《歇馬山莊》，不跳出來也可以，但是年輕一代已經起來了，時代在劇變，對時代生活、青年一代的面貌這些東西我們不能太隔膜，特別是作為一個作家，更要有廣闊的胸懷和概括能力。在這個意義上《尋找張展》是一個破冰之旅，作品展現了一個“90后”的青年，而且大量采用了書信體，因為是書信體，要讀那么多的信，閱讀下來也是會顯得比較累。但是意義不凡啊。其實這幾年在長篇創作上，像張悅然、路內、徐則臣他們都各個突破了，都不是守住自己的圈子，路內也不說我就是“70后”，張悅然也不說我就是“80后”，他們都試圖去理解他們的父輩，理解他們未曾親歷卻無時不影響著現在的生活，以及身外更廣大的世界。我覺得寫現實題材是比較復雜的問題，我曾經寫過一篇文章叫做《文學與社會新聞的糾纏與開解》，好像沒有引起太多的注意，但是白燁同志注意到了這個文章，我覺得這幾年創作中非常重要的問題就是文學和社會新聞糾纏的問題，很多作品沒法不糾纏，新聞和媒體在介入文學創作上的幅度在加大，這是現代快節奏生活本身帶來的，沒有辦法。

還有一個問題，我認為長篇小說的定義實際上已發生了很大的變化，長篇小說在傳統的意義上被認為是人物眾多、情節復雜、場面宏闊，作者是要坐十多年冷板凳的，它的生產過程就是一個“慢”字，作品拿出的時間也不能太快，不能太同步。有的長篇小說需要寫十幾年或幾十年，太快的話會被認為是粗制濫造的，就不叫長篇了。但是現在，早不是這樣了，一個作家一年拿出一部長篇并不算快的，受到贊揚，成為常態，一年寫好幾部的也不鮮見。這個時代的長篇小說創作有一種潮流，就是希望你能同步于現實——當然也需要歷史題材的多樣化的東西——但是同時它希望你加強對現實題材的反映，這個需要的力度很強。于是表現出來就是長篇小說全面提速了，長篇小說有的篇幅縮短了，有的是生產時間減短了，不是原來傳統意義上的長篇小說了。這個我曾經寫過文章。當然更復雜的問題是怎么把握現實，把握不好就可能出問題。還有原創力的問題，如何提高、怎么提高，也是當前長篇小說創作中非常重要、亟需解決的大問題。

再一個問題就是在傳統的基礎上如何創新的問題，我總覺得我們現在好像是一個寫實包打天下的時代，好像寫實就是包醫百病的，就足夠了，這么寫就行了。所以我們現在談多樣化還談不上，我也很同意。這次評選作品里《國王與抒情詩》有實驗性、先鋒性，雖然沒有評上，但我覺得不錯，值得注意。《藏珠記》比作者的《認罪書》藝術上“圓潤輕逸”多了，少了做的痕跡。還有很多作品藝術上有特點，我不一一舉例了。但是我總感覺到我們在傳統與創新的關系上還有很漫長的路要走，不管是中國古典小說的傳統還是外國文學的傳統，這兩大傳統的繼承和創新還是很不夠的，所以現在長篇小說離“高峰”“無愧于”的高要求，距離還是很大的。當然高峰并非永遠高不可攀。我就談這幾點。

（視頻攝制：尹超）