中國作家協(xié)會主管

《至暗之時》電影海報

說起來《至暗之時》（The Darkest Hour）本是一部美國科幻片，不過它的外景整個都是在俄羅斯境內(nèi)拍攝的，所以也可以認為它多少有些俄羅斯風味。當然，下此論斷的原因絕不僅是基于外景地這么簡單，而是因為它的構思與故事也頗具俄羅斯風格。

故事是那種災難片的版本：突如其來的外星能量智慧，如光影一般從天而降；它們一接觸到人就立刻將其分解，影片中的幾位年輕主人公不得不四處逃亡……

影片的外景，完美地顯現(xiàn)出了俄羅斯那古樸的市容建筑。而那些空曠的街道，則給人一種強烈的肅殺之感。這不禁令人想起英國那部小成本科幻電影《28天后》（28 Days Later）。在那部電影里，不慎泄露的病毒戕害了整座城市的人民，鏡頭中所展現(xiàn)的同樣是空無一人的街道。《28天后》的故事原型，其實來自英國科幻作家約翰·溫德漢姆的科幻作品《三尖樹時代》，只不過把原本那個具有具象性的神奇生物“三尖樹”換成了更為寫實的病毒。不過《28天后》的鏡頭都是依靠DV拍攝，否則想在城市清晨的交通高峰到來之前拍攝幾無可能——連架設攝影機都來不及！而《至暗之時》的這種空曠是如何處理的就不得而知了，據(jù)說圖書館部分的拍攝是在它休館時進行的，但無人的街道恐怕很難處理。

就是這樣一個故事，本可謂說好不好說壞不壞，但在網(wǎng)上卻惡評如潮。其實平心而論，不能說這是一部科幻影片中的上好佳作，但它也還不至于那么糟糕。畢竟有構思、有情節(jié)、有情感、有特技——有多少科幻電影連這些都不具備呢。

當然的確也有很多不足值得一說。

首先這種光影智慧的設定，確實具有一定的新穎性，屬于科幻作品中比較特別的外星智慧造型。其實這種“形象”在科幻文學中并不罕見，但在科幻電影中卻鮮少出現(xiàn)，一個重要的原因就是，這種形態(tài)的外星智慧，肯定不會那么招人；除非電影設置者有特別的高招，否則很難吸引觀眾。一個附帶的意義是特技變得容易制作，可惜由此帶來的興奮點卻難以持續(xù)。

不過這種外星形象，倒是真的非常符合俄羅斯科幻文學慣用的手法：模糊、含混、曖昧，還充斥著一種明顯的技術味道。總之，它不那么表觀化地刺激，更符合故事所設定的俄羅斯背景。

其次是不同文化之間的交往，影片在這點上的描寫實在有些膚淺，相關表達充滿了表面化的東西。不過說起來這又像是很多類似電影的通病，并非這部作品一片之過。想必這里有劇本的問題，應該也有演員的問題，因為在不同文化的交往出現(xiàn)之前，他們的表現(xiàn)同樣差強人意。

而俄羅斯軍人與外星智慧戰(zhàn)斗的原因，同樣也蒼白到毫無說服力。投入戰(zhàn)斗的最初動因，可以不似傳統(tǒng)般的英雄豪邁，但是所謂的家園意識恐怕也太過無力。美國人的“我們要回家”和俄羅斯人的“這就是我們的家”，居然決定了人們的未來走向，甚至決定了他們加入戰(zhàn)斗的決心。其實這時拿起武器與外星智慧戰(zhàn)斗真正的也是惟一的原因，只能是人類本能般的自保。

最后特別值得一提的是那些俄羅斯街景，確實流露出一種厚重的歷史文化感。說句未必妥當?shù)脑挘杭幢闶呛雎缘粜凶咂渲械娜祟愌輪T，單是欣賞這些背景也算沒有白看這場電影。由此說來，這部影片真讓人回想起早年那部《意大利人在俄羅斯的奇遇》——說是喜劇片，但儼然就是一部為俄羅斯旅游風光定制的宣傳片。而如今這部《至暗之時》，恐怕多少也會起到類似的效果。