中國作家協(xié)會主管

綠色長城 關(guān)山月

一生與時代同行，用筆墨展現(xiàn)時代和生活，20世紀(jì)中國美術(shù)史上，關(guān)山月是一個濃墨重彩的名字。

適逢關(guān)山月誕辰105周年，紀(jì)念展正在中國國家博物館舉行。作為嶺南畫派主要創(chuàng)始人高劍父的入室弟子，關(guān)山月將“新國畫”理念在新的歷史條件下傳承發(fā)揚。

“新國畫”運動始于20世紀(jì)初，高劍父就是“新國畫”最重要的倡導(dǎo)者。面對當(dāng)時急劇變化的社會現(xiàn)狀，高劍父選擇了“為人生的藝術(shù)”，提出“新國畫”應(yīng)具備現(xiàn)實性、大眾化、教育性等概念。如果說高劍父是新主張的提倡者，關(guān)山月就是這些理念的重要踐行者。

“尺圖每自胸中出，萬里都經(jīng)腳底行”。關(guān)山月是將西方寫生概念付諸中國畫實踐的先行者之一。20世紀(jì)40年代，原本已到澳門的關(guān)山月想為抗戰(zhàn)盡一份力，冒險穿過封鎖線回到內(nèi)地，開啟萬里寫生的征途。此時，寫生之于傳統(tǒng)中國畫畫家，是放下固化套路，重返真實世界，去解讀大自然、感受鮮活人生。

關(guān)山月輾轉(zhuǎn)于四川、貴州、云南、甘肅、青海等7省區(qū)旅行寫生，臨摹敦煌壁畫。歲月的磨礪，不僅奠定了關(guān)山月堅實的繪畫造型基礎(chǔ)和表現(xiàn)能力，也讓他對高劍父倡導(dǎo)的“新國畫”有了更進一步的領(lǐng)悟。關(guān)山月對藝術(shù)的社會價值和藝術(shù)家所肩負(fù)的社會責(zé)任，逐漸由認(rèn)同變成自覺，成為他藝術(shù)生命的源動力。

中華人民共和國成立后，懷著對祖國美好未來的憧憬，關(guān)山月以極大的熱忱投入到描繪新建設(shè)、反映新時期精神的創(chuàng)作中。1959年，關(guān)山月與傅抱石為人民大會堂創(chuàng)作的巨作《江山如此多嬌》，成為中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上最為著名的作品之一。這幅作品以新的視野和角度使中國山水畫的境界達到一個前所未有的審美高度，直接影響了20世紀(jì)下半葉的中國山水畫樣式。

不管是《江山如此多嬌》，還是《綠色長城》《俏不爭春》，直到1998年，面對特大洪災(zāi)，晚年的關(guān)山月還創(chuàng)作了《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》，表現(xiàn)出他一以貫之的對祖國、對生活的赤誠之心。

變革是百年中國畫的主旋律。在大半個世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，關(guān)山月始終秉承高劍父所倡導(dǎo)的“新國畫”理念，發(fā)揚嶺南畫派不囿于門戶、大膽兼容并蓄的精神，在繼承中創(chuàng)新，創(chuàng)作了無數(shù)與時代脈搏緊緊相連的優(yōu)秀作品。無疑，這些作品都是中國畫藝術(shù)不斷求新求變的典范。