中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

不管是在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，劉慈欣都是最受關(guān)注的中國(guó)科幻作家，甚至有人這樣評(píng)價(jià)他：“憑一己之力，將中國(guó)科幻文學(xué)提高到了世界水平。”

《三體》獲得雨果獎(jiǎng)后，科幻作品在國(guó)內(nèi)比之前火了很多。不過，在他看來，《三體》只是把科幻從邊緣地帶引入了大眾視野，現(xiàn)在的原創(chuàng)科幻作品市場(chǎng)依然低迷。針對(duì)如何才能寫好科幻作品，在接受《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》記者采訪時(shí)，劉慈欣表示，科幻文學(xué)并不是為了預(yù)測(cè)未來，而是用想象力構(gòu)造一個(gè)好故事。

視角尤為廣闊

目前，劉慈欣已經(jīng)離開了工作了幾十年的山西娘子關(guān)電廠，廣泛參與電影監(jiān)制、游戲策劃。他的代表作《三體》，是一部被視為中國(guó)科幻文學(xué)里程碑式的作品，目前銷量粗略估計(jì)有600多萬冊(cè)。很多關(guān)心他的讀者，都希望他的新長(zhǎng)篇能夠盡快面世。雖然新長(zhǎng)篇已經(jīng)在構(gòu)思，但何時(shí)完成還是未知數(shù)。至于《三體》，也不會(huì)寫任何續(xù)集。

有人覺得劉慈欣的科幻是向外探索的，空間的延展、文明的開拓，把對(duì)宇宙和多維時(shí)空的想象發(fā)揮到極致，然而這種想象并不是預(yù)測(cè)。劉慈欣認(rèn)為，科幻文學(xué)并不是為了預(yù)測(cè)未來。

科幻文學(xué)的視角尤為廣闊，比如它所描繪的對(duì)象可以不限定在人上面。科幻文學(xué)可以超越其他文學(xué)視角的限制，有更廣闊的時(shí)空視野。比如，傳統(tǒng)文學(xué)寫的是人與人、人與社會(huì)的關(guān)系，科幻文學(xué)可以描寫人和大自然的關(guān)系；現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主要描寫現(xiàn)在和過去，科幻文學(xué)可以描寫未來。

科幻文學(xué)有軟科幻與硬科幻之分，區(qū)別就在于對(duì)技術(shù)描寫筆墨的比重。對(duì)此，劉慈欣覺得“軟硬”平衡點(diǎn)的關(guān)鍵是保證故事的可讀性，“不能因?yàn)樘嗟募夹g(shù)影響故事的可讀性”。

將現(xiàn)實(shí)作為切入點(diǎn)

在劉慈欣看來，作者最大的精力，往往是思考怎樣用想象力來構(gòu)造一個(gè)好的故事。“這個(gè)故事在未來是不是有可能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)并不重要，因?yàn)榭苹闷鋵?shí)真正地能夠準(zhǔn)確預(yù)測(cè)的內(nèi)容是很少的。”

他拿飛船飛向太空做比喻，如何飛向太空并不是科幻作者力所能及的。科幻作家所能做的是讓人們產(chǎn)生對(duì)宇宙和太空的興趣，可以說，這是微不足道但又可貴的努力。“其實(shí)我所有的科幻小說，都只想表達(dá)一個(gè)宗旨，就是想講一個(gè)好看的故事。”

在劉慈欣看來，科幻作品的切入點(diǎn)其實(shí)非常靈活，“有的作品離現(xiàn)實(shí)很近，有的作品則遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)。它可以從現(xiàn)實(shí)延伸，甚至可以和現(xiàn)實(shí)沒有關(guān)系，比如，描寫另一個(gè)星球”。

不過考慮到國(guó)內(nèi)讀者的閱讀習(xí)慣，劉慈欣更愿意自己的作品從現(xiàn)實(shí)切入，“我一般愿意將現(xiàn)實(shí)生活作為起飛的平臺(tái)，一步步跨越到未來，給讀者一個(gè)從現(xiàn)實(shí)過渡到未來的平臺(tái)”。

他覺得《三體》就是這種類型，從現(xiàn)實(shí)起航，開始踏上未來的征程，“就如同科幻小說家亞瑟·克拉克的《2001太空漫游》，很常見的設(shè)定結(jié)構(gòu)，但我覺得很合適”。

有了這一切入點(diǎn)，劉慈欣認(rèn)為，科幻文學(xué)實(shí)際是在做一種幾何排列，將各種各樣的可能性排列出來，“最靠前的順序不是變成現(xiàn)實(shí)的可能性，而是我所講述的故事是否需要”。