中國作家協會主管

壩上春意（布面油畫） 王沂東

“寫實畫派創辦的初衷其實很簡單，就是沒有地方搞展覽，也沒人幫我們搞展覽。那時從當代藝術的角度來說，架上繪畫都是過時的，行為、裝置、影像才是當代的。當代藝術需要反叛和顛覆的意識，而我們的繪畫宣傳真善美，當時說起來好像已經過時了，但這是我們真正想要的，是人性的本質。我們沒有要‘反’什么，國內外數以萬計的藝術家選擇寫實，其本愿并不是為了商業，就是喜歡和熱愛。我們的繪畫需要一個展示的空間，如果沒有，我們就自己創造——這就是畫派創立的初衷。 ”談及已經發展了13年的中國寫實畫派，創始人之一的畫家艾軒這樣說。

11月5日至24日，中國寫實畫派在北京嘉德藝術中心舉辦的“2017中國寫實畫派13周年展”及同期舉辦的“2017中青年寫實繪畫作品邀請展”又一次將觀眾的視線吸引到寫實繪畫上。展覽展出寫實畫派的陳逸飛、艾軒、楊飛云等30位畫家的100多件作品，涵蓋了每位畫家最經典的代表性作品和近年的最新力作。展覽既是對中國寫實畫派13年的總結和回顧，也是這群志同道合者個人成就的全新呈現——13年來，中國寫實畫派逐漸集合了油畫創作的精英，堅持每年舉辦一次展覽，已然成為中國油畫界的一面旗幟。

“新中國的第一代畫家是徐悲鴻、劉海粟等一批出國學習的畫家，后來還有靳尚誼、艾中信等一批畫家，之后就是我們這一代人。我們趕上改革開放，可以去世界各地看國外的博物館，受到不同文化藝術的影響。我們雖然形成了多樣化的風格，但是高技術含量、高水準、高難度，仍是寫實畫派堅持的標準。 ”作為新中國第三代畫家的艾軒站在自己的畫作《遠方的雷聲》前說。畫作中，大面積顏色暗沉的背景與人物臉上的蒼白形成鮮明對比，藏族小男孩捂住一只眼睛、露出的另一只眼睛里充滿惶恐而又好奇的神態被刻畫得極盡細致。兩個人物位于畫作前景中，身后的天空和草地都是一抹暗沉，艾軒以借人、借景為依托，巧妙地把孤寂的詩人一般的抒情與神秘感結合在一起。在鄉土寫實主義的畫家群中，走出了一條獨特之路，使得他的畫作充滿了生命力。

西藏獨特的山水、人物是畫家們畫此不疲的題材，同樣讓中國畫家們孜孜追求的還有農村題材。王沂東的作品《壩上春意》取材于沂蒙山區的風土人情，大雪壓枝低的冬季里，河壩邊顯現出一位身著大紅襖的姑娘，蕭瑟的冬季里乍現的大紅色恰如即將到來的春天帶給人的溫暖之意。“在構圖時我讓樹干、姑娘和籃筐形成了大‘V’字形，然而為了不使畫面構圖過于簡單，我將畫面右邊的枝干做了彎曲處理，破了一下畫面的純‘V’字形。 ”王沂東說。寫實繪畫與觀念藝術存在著天然的不可比性，它自有一套獨立的語言系統，不單單只是客觀地再現，在嚴格的造型基礎上，更需要對輪廓線的處理、結構的認知與強化、空間與解剖的結合、色層與色彩配合、筆觸肌理與質感的烘托等等有著精準的把握。“姑娘脖子上的圍巾，中間那一角的藍色是我刻意加上去的，原來并不是這樣，因為在大片的紅色中需要這樣一個顏色來進行對比，對整幅畫來說也是點睛之處。 ”在他筆下，沂蒙山區的一情一景、一人一物看似簡潔，簡潔中卻蘊藏著豐富的審美構思與藝術底蘊。

遠方的雷聲（布面油畫） 艾軒

中國寫實畫派以一種回歸真善美的精神帶領寫實繪畫的藝術之路逐步走向輝煌，在這一旗幟下，哪怕當下社會各門類藝術精彩紛呈，哪怕藝術環境變得充滿誘惑，也有一群70后、 80后中青年畫家依然清醒地選擇寫實的繪畫語言。他們堅持一年只創作幾幅作品，力求精益求精，在最艱辛的藝術道路上潛心研究和誠心創作。

陳承衛是中國新生代寫實畫家代表人物之一，在“2017中青年寫實繪畫作品邀請展”上，他的作品《入戲》格外引人注目。民國時期的持槍警察，身穿旗袍端著扇子的美女，戴禮帽的老先生，穿著吊帶長裙的少女……這些人物全都出現在《入戲》中，看似不相關的人物被放到了同一個畫面中，他們有各自的姿態、神態，或單個站立，或三五成群，他們是誰？他們在干什么？大概一萬個人看《入戲》就會有一萬個故事，這也正是陳承衛想要達到的目的，“吸取傳統的元素，用屬于這個時代的特殊視角去闡述一個經典的超現實的民國時代，觀眾不需要去探究這個人物是否屬實，畫面人物關系非常復雜且具有想象空間，我不會告訴觀眾畫面中的人物誰是好人誰是壞人，他們要做什么。他們是謎一樣的人物，觀眾甚至可以讀到某種符合自己處境的情緒，我僅僅是想呈現高于生活且充滿可能性的一幕幕。 ”在陳承衛看來，罩染、肌理效果、筆觸都不是最重要的，如果你的畫是捕獵工具，當你捕捉到觀眾內心的時候，這意味著這是件好作品，哪怕觀眾寥寥無幾。他始終相信藝術來源于生活，寫實油畫不僅僅是技法的炫耀。作為寫實畫家，生活中必須觀察生活、收集生活，“從工作室破孔而入的縷縷陽光殘線也時常牽動著我的創作欲” ，陳承衛說。

在當今藝術概念不斷拓展，表現形式花樣翻新，藝術觀念日新月異的時代，中國寫實畫派的諸位藝術家們仍然在尊重傳統、堅持繪畫語言的同時，執著地在鮮明的風格和個性下，努力探索這一條讓藝術回歸真善美的道路，其對藝術的虔誠難能可貴。