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李春祥 水彩畫 紅軍長征過境汝城

湘南的汝城縣城，是中國革命史的特定坐標(biāo)：1927年11月，朱德與湘南、粵北地方黨組織負責(zé)人在汝城縣衡永會館召開為期三天的聯(lián)席會議。此次會議在思想上、組織上、軍事上為1928年元月發(fā)動的湘南起義作了必要的準(zhǔn)備。1928年1月11日，朱德、陳毅率領(lǐng)部隊打響了湘南起義第一槍。李春祥，作為一個勇于擔(dān)當(dāng)有使命感的畫家，以畫筆為時代立傳，在史實基礎(chǔ)上，以視覺圖像的方式，為紅色革命發(fā)祥地展開宏大敘事，不但給人以藝術(shù)的熏陶，而且能從中學(xué)習(xí)中國革命史，傳承紅色文化。這是我反復(fù)閱讀他創(chuàng)作的《湘南起義·汝城會議》等系列水彩畫作品的所想。

作為一個畫家，李春祥的造型能力強。他遵循藝術(shù)源于生活的規(guī)律，滿懷激情創(chuàng)作，創(chuàng)作領(lǐng)域不斷拓寬，筆下面貌日趨豐富。他的《晌午》《湘南風(fēng)情看戲》具有湘南地域風(fēng)土人情，7幅畫作陸續(xù)入選全國水彩·水粉作品展。近10年來他又對發(fā)生在汝城的紅軍長征經(jīng)過的史實燃燒起熱情。1934年10月中央紅軍突破第一道封鎖線后，蔣介石急令粵軍在湖南汝城至廣東仁華城口設(shè)置了堵截紅軍的第二道封鎖線并在汝城布下重防，汝城成為紅軍長征突破第二道封鎖線的主戰(zhàn)場；中央紅軍在汝城人民的支援下，經(jīng)過16天的浴血奮戰(zhàn)，突破了國民黨精心部署的第二道封鎖線。1934年11月7日，紅三軍團主力占領(lǐng)文明，中央機關(guān)、中央軍委縱隊及各軍團部隊陸續(xù)抵達。期間，毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德、鄧小平、陳云、彭德懷、劉伯承、葉劍英、羅榮桓等都曾在此駐足，并在朱氏祠堂大坪進行集中休整。根據(jù)這個史實，李春祥今年創(chuàng)作的《紅軍過境》水彩畫，榮獲“湖南省文化（群眾藝術(shù)）館業(yè)務(wù)技能競賽”的金獎。近年來，他陸續(xù)創(chuàng)作的《湘南風(fēng)云》《湘南起義》《湘南起義之二》《湘南起義之三》《湘南起義之五》等多幅作品，連續(xù)七屆入選中國美術(shù)大展和湖南百年美術(shù)工程。他創(chuàng)作水彩畫表現(xiàn)湘南起義史實的巨幅畫達17幅，表現(xiàn)紅軍長征的有16幅。

在歷史畫創(chuàng)作中，李春祥處理繁冗復(fù)雜的史實表現(xiàn)時，不是完全采取“敘事”的手法，雖是畫“史”，但在創(chuàng)作觀念上偏向?qū)憽霸姟保貧v史情感的抒發(fā)。他每創(chuàng)作一幅畫，都要翻閱相關(guān)史料，遍訪健在的老輩人，聽他們訴說事件發(fā)生時的真實場景，嘗試著再現(xiàn)那個歷史瞬間。他認為，重大歷史題材的藝術(shù)作品，不是畫家個人的表現(xiàn)，而是畫家用誠實之心忠于歷史，感知歷史，并用藝術(shù)手段把感知變成具體的普遍認同的形象。在創(chuàng)作這些作品的技法技巧方面，他吸收西方油畫寫實的技術(shù)和美學(xué)觀念基礎(chǔ)，又融入了中國畫傳統(tǒng)的寫意精神，重視“神”的提煉和概括，使他的作品形成了獨特的個性風(fēng)格。在作品中，對于朱德、陳毅、歐陽毅、張際春等起義時的重要人物的肖像塑造，不僅要像，而且要“惟妙惟肖”，這就要解決“形”和“神”的問題。他著眼于“神似”，抓住表現(xiàn)對象的內(nèi)在氣質(zhì)，以神寫形，采用意象造型手段，大膽強化水彩干濕結(jié)合形式語言，把表現(xiàn)對象的個人氣質(zhì)放在第一位，給人以“不似之似”的藝術(shù)效果，其藝術(shù)形象更具情感的力量，讓這些革命先驅(qū)者、共和國締造者的形象，能穿透人的心靈，給人以啟發(fā)，為人所領(lǐng)悟。作品處理眾多紅軍戰(zhàn)士、赤衛(wèi)隊員和人民群眾，人物眾多，姿勢不同，表情各異，他通過角度的穿插，疏密變化，背景設(shè)計，適當(dāng)留白，真實反映了這些人物飽滿的性格、神采和精神氣度。

通過《湘南起義》系列水彩畫，李春祥取得了令人矚目的藝術(shù)成就。他以一顆純真、虔誠之心，融入了他所熱愛的紅色土地和人民之中，持之以恒地歌頌著紅色土地上彪炳史冊的革命宏偉史詩。