中國作家協會主管

今年的第六屆江蘇省紫金山文學獎，徐州8位作家井噴獲獎，令徐州文學界贏得了更多關注的目光。11月4日，云龍書院迎來又一位紫金山文學獎獲得者——中國大陸首位創意寫作文學博士，江蘇師范大學文學院副教授葉煒。葉煒從自己的“鄉土中國三部曲”《富礦》《后土》《福地》談起，分析了徐州文學發展的現狀。他認為，徐州就是一座文學“富礦”，一片文學“福地”。

葉煒的“鄉土中國三部曲”

葉煒的老家在蘇北魯南棗莊地區，距離賈汪很近，他的“鄉土中國三部曲”《富礦》《后土》《福地》創作了15年，均取材于徐州。

第一部《富礦》寫于2006——2009年，是中國作協重點扶持篇目，入圍第8屆茅盾文學獎。

2005年，葉煒到曾經繁華一時的柳新煤礦參觀，柳新煤礦是南通人到徐州開的，規模最大的礦工有兩三千人，葉煒也有親戚在礦上工作，是眾人艷羨的對象，礦上有職工宿舍有學校，還有一條熱鬧的大街。2005年煤礦快要挖完了，礦工解散，那里少人居住，荒涼的街道上只有幾只狗在流浪，極為蕭條。

此情此景，令葉煒突然就想起《桃花扇》中那句唱詞：“眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了”，于是便創作出了《富礦》。

葉煒說，《富礦》講的是一座煤礦的興衰，其實就是象征人的一生從輝煌到平淡。煤礦是男人的世界，它對周圍的鄉村生活產生了極大的沖擊，影射的是工業對農村的促進和毀滅，整體調子比較灰暗，其中的人物原型也都是真實的。

值得一提的是《富礦》的結局。葉煒原作的結局是集中采煤給賈汪造成大片塌陷地，一場地震后，這里成為一片汪洋。作品出版的時候，為了有一個“光明的尾巴”，結局改成政府將塌陷地變成了風景區。

《富礦》于2009年出版，有人說，這個結局太理想化了，根本不可能實現。然而在2010年2月，潘安湖濕地公園就開工建設了。三五年后，所有的塌陷地都變成了景區。

《后土》是一部新鄉土小說，講述了四任村支書給一個村莊帶來的變革和影響。葉煒認為，這是高層變動在村莊的反應。結尾也是光明的，大學生村官將磚廠改造成漁塘，蘋果園變成了風景區，村里還蓋起了小洋樓。

“我的下一部作品，準備寫農民住進高樓后產生的一系列變化。”作為70后作家的葉煒，他認為70后作家的特點就是身體在城市，精神在鄉村，靈魂在路上。

《福地》雖然是三部曲中寫得最晚的一部，但葉煒認為如果按作品中故事發生的時間來排序的話，《福地》應該排在三部曲之首，因為它反映的是棗莊人民支持淮海戰役的故事。作品主人公“老萬”是一位開明的大地主，他的四個兒女為解放戰爭做出了突出的貢獻。

徐州是一座文學“富礦”，一片文學“福地”

今年的第六屆江蘇省紫金山文學獎，徐州8位作家井噴獲獎，令徐州文學界贏得了更多關注的目光。葉煒認為，作家的創作還是應該寫自己出生、成長和熱愛的地方，而徐州的文學資源極其豐富，如果用他的作品名稱來比喻，可以說是一座文學“富礦”，一片文學“福地”。

徐州有著悠久的煤礦文化，從蘇軾任徐州太守起就開始挖煤，但徐州的煤礦作家很少，“煤炭詩人”孫友田首屈一指，礦工出身的周梅森早期作品是寫煤礦的，但后來轉型成了政治作家。

葉煒的《富礦》出版后，正值“山西煤老板”風光之時，北京有出版商聯系到葉煒讓把賈汪的故事移植到山西，他寫一部通俗小說《山西煤老板》，葉煒花三個月的時間就寫出來了。

純文學作品《富礦》三年寫就，印了8000冊；通俗小說《山西煤老板》三個月寫就，發行100萬冊。葉煒說，作為作家，不得不無奈地承認，通俗小說更有市場。

《山西煤老板》寫腐敗問題寫得極為透徹，有人評價說寫得太過了，現實中不可能出現。當“現實版”《山西煤老板》中人物倒臺的時候，這本書就被封殺了，只能在網上買到電子版。后來電子版也被封殺。葉煒感慨說“作家的想像力有時候還趕不上現實。”

徐州的戰爭文化也很深厚。徐州歷來是兵家必爭之地，但徐州的戰爭文化一直沒有人寫，或者說是一直沒有人寫成功，確實讓人遺憾。讓人欣慰的是，聽說有作家正在寫《淮海戰役》。

徐州的運河文化、漢文化、紅色文化，其實都是很好的創作源泉。

徐州文學現狀：年輕作家缺乏世界性眼光

以徐州為圓點，200公里為直徑劃一個圈，從古到今，出現過太多太多的思想家、作家。孔子、孟子、墨子、老子，都在這個范圍內。四大古典名著有兩部（《西游記》、《水滸傳》）發源這一區域。也有專家認為，《金瓶梅》的故事就發生在徐州，如今的研究重任也在徐州。

“有了《金瓶梅》才有了《紅樓夢》，《金瓶梅》的文化可以適當闡釋。”葉煒如此認為。

徐州文學創作的基礎是如此之好，當今也涌現了不少優秀的作家和作品，徐州現有50名中國作協會員，數量僅次于南京，在整個江蘇屬于第一方陣。像周梅森、趙本夫，都是徐州的驕傲，他們被評為江蘇文學的領軍人物。

然而令人遺憾的是，在剛剛評選出的“江蘇文學新方陣”中，10位70后、80后作家中沒有一個徐州人，全部被蘇南作家壟斷，說明蘇北文學與蘇南文學的差距還是非常大的，蘇北的話語權太少。

究其原因，葉煒認為是徐州年輕作家的創作缺乏世界性的眼光，無法走向江蘇、全國乃至世界。其實這僅僅是徐州作家的問題，在整個中國文學、影視界都存在這樣的問題——沒有普世價值觀。

“聽說《戰狼2》有希望沖擊奧斯卡，但只是有希望，沒有可能。”葉煒認為，《戰狼2》雖然中國人看得熱血沸騰，但它的價值觀仍然很狹隘，一部優秀的作品不但要有愛國主義，還要有一種普遍能夠接受的東西，比如同情心等。

葉煒曾兩次去過美國，了解文學之城愛荷華是如何培養孩子寫作的。在愛荷華大學的創意寫作工作坊，上寫作課的老師都是真正的作家，還經常有外國作家來交流。愛荷華的公共圖書館向每一位市民開放，不需要辦理任何手續，也沒有檢查。如果帶著孩子去，還有專門的工作人員陪孩子玩，給孩子講故事。學校教孩子寫作文時，都是先體驗后寫作，邊寫邊畫。比如要寫一篇寫景作文，會帶著孩子到景區仔細觀察，回來寫作文時，作文一分兩半，一半寫一半畫，鼓勵孩子們用自己的語言寫作，不要說大人話。

葉煒透露說，江蘇師范大學今年也召了兩名創意寫作研究生，明年準備招寫作本科班，培養學生們世界性的寫作眼光。

葉煒，本名劉業偉，1977年生。中國大陸首位創意寫作文學博士，江蘇師范大學文學院副教授，美國愛荷華大學訪問學者。系中國作家協會會員，江蘇省作家協會簽約作家，省宣傳文化系統首批青年文化人才。兼任徐州市作家協會副主席，銅山區作家協會主席。曾榮獲江蘇省紫金山文學獎，《時代文學》全國十佳青年詩人獎等。著有長篇小說“鄉土中國三部曲”《富礦》《后土》《福地》等十余部。其中《富礦》《后土》分別為中國作協、江蘇作協重點作品，入圍第八、九屆茅盾文學獎；《福地》榮獲山東省“五個一工程”精品獎。