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《火王之破曉之戰》

今年5月，芒果TV官宣漫改劇《火王之破曉之戰》由景甜與陳柏霖主演，驚到一批網友。

網友意外的不只有這對看起來很新鮮的主演組合，更在于原作作者與藝術指導一欄熟悉又遙遠的名字——游素蘭。

游素蘭出席SHCC活動。 SHCC官方供圖

游素蘭1967年生于臺灣省南投市，15歲時以《夜》和《和平》獲得第四屆、第五屆小咪漫畫新人獎，22歲時憑借《傾國怨伶》成為臺灣“漫畫女王”。

“出名要趁早”可以說是游素蘭的真實寫照。

被冠以臺灣本土漫畫創作開拓者的頭銜、少女漫畫大賣十萬本的銷售靈藥、第一個在韓國漢城舉辦漫畫簽名會的華人漫畫家……創下這些轟動漫壇的成就時游素蘭還不到30歲。

《傾國怨伶》

游素蘭在漫壇嶄露頭角的時期，正是因日本漫畫大量涌入導致臺灣漫畫進入低谷時。

1989年游素蘭發表于《周末漫畫》的《傾國怨伶》，講述了前世身懷不幸滿腹哀怨的唐代公主李盈，來現代追殺轉世的蔚詠倩，而男主尚軒作為先知和眾神之首竭力把各人的命運引向正軌的故事。這套漫畫可以說是臺灣本土漫畫的一個轉折點。

《火王》

1991年游素蘭發表《火王》，故事圍繞著“火王”的前世今生展開，講述了以其為首的七位神祇幾度輪回的命運糾葛。從遠古就開始持續傳承的愛、大唐盛世的魂牽夢縈、新世紀神祇的誕生……

畫風細膩唯美、情感哀怨纏綿的《火王》再版62次、銷量超過3000萬冊，將本土少女漫畫真正與商業利益掛鉤，是華語少女漫畫中極具影響力的IP。

然而在1997年《火王》完成連載后，游素蘭卻鮮有作品面世，也很少有根據她作品改編的動畫與影視劇，直到芒果TV發布今年的重磅項目《火王》，引發一代讀者的回憶殺。

游素蘭在SHCC簽繪環節。

日前在上海漫控潮流博覽會（SHCC）上，游素蘭親臨現場與粉絲互動。在“28年感動經典”的對談環節，她不僅與粉絲分享入行多年的感悟，還吐露作品首次被搬上熒屏的忐忑心情。

當天，澎湃新聞記者采訪了這位影響一代少女讀者、連楊冪也是她忠實粉絲的漫畫女王。

【對話】

澎湃新聞：你是怎樣走上漫畫家這條道路的？為何尤其鐘愛畫古風與奇幻風格？

游素蘭：因為我喜歡畫畫和編故事，做漫畫家剛好能把兩者結合。古風和奇幻向的作風畫面很華麗、漂亮，有一種現實沒有的浪漫。

澎湃新聞：你成名很早又很高產，有沒有經歷過瓶頸期或空窗期？

游素蘭：《火王》完成后，臺灣的環境變得很動蕩，可能你剛剛還在合作的公司第二天就改組、關門，于是我中間大概有隔15年沒有畫長篇作品，轉而畫電玩插畫、小說插畫等，那時我做了大量的閱讀，也有嘗試寫小說。

澎湃新聞：不畫漫畫時會做怎樣的消遣？

游素蘭：前幾年我很愛看小說，主要是歐美的作品。

澎湃新聞：這幾年我國網絡文學很蓬勃呢。

游素蘭：太二次元的詞匯我有點看不懂，現在社會進展太快，我這個年紀很容易脫節，感覺年輕人他們已經不是用我們習慣的語法在溝通，太中二了……翻譯文字上，還是歐美文學比較看得懂。

澎湃新聞：今年《火王》開拍影視劇的消息驚到很多新老讀者，出于怎樣的契機和芒果TV達成了這項合作？

游素蘭：之前有朋友和我說，大陸有公司想做這個項目，沒想到不久后他們真的飛到了臺灣找我。2015年在中天電視臺的牽線下我們見了面，感覺他們很有誠意于是就授權給他們了。

陳柏霖飾演仲天

澎湃新聞：劇版《火王》的主演陣容很有新意，陳柏霖和景甜都是兩岸人氣與實力兼具的演員，在制作和選角上你有給出意見與建議嗎？

游素蘭：制作方其實有問過我喜歡什么類型，不過我喜歡的演員年紀都比較大，所以最后是按照我喜歡的風格、我喜歡的特點找了年輕一代，看過定妝照后感覺也比較符合我心目中的形象。

尚軒的漫畫形象

這里要特別提到尚軒這個角色，他是我所有作品里的第一男神，不過在《火王》中尚軒只是客串，制作方特地找了一個重量級的演員客串演出。當時他們一直拿對方的照片問我，“素蘭老師你對他滿意嗎？你對他的下巴有滿意嗎？”我還覺得蠻奇怪的，為什么要在意下巴？原來他們是特意挑了一個下巴像漫畫人物的演員哈哈哈。具體是誰我不能透露，大家可以期待一下。

澎湃新聞：《火王》是你的第一部改編劇，之前有擔心嗎？去劇組探班后有怎樣的感覺？

游素蘭探班景甜

游素蘭：之前還有一點擔心，畢竟沒做過這種嘗試，這次《火王》除了原作者我還是藝術指導，在這方面我還蠻嚴格的。

不過在我去過橫店探班之后，基本上就不再擔心什么了。拍戲時是三伏天，外面氣溫超過40度，而演員在棚內拍攝會更熱，穿著那么厚重的戲服真的很辛苦。看了很多現場拍攝與成片片段之后，呈現出來的感覺也是很好的。

澎湃新聞：和同輩與后輩漫畫家相比，你的作品影視化來得比較晚，過去你是沒有考慮過影視化，還是受到了某些阻力一直沒能在這方面有進展？

游素蘭：其實在九幾年時，我和新加坡電視臺簽過《傾國怨伶》的影視合作，也和東京電視臺簽合約談計劃改編為日劇。但合約簽完日本就遇到泡沫經濟，所以過去我一直覺得自己的運氣不是很好。

不過現在我的想法有轉變，也許過去那些不順都是為了等待現在更好的機會。我的作品有很多不太現實的呈現，而大陸目前影視特效做得很棒。

澎湃新聞：其實把你的作品改編為動畫操作性會更高一點？

《傾國怨伶》

游素蘭：也有考慮過，但過去動畫制作公司認為我的圖太過復雜繁瑣，比如我會畫很多長頭發、彩帶，細節太多，所以動畫化往往也就沒有下文。現在3D仿2D的技術發展很好，我的作品基本上也都授權出去，游戲影視劇都有，跟大陸合作會更多。

澎湃新聞：你的代表作品《傾國怨伶》《火王》《天使迷夢》基本發布于上世紀90年代，20多年后同類型的優秀作品已經有很多，會不會擔心舊作對讀者與觀眾不再那么具有吸引力？

游素蘭：有過這樣的擔心。但我畢竟是始祖嘛，在這一類型的漫畫各方面還是比較有代表性，后來人的作品會背負借鑒和抄襲的壓力， 創作上要想新的元素，也挺不容易的。

《天使迷夢》

澎湃新聞：大陸引進出版《天使迷夢》《火王》已經是21世紀初期的事，近年大陸書市又很少有你的作品。 2015年你在個人論壇提出再版《天使迷夢》，在之后似乎也沒有了新的進展？而淘寶上有人出售盜版的漫畫資源，讓你十分不快。

游素蘭：是啊，其中也很多方面的原因。

第一，前幾年我有問過大陸出版社，普遍表示書市不景氣，像《傾國怨伶》《火王》當年的銷量，現在已經是比較難達到的成績。

第二，現在國產漫畫作品很多，而我的都是20多年前的舊作。

第三，80后、90后普遍喜歡彩色漫畫，而我的作品以黑白漫畫為主，對新的讀者不是很有吸引力。

這幾年我把《傾國怨伶》《火王》這些放在網絡上，會有人留言說“黑白漫畫的話，不看”。于是我在有妖氣連載的新作《穿梭時空追尋你》，也開始嘗試畫全彩漫畫。

我發現，現在漫畫讀者的年齡層很低也很單一，他們都是標簽化地選東西看，而漫畫分類又分得很細，其實對創作者來說蠻難的。

我曾問大陸影視公司，最近幾年國產漫畫發展明明很蓬勃，為什么漫改的影視作品跟小說改編的影視作品相比，數量卻沒那么多？對方告訴我，漫畫作品的內容太泡水太單薄，留在紙面的往往是人物之間的情緒，閱讀年齡層又低，具有影視化價值的漫畫作品太少了。

澎湃新聞：雖然近年漫畫單行本出版不多，但你出版了蠻多漫畫教程書。

游素蘭：一個行業要有永續的發展，必須要有傳承。我沒有很執著說這個行業的發揚光大一定要自己來做，我可以盡到傳承經驗的一份力。

澎湃新聞：作為見證國漫從實體書時代到網絡時代的作者，在你看來創作的環境有怎樣的變化？

游素蘭：漫畫的受眾者變得更多，但范圍變得狹隘，因為他們可能只看某種畫風。畫新作也很難畫，比如我傾向畫劇情，但讀者卻只在意兩位男主角什么時候在一起。

澎湃新聞：面對這種矛盾，你會堅持自己的創作風格還是向讀者口味妥協呢？

《穿梭時空追尋你》

游素蘭：這篇《穿梭時空追尋你》我還是會堅持我的想法畫完，該發糖發糖，感謝讀者的支持和等待。未來再畫新作的機會應該不多，不像過去對創作有那么高的興趣，可能會轉換跑道吧。

澎湃新聞：過去你一直被視為少女漫畫的名家，沒想到《穿梭時空追尋你》是主打耽美向，為什么會有這種轉變？其實讀者是有發出反對的聲音的。

游素蘭：不太能接受，就不要看好啦。你都只看到性和愛情，對我精心設計的劇情視而不見，那還是不要看了吧。

其實《火王》就有點耽美元素，不過當時還沒有耽美這個詞。當時漫畫就分青年、少年、少女這幾類，耽美是屬于少女漫畫，所以我可以講言情的同時又講耽美。現在分類太細，就很難發揮。

澎湃新聞：所以當時你已經有意識地在作品中加入耽美元素？

游素蘭：其實言情也好耽美也好，都是圍繞人物的關系。《火王》的兩個人物在古代沒有在一起，千湄喜歡仲天，但是仲天對她不理不睬，轉世之后情況反過來，仲天不知道奉劍是千湄的轉世。我的本意是想表達轉世之后即使變成石頭也會愛她，但是我畫的是少女漫畫，不能用石頭當女主……所以就轉換下性別，最終還是表達跨越種族、物種的愛情。

澎湃新聞：未來不會有新的創作計劃了嗎？

游素蘭：畫漫畫太累了，而且我年紀大了，體力和視力也都不太好，就不考慮了吧，應該會把更多精力放在劇本上。