中國作家協會主管

歐陽友權：文學博士，中南大學文學院二級教授，國家教學名師，全國模范教師，國家社科基金學科評審組專家，國家社科基金重大項目首席專家，享受國務院政府特殊津貼，全國網絡文學研究會會長，中國作協網絡文學委員會中南大學研究基地主任、首席專家，中國文聯網絡文藝智庫專家委員會委員，中國作協網絡文學委員會副主任，中國文藝評論家協會網絡文藝委員會副主任，湖南省作家協會名譽主席。

歐陽友權是較早關注網絡文學的學者之一。1998年春，痞子蔡在網上連載《第一次的親密接觸》、網易舉辦網絡文學大賽時，他的目光就被吸引住了。

90年代中期，他作為文科引進人才，被調入中南大學（原中南工業大學），創辦中文系，憑著對文學的愛好和對網絡文學的敏感，他把自己的學術重心和學科發展策略放在了網絡文學領域。

這在當時甚至被視為不明智的舉動。在一次全國學術會議上，有位德高望重的教授曾委婉地對他說：你過去研究文學理論挺好的，聽說這兩年在做網絡文學研究，值得嗎？歐陽友權回答：“網絡作品有許多不足，我去研究它的不足，讓它變得更好也應該是有價值的。”

有意思的是，十多年過去了，再次見到這位老先生時，他換了一種贊賞的口氣說：還是你有眼光，當大家意識到應該研究網絡文學時，你已經走得很遠了。

是的，網絡文學研究已逐漸成為顯學。歐陽友權憑借對網絡文學的研究獲得魯迅文學獎，連續四屆獲教育部人文社科成果獎和中國文聯文藝評論一等獎，還帶出了一支優秀的隊伍。不論網絡文學的體量有多大，歐陽友權要求研究人員必須先有入場，再有網感，中國網絡文學研究網的主頁上寫著“從上網開始，從閱讀出發”，正是出于這樣一種理念。

1999年，歐陽友權發表《網絡文學的五大特征》。他認為，對于網絡文學這一新生事物，只能適應和接納，拒絕是無效的，也是愚蠢的。網絡文學才剛剛起步，盡管它有這樣那樣的缺點，但前途不可限量

中華讀書報：聽說您也在BBS上追過痞子蔡的《第一次的親密接觸》。無論讀網文還是寫研究網文的文章，應該與您善于接納新鮮事物有關吧？但是在學界，起步之初是否順利呢？

歐陽友權：在同齡人里面我還不算保守，對新生事物愿意嘗試一下。文學研究傳統的學術積淀十分深厚，對許多學人，要轉換一個學術頻道不是那么容易。1998年春夏之交上網追讀《第一次的親密接觸》，多半是出于好奇、好玩。慢慢讀得多了也就有了感覺，有些想法，預感到這可能是一塊沃土，值得介入，我當時的感覺是，既然互聯網發展迅猛，網絡文學也必將越做越大，研究它定然會有好的前景。一開始研究網絡文學時，也頗不被人看好，常常感到冷清和邊緣。

中華讀書報：2001年，您的《互聯網上的文學風景——我國網絡文學現狀調查與走勢分析》引起較大反響，《新華文摘》選用，《人大復印資料》全文刊登——這篇文章是您在調研100多家網站的基礎上寫成，現在似乎很少有人下這么大的功夫了。是什么動力促使您去做這件事情？

歐陽友權：這個調研主要是在網上完成的。大約是2000年夏，我決計仔細了解我的研究對象，花了差不多三個月時間，走訪了100余家文學網站和門戶網站的文學板塊、文化頻道，下載了大量資料，做了許多數量統計，如漢語文學網站究竟有多少，網絡文學“網”的是什么內容，網絡作品的文體狀況，不同文體所占的比例，網絡文學題材主要寫什么，一般篇幅有多長，哪類作品點擊率更高，網絡寫手有何表現等等。摸清家底才好心中有數，研究起來能有理有據，這就是那篇研究報告的由來。

該文發表后產生的反響有些出乎我的意料，當然它也給了我繼續研究網絡文學的信心。要研究網絡文學，就一定要花足這種笨工夫，熟悉自己的研究對象。不進網站，不讀作品，是不宜發言的，有的網絡文學理論批評文章讓人產生“隔”的感覺，大抵就是這個原因。我們團隊一直倡導“從上網開始，從閱讀出發”，也是這個道理。

中華讀書報：您大膽預言的“走勢分析”，今天看有何應驗之處？

歐陽友權：那篇研究報告的“走勢分析”提出了“網絡文學向何處去”的問題，其中說到，網絡文學要從嬰兒成長為巨人，需盡快克服自身的缺憾，邁向成熟和健康，如防止恣意灌水，提高作品質量；充分利用網絡的媒體優勢，增強作品的原創性；突出個性，辦出網站特色等。其中預測網絡文學的兩大趨勢：一是網絡寫手“網而優則名”，二是網絡文學對傳統文學的“歸順與招安”，現在看來，大體能夠成立，也得到了許多印證。但也有說走火的地方，如我提出的“利用多媒體和WEB交互作用，把文字與視頻、音頻結合起來制作超媒體、超文本鏈接式作品應該成為網絡文學的發展方向”，這在我國并沒有成為現實，今天的網絡原創文學主要還是文字性的“紙媒作品的電子化”。

2005年，歐陽友權獲得魯迅文學獎·文學理論評論獎。獲獎評語說，該著“面對新科技對文藝的挑戰，回答當前文藝事業面臨的新問題……是一部兼有前沿性、現實性、批判性的建設性的文藝學著作”

中華讀書報：2005年您的專著《數字化語境中的文藝學》獲得第四屆魯迅文學獎·文學理論評論獎。

歐陽友權：我是搞理論的，習慣于從文論學理的角度思考問題，如文中提到，數字化媒體及其文學是變動不居的，面對研究對象的不確定性和學理建構的非預設性，我試圖遵奉兩條治學原則：一是基礎學理的致思維度而不是技術分析模式，二是建設性反思意識而不是評判性“他者”立場。前者讓我在思考問題時重價值理性和意義承載，后者則提醒我對自己的理論思考持存一種反省與懷疑精神。其核心的學術理念是闡述我對“高技術與高人文”的思考，表達了我對數字化時代人文精神的憂患與理解，科學技術與人文精神的關系是全書的理論“硬核”，這也許是它能入“魯獎”評委法眼的一個重要原因吧。

中華讀書報：從剛開始研究網絡文學的不完全被認同，到獲得魯迅文學獎的認可，您在網絡文學界的話語權是否逐步得到肯定或鞏固？

歐陽友權：相對于成熟的傳統文學研究，網絡文學的理論批評在很長一段時間都是“坐冷板凳”的小兒科，登不得大雅之堂，也不被人們看好，參加全國學術會只能在小組發言，不會安排你大會發言，因為你的話題是小眾的、邊緣性的，不在主流，文章也難以上名刊。后來慢慢得到學界認可，主要得益于網絡文學本身快速發展的影響力，讓人們不得不對它刮目相看，其理論研究的地位也隨之提高，以至于現在文學類的學術研討會大多都要設置網絡文學方面的論題，網絡作品研討會、網絡文學理論問題專題研討也逐年增多，開始成為顯學。

我個人的網絡文學研究，或者說在網絡文學界的話語權的獲得，除了依托這樣的文學背景外，也與自己持續不斷的努力分不開。網文界一般是把1998年視為中國“網絡文學元年”，我的網絡文學研究幾乎與之同步，一直沒有間斷，并帶出了一支20多人的研究團隊，教學科研成果慢慢在學界同行產生影響，網絡文學研究成果得到認可，自己的學術地位也就有所提高。學術界只認成果，不在意你有什么頭銜，沒有真東西是立不起來的，正如文學創作界必須先有立得住的作品，才有立得住的“人”一樣。

中華讀書報：研究網絡文學近二十年，親歷并見證了網絡文學的發展和繁榮，您認為網絡文學最大的變化有哪些？

歐陽友權：網絡文學的變化是全方位的，但我覺得最大的變化是找到了自己的商業模式，讓這一新興的文學有了創作的驅動力，網絡文學能有今天這樣繁盛的局面，得力于市場化的經濟驅動。90年代的網絡寫作是非功利的，寫作就是一種自由的消遣，痞子蔡、李尋歡、邢育森、安妮寶貝那批寫手就是這樣出名的。

榕樹下在世紀之交紅火了一陣，后來被貝塔斯曼收購，又轉手給盛大公司，現在成了閱文集團的一員。網絡文學的商業模式是由起點中文網“摸著石頭過河”逐步探索出來的，從2003年的VIP付費閱讀起家，發展到現在的IP體制，走市場化道路，實施版權轉讓，結果，不僅讓網絡文學創作者、經營者和消費者都受益，還帶火了大眾娛樂市場——從原創內容生產向下游的影視、游戲、動漫、圖書、舞臺演藝、有聲讀物、移動閱讀、周邊產品轉移，以長長的產業鏈形成“長尾效應”，形成了今日中國由網絡類型小說為源頭的泛娛樂景觀，創新出一種新的文化產業。網絡文學的商業成功，從根本上改變了網文業態，創造了全世界獨一無二的網絡文學“巨存在”。盡管商業化會帶來許多發展中的問題，如利益至上、點擊率崇拜、過度功利化、忽視社會效益、文學媚俗，甚或價值導向出現偏差等，但在總體上看，積極面還是主要的，出現的問題可以通過引導、調控、監管、法規規制等措施來逐步解決。

“巨量閱讀是研究網絡文學的一大難題，幾百萬字的長篇令人望而生畏，我也一直受此困擾，但這又是一道繞不過去的坎兒，必須邁過去，讀作品是偷不得懶的，不讀就沒有發言權，讀得視力都有所下降，但確實有收獲”

中華讀書報：對于網絡寫手而言，點擊和打賞似乎才是判斷他們作品的最高準則，甚至有些網絡寫手對于評論和媒體有些不以為然，甚至對是否能夠參加中國作協也不很看重。在這種情況下，網絡文學的研究者如何才能深入他們的作品，甚至引導他們的創作導向，這比傳統文學的研究者難度更大。您覺得呢?

歐陽友權：您說的這種情況是存在的。點擊、打賞，立竿見影，既有真金白銀，又給寫手以信心，名利雙收。但寫手自己心里也清楚，單靠點擊量、打賞數代表不了一個作家真正的文學成就，更不能使一個寫手成為文學史上的“作家”，歷史從來不看一個作家賺了多少版稅，也不會看重作品的數量是多還是少，歷史只看你為文學、為社會、為人類的精神世界提供了什么新的有價值的東西。在充滿功利誘惑的浮躁語境中，網絡創作尤其需要懷著對文學的敬畏與責任靜心明志，守正創新。這樣，當他面對巨大的網絡文化市場時，就不會只顧眼前的茍且，而是能目視高峰，心向遠方。

有網絡作家不在意加入作協，不在意媒體評論，也不在意傳統學人對自己的評價，其實并不是真的不在意，而是出于一種“不與傳統為伍”的亞文化排斥心理，也是對某些隔靴搔癢或文不對路的網絡評論和理論研究的一種本能抗拒，是當下網絡文學創作強勢狀態與理論批評弱勢處境的一種個體反應。如果我們的網絡文學批評和理論研究能對網絡創作形成有影響力的干預，評論能切中肯綮，理論會叩擊心扉，把話說到寫手的心坎上，好壞優劣都能說到點子上，我想網絡作家也是會聽的，他們還將會希望聽到，甚至不得不聽。

這種情況在傳統文學領域也是存在的，不過與傳統文學相比，網絡文學評論和研究確實難度更大一些，一是網絡作品篇幅一般都很長，有閱讀量的壓力，要你閱讀500萬字卻只寫2000字的評論，一般人不愿意去干；二是評價標準的難題，單靠傳統的評價體系可能會使批評失去準星，而新的評價標準又沒有建立起來，因而無所適從，一旦找不到對網絡作品正確的打開方式，就會讓評論者和創作者都心生煩惱。

中華讀書報：如何解決閱讀壓力的問題，您有何建議？

歐陽友權：巨量閱讀是研究網絡文學的一大難題，幾百萬字的長篇令人望而生畏，我也一直受此困擾，但這又是一道繞不過去的坎兒，必須邁過去，讀作品是偷不得懶的，不讀就沒有發言權。我這幾年的主要工作就是讀。參加中國作協網絡小說排行榜評選、廣電總局優秀作品推介，還有其他一些作品遴選活動，都得靠讀，我自備了Kindle閱讀器，出差時隨身攜帶，也是為了方便閱讀網絡小說，讀得視力都有所下降，但確實有收獲，能讓自己對網絡作品保持敏感，對網絡文學業態保持一種認知狀態。

中華讀書報：研究網絡文學，必然要閱讀、要跟蹤、要調查。你們是否有一套“對付”網絡文學的高效方法？

歐陽友權：網絡作品閱讀是個辛苦活兒，對付它有精讀、有粗讀、有掃讀。那些值得讀的好作品得讀得仔細一些，或對某些章節細讀，其他的就粗讀，掌握一個故事梗概。掃讀就更粗疏一些，一目十行，這樣的作品大多不會讀完就放棄了，因為自己感到不值得耽誤工夫。年輕人眼力好，我的研究生中有人一小時可以好幾萬甚至十來萬字，他們說不會疏漏，都看清楚了，這可能是長期快讀訓練出來了。

“與傳統文學相比，網絡文學有數量缺質量、有‘高原’缺‘高峰’現象可能更為突出，‘抄襲模仿、千篇一律、機械化生產、快餐式消費’也不同程度地存在，這個問題不解決好，網絡文學難以成為文學史有價值的節點”

中華讀書報：您認為自己對網絡文學的研究，在網文界有何獨特之處？

歐陽友權：我研究網絡文學有兩點做法。一是持續性，堅持做，不懈怠，保持連續的研究勢頭和相對穩定的創造力，研究成果不斷線，這一點就不用說了。二是全方位拓進，團隊作戰盡量不留死角。比如，從成果看，我們團隊有叢書，個人有專著，發表的論文覆蓋面比較廣，涉及到網絡文學的方方面面。文學網站、網絡寫手、網絡創作、網絡小說、網絡詩歌、短信文學、博客文學、網絡惡搞文化、網絡敘事學、網絡文學批評、網絡文學本體、網絡作品名篇、網絡文學語言、網絡文學關鍵詞、網絡文學產業等等，我們都出版過專門的著作。還有網絡文學發展史、網絡文學編年史、網絡文學批評史、網絡文學大事件、網絡文學文獻數據庫、網絡文學普查、網絡文學詞典、網絡文學教材、網絡文學論綱、網絡文學學理形態、海外網絡文學調研……與網絡文學相關的手機短信文學、網絡游戲、網絡動漫、微博文學、網絡大電影、網絡美育、數字圖像文化、網絡火星文等，我和我們團隊成員也都有過涉獵，發表過研究這些問題的論文。量大面廣，這正是團隊作戰的優勢。

中華讀書報：這么多年網絡研究，您也在與時俱進吧？

歐陽友權：如果查看研究成果,你會發現，我的網絡文學研究也是有變化的。早期的研究主要側重在網絡文學基礎學理層面，如《網絡文學論綱》《比特世界的詩學》《網絡文學本體論》《數字化語境中文藝學》《網絡文學的學理形態》，還有在《中國社會科學》《文學評論》《文藝研究》《北京大學學報》發表的那些文章，都是基礎理論性的。究其原因，除了有彌補該領域基礎理論薄弱的動機外，潛意識中還是希望用有一定學術含量的論文和著作引起學界同行關注，以確立自己的學術地位。現在看，這些成果確實從理論觀念上解答了一些網絡文學問題，但也存在凌空蹈虛、針對性不足、對網絡文學現實回應不力等問題。

大約從2010年開始，我把研究重心轉到了具體的網絡文學現象上，進網站，讀作品，做調研，重實證，承接全國的“網絡文學十年盤點”，我們完成了《網絡文學五年普查》，以計量統計和原文收錄的方式建立了網絡文學文獻數據庫，出版了《網絡文學研究成果集成》，側重網絡作家作品和文學現象研究，出版了《新媒體文學叢書》和《網絡文學100叢書》等。這種轉向，有“試錯”和“糾偏”的因素，但更多的還是基于“理論回應現實”的學術立場。

中華讀書報：如果要選出二十年來讀過的網絡文學中的十部好作品，您愿意談一下嗎？

歐陽友權：網絡文學作品恒河沙數，且見仁見智，趣味無可爭辯，我個人比較感興趣的網絡作品主要是小說。以我有限的閱讀，印象比較深刻的有：《第一次的親密接觸》《悟空傳》《成都，今夜請將我遺忘》《明朝那些事兒》《鬼吹燈》《藏地密碼》《余罪》《邪惡催眠師》《最強特種兵》《擇天記》，還有最近在讀的懸疑靈異類小說《苗疆蠱事》等。

中華讀書報：近年來，您不斷地針對網絡文學發展中的問題，提出振聾發聵的觀點。比如網絡文學也要有高峰、網絡文學的大格局與小世界等。您認為網絡文學創作存在最大的問題是什么？如何才能走向高峰，您能提些建議嗎？

歐陽友權：我覺得，網絡文學的主要問題還是“量大質不優”。數量與質量落差很大，作品海量，質量卻參差不齊，良莠并存，是人們對網絡文學最大的核心質疑點。網絡上好作品不少，但不太好抑或不好的“準文學”更多，時下的網絡文學最需要的是品相的移形換步。其實傳統文學也存在這一問題，不過與傳統文學相比，網絡文學有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”現象可能更為突出，“抄襲模仿、千篇一律、機械化生產、快餐式消費”也不同程度地存在，這個問題不解決好，網絡文學難以成為文學史有價值的節點。另外，在技術層面上，網絡文學還存在“套路風險”問題，特別是類型小說，已形成許多套路，如打怪升級、金手指、瑪麗蘇，以及洪荒流、總裁文、宮斗文等等。套路是模式化，是敘事方式的固化，而模式化、固化恰恰是文學創新之大敵。情節千篇一律，故事雷同撞車，人物跟風模仿，文筆互相抄襲，表現手法單調重復，已經成為一些網絡小說不得不克服的創作短板。

網絡文學要走向高峰，我有三點建議：

一是慢下來，好作品，慢中求，與其日寫萬字讓人一目十行卻看過即忘，速成速朽，不如以“工匠精神”變“速度寫作”為慢工細活的“精品創作”。二是沉下來，理性地反思歷史、現實和人生，接地氣（貼近人民、貼近實際），架天線（繼承傳統、學習他人），打深井（沉入內心、深入生活），做到持身正、立心誠，在對人民生活的體察和歷史文化的沉淀中，獲得思想的源泉、力量的源泉、創作的源泉。三是靜下來，拒絕浮躁，抵制誘惑，追求長線效益而不是短期變現，爭取大浪淘沙，把你留下。寧靜才能致遠，懷著對網絡文學的敬畏之心來從事創作，可能會更好。