中國作家協會主管

在中國書業版圖上，兒童文學是一個獨特的存在。從剛開始的不為人重視、市場低迷，到成為引領大眾圖書市場上行的主力軍，只用了10年。從2002年到2012年，少兒圖書的新書品種從10000種增長到40000種，2017年，我國上報的少兒類圖書選題61303種，占全國圖書選題總量的26.1%，成為我國面向市場的出版品種中的最大品種。數年來，中國少兒圖書選題呈現出了怎樣的整體變化？中國原創兒童文學又呈現了怎樣的潮流與趨勢呢？

少兒圖書共有10個細分板塊，兒童文學競爭最為激烈和活躍；兒童文學以1/10板塊，近10年來持續占據了少兒零售圖書市場年均1/3以上的圖書份額，稱兒童文學推動了近10年來少兒圖書市場的成長毫不為過。自兒童文學引領少兒圖書市場進入高增長時期以來，就是兩股寫作潮流引領前行，一是校園小說，其二就是奇幻、魔幻、冒險閱讀。而近年來的少兒圖書選題，兒童文學題材更多樣，作家構成更多元，兒童文學出版迎來原創高潮期。

非兒童文學作家加盟兒童文學寫作趨勢明顯。繼趙麗宏創作《童年河》、張煒創作《少年與海》獲好評后，更多知名作家加入兒童文學創作。如周國平的《侯家路》、閻連科的《從田湖出發去找李白》、馬原的《灣格花原》、阿來的《三只蟲草》、肖復興的《紅臉兒》等。

2017年，對適合于青少年閱讀的名家文學資源，出版單位展開了主動的系統開發。馬原即將推出第二部童話作品《灣格花原·莊園里的動物們》，延續了此前《灣格花原》對話體的哲思風格；楊志軍拿出了自己的首部長篇成長小說《海底隧道》，生命、愛、責任和夢想，通過一條海底隧道展開；畢飛宇的“蘇北少年”系列以記敘性非虛構文體，描摹了一個時代的童年“老照片”；即將推出的遲子建作品的少年讀本，具有濃郁的北方地域特色；“肖復興散文精粹”系列精心編選了肖復興創作的適合青少年閱讀的散文作品；徐則臣推出了自己的第一部兒童文學作品《青云谷童話》，嘗試一種具有深度難度的童話寫作。

非兒童文學作家語言的文學化、更豐富和開放的文學樣本，皆為兒童文學寫作帶來了新風。需要注意的是，任何一部完美的兒童文學作品，必須兼顧“文學性”與“兒童性”。

名家新作不斷，題材多樣，堅守文學性，呈現出明顯的回歸文學性的趨勢。在兒童文學創作與出版上，文學藝術遭遇商業化大潮的“雙刃劍”效應正在放大。當資本經濟將文化工業產品以前所未有的速度和規模推向市場和世界時，文學的文學性、藝術性、原創性，正遭遇商業化取向造成的膚淺化、娛樂化、碎片化、平庸化、快餐化的質疑。讓人欣喜的是，近年來，兒童文學界對市場對文學藝術所造成的雙面效應認識更為全面，文學藝術如何有效超越和馴服資本意志，是精神生產領域工作的重中之重，兒童文學的主流書寫呈現出明顯的回歸文學性的趨勢。

從近年的兒童文學選題來看，兒童文學名家創作穩定，每年均有引起一定反響的兒童文學精品推出，如金波的《婷婷的樹》、曹文軒的《火印》《蜻蜓眼》、彭學軍的《森林里的小火車》、黃蓓佳的《童眸》、秦文君的《變形學校》、葛冰的《大精小怪》系列、張之路的《霹靂貝貝2之乖馬時間》《吉祥時光》、鄭春華的《丫中和丫串》、沈石溪的《五只小狼》、孟憲明的《花兒與歌聲》等。

中青年兒童文學作家涌現并形成梯隊，創作風格多樣，構成更為多元。一段時間以來，出版單位扎堆兒童小說出版，重復出版、跟風出版現象逐漸顯現。但近幾年來，主管部門已經意識到了這個問題，在評獎、推優、資助等方面均向中青年尤其是青年作家傾斜，一批青年作家正在成長，創作梯隊已經形成，小說、童話、散文、詩歌等領域全面收獲。近年來，中青年兒童文學作家殷健靈、薛濤、黑鶴等均有精品推出，如《叼狼》《白銀河》《野芒坡》等；值得關注的是，一批青年作家在一系列傾斜政策的扶持下，更快地完成了成長蛻變的過程，比如湯湯、陳詩哥的童話，小河丁丁的“西峒”系列，史雷的京味小說系列等。

兒童文學題材、體裁更為多元，青少年的閱讀體驗更豐富。幻想小說如秦文君的《王子的冒險》系列、《變形學校》系列，王晉康的《古蜀》，張煒的《少年與海》，彭懿的“我是夏殼殼”、“我是夏蛋蛋”等，形成了多元共生的發展面貌，但如何從童年理解出發，創造更獨特的文本面貌，達成人類精神的深入挖掘，可能還需努力。動物小說則涌現出沈石溪、黑鶴、牧玲、袁博的系列作品，成為兒童文學廣受關注的一個類別，以其神秘而野性的獨特美感、曲折離奇的故事，以及對生命意義、生存智慧的獨特啟示而獨樹一幟。戰爭題材的兒童文學近幾年來涌現了如曹文軒的《火印》、李東華的《少年的榮耀》、張品成的《水巷口》、汪玥含的《大地歌聲》、毛蘆蘆的《如菊如月》、肖顯志的《天火》、李秀兒的《花山村的紅五星》等，革命歷史題材兒童文學已經突破了此前的寫作模式和思維定式，觸摸歷史文化中的人性肌理，對社會底層和普通大眾在戰爭中遭遇的不幸與苦難，給予了特別的關注和審視。

兒童文學圖書選題系列化、品牌化、規模化趨勢日益明顯。在兒童文學圖書選題系列化方面，楊紅櫻《笑貓日記》系列堪為代表，2017年將推出第24冊。兒童文學的品牌既可為作家品牌，也可為品牌期刊，或者為獎項品牌，如2017年中國少年兒童新聞出版總社的《兒童文學》金牌作家書系、少年兒童出版社的“陳伯吹國際兒童文學獎獲獎作家書系”、大連出版社的“大白鯨原創幻想兒童文學優秀作品”系列，以及安徽少年兒童出版社持續推進的“國際安徒生獎大獎書系”、新蕾出版社持續推進的大獎小說系列等。

可見，其實各家出版社還是在自己的優勢上更深入和執著，包括產品的優勢和品牌的優勢。市場競爭如此激烈，有效的方式就是沿著自己已被證明是成功的產品板塊去繼續延伸。

需要注意的是，“系列化”并非“品牌化”的前提，作家需具備把握宏大架構、大體量長篇作品的藝術能力；在策劃大規模的兒童文學叢書時，需要出版方一以貫之的質量追求及把控，包括專業判斷與系統梳理。盡管原創兒童文學已經全面繁榮，藝術生態不斷有新的豐富和發展，對于童年生活的書寫也越來越多樣，但當前的中國兒童文學寫作者們面臨的最大瓶頸，可能還是在于如何培育更高的審美智慧和文化素養。