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電視劇《女兒紅》劇照

正在央視一套播出的電視劇《女兒紅》是一部令人喜愛的佳作。《女兒紅》拍得精細講究，韻味十足，不僅以極強的觀賞性牢牢地吸引觀眾，對歷史生活的真實再現，對人物形象的生動刻畫，也令觀眾從中感受到思想與情感的沖擊。

作為一部反映民國時期歷史生活的年代大戲，《女兒紅》精心設置的四個敘事層次清晰而流暢。其中，紹興釀酒大戶趙德宏、孫云鶴、王懷仁之間的歷史交往為第一層次，第二代趙一迪、孫南笙、王世祥等人的情感糾葛為第二層次，經營商業酒事的這三家與張五湖、李太一等民國時期政治勢力的沖突為第三層次，與以商人面目出現的日本入侵者的較量斗爭則為第四層次。這四個層次相互交織、扭結著向前推進，使復雜情節與各色人物始終處于動態變化、波瀾起伏之中，賦予了該劇很強的戲劇張力。

這是由一樁愛情與婚姻切入而開始的漫長而復雜的情感和商戰、反抗壓迫與抵御侵略的曲折故事。與孫南笙真心相愛的女主人公趙一迪奉其父趙德宏之命，違心地嫁給王懷仁公子王世祥，由此拉開了一波三折的大戲的帷幕。這種人為造成的情感錯位和紛爭，將紹興酒業三足鼎立的趙、孫、王三家統統牽扯進來，且沿著“女兒陳”的明爭暗奪，以及各種商業利益和政治企圖的介入來展開敘事，從而構成了該劇自始至終的矛盾沖突和戲劇推動力，使劇中人物性格漸次生動豐富地呈現出來，也隨之濃墨重彩、蕩氣回腸地勾勒出民國時期世事滄桑、斑斕駁雜的歷史生活畫卷。

黃酒“女兒陳”在劇中成為各方矛盾沖突的焦點，它既承載著浙商歲歲年年的夢想，也連接著說不盡的恩怨情仇。劇作中老一輩主人公趙德宏、孫云鶴、王懷仁三人，無不基于自身的人生經驗和經商之道行事，在他們身上體現了從商者所秉持的心性與風范。然而他們既胸有韜略，又審時度勢，實時觀察、揣度、拿捏和操縱著事態的發展與演變，相互之間既禮儀周全地照顧彼此的臉面，又暗地里不動聲色地你爭我奪。劇作對此絕妙傳神、繪聲繪色的演繹與表現，讓人眼花繚亂、驚心動魄。

不過，劇作中第二代人物才是故事的真正核心。趙一迪的堅毅內斂而又果決執著，孫南笙的舊情難斷而又俠肝義膽，王世祥的疑心重重而又性情頑劣，構成了該戲劇情的重要支點與推動力。趙一迪是該劇的一號人物，從某種意義上講，“女兒陳”就是她的指代與化身，她的經歷所演繹、含蘊和體現的就是“女兒陳”的真諦。她面對婆婆王夫人與丈夫百般刁難時的隱忍，她在重大人生與商業紛爭問題上的決斷，她在國內惡勢力與日寇布滿陷阱和刀鋒之路上的游走與閃躲，其所遭遇的無盡的坎坷和磨難，面臨的莫測風云和難料阻隔，都被看似柔軟的她一一化解。這一切無不反映了她堅韌決絕、剛強智慧的性格特征，她是劇作傾力塑造和極力贊美的，也是深受觀眾喜愛的美好人物形象。

對孫南笙這一形象的塑造，同樣是劇作十分著力的。作為紹興酒業新一代的傳承者，他是典型的外向型性格，其留學日本的經歷和與日本人交往的歷史，決定著其視野、觀念、行為及思維方式的與眾不同，如處理愛情婚姻問題，主張黃酒機器生產，在當時眾人眼里都顯得頗為另類。同時這個人物又起到了與日本人勾連的作用，使劇作情節和情感的鋪展與延伸都有了更大的可能。他的張揚、蒙冤、潛伏與隱忍，都在于始終不渝地堅守一個“情”字，既有兒女情長，又有家國情懷。他以摻藥的黃酒緩慢地毒殺日本入侵者，為的是保護真愛趙一迪與千年黃酒根脈，從而完成了對自身性格歷史的書寫，完成了悲愴而響亮的結局。人物的情感戲寫得到位，打動人心，使這部戲的可看性、震撼力與吸引力都大為增強。

劇作對反派人物形象的刻畫也同樣出色。如張五湖、李太一等人，設置各種陰謀詭計，采用各種卑劣手段，對民族企業進行瘋狂的盤剝與壓榨，給紹興的酒人酒業帶來了深重的災難與禍殃。劇作對這類人物惡行的揭示，可以視為當時社會政治生態的真實寫照。劇作對日本入侵者的揭露也占據了相當重的戲份，日本人挑起的清酒與黃酒的較量，以及妄圖竊取 “女兒陳”秘方的機關算盡，成為劇作在更激烈層面博弈的線索。劇中人物你來我往頻頻過招，代表的是民族利益的攻防與爭奪，在深刻揭露日本入侵者陰險嘴臉的同時，大力弘揚了趙一迪、孫南笙等人的民族大義與不屈氣節。

“女兒陳”是什么？它既是一種名頭大、品質高、口碑好的黃酒，也意味著巨大的經濟利益和深厚的情感積淀。其所代表的是悠遠的經營智慧、文化心理和審美情結，其所象征的是具有無上價值的民族精神、家族榮譽和道德價值，飽含了無限的人生期待、韻致和滋味。而在整個劇情的推進中，“女兒陳”作為民族企業的一種符號乃至靈魂，其興衰、存廢、沉浮的命運，成為牽連扭結得最強最深的戲劇扣子。《女兒紅》講述的這一曲醇厚綿長的故事，真正像陳年老酒一樣使人迷戀與沉醉。其創作之精心精細精湛，加之特定的歷史氛圍、濃郁的地域特色和強烈的懸念感，使之成為一個對于世紀風云高度概括的縮影，一幅包羅人生百態的風俗長卷，一間有著眾多各異性格的人物畫廊，一部真正具備和體現民族氣派與性格的杰作。