中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

1999年，被認(rèn)為是華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起點(diǎn)的痞子蔡的小說(shuō) 《第一次的親密接觸》，在網(wǎng)絡(luò)流行一年之后，出版了紙質(zhì)版，當(dāng)時(shí)是我為這部書寫了序，題目是 《讓時(shí)間去說(shuō)》，表達(dá)了對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來(lái)的樂(lè)觀的期許。從那時(shí)到現(xiàn)在時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了十八年，時(shí)間真的說(shuō)了許多許多。

現(xiàn)在中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)變成了不可忽視的重要的文學(xué)現(xiàn)象，已經(jīng)成為了年青一代閱讀不可或缺的文化資源，也對(duì)影視劇的創(chuàng)作等方面產(chǎn)生了巨大的影響力。同時(shí)從世界文學(xué)的角度觀察，以中國(guó)為中心的以中文寫作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可謂是一枝獨(dú)秀，它的成熟的程度和獨(dú)特的運(yùn)作方式都是世界其他語(yǔ)言的文學(xué)難以比擬的。現(xiàn)在看來(lái)，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在整個(gè)全球的文學(xué)發(fā)展中，也有了自己的獨(dú)到地位和意義。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為一種改變我們閱讀方式的巨大的現(xiàn)實(shí)方向

從華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“前史”來(lái)看，應(yīng)該說(shuō)是一些20世紀(jì)90年代初中期就接觸到網(wǎng)絡(luò)的海外留學(xué)生，他們開(kāi)辦的一些網(wǎng)站只是把一些散文、詩(shī)歌和小說(shuō)等發(fā)表在網(wǎng)上。后來(lái)有影響的紙面文學(xué)作家閻真的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō) 《白雪紅塵》 就是先在海外的網(wǎng)絡(luò)中發(fā)表。但人們都把華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的真正起點(diǎn)視為1998年痞子蔡的 《第一次的親密接觸》的網(wǎng)絡(luò)發(fā)表和流行，這可以說(shuō)是真正具有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)的作品。它的隨性的風(fēng)格，放松的表達(dá)和與青春生命的感情緊密聯(lián)系的故事，都具有和傳統(tǒng)的紙面文學(xué)非常不同的特點(diǎn)，而它的讀者也開(kāi)始把網(wǎng)文和傳統(tǒng)的文學(xué)寫作相區(qū)分，有了明確的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)意識(shí)。從此開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展可以粗略地劃為三個(gè)階段：第一個(gè)階段是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)軔期，這一時(shí)期是20世紀(jì)90年代末期到21世紀(jì)的最初幾年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)始建立自身的類型屬性，已經(jīng)出現(xiàn)了諸如今何在的 《悟空傳》這樣的重要作品。也有了諸如青春懷舊，奇幻玄幻等等重要類型。一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的所謂“大神”開(kāi)始出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也有了自己的穩(wěn)定的、以青年為中心的相對(duì)較小的閱讀群體。后來(lái)涉入傳統(tǒng)寫作的安妮寶貝、李尋歡、邢育森等也都是那個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)作家。第二個(gè)階段是大概從2004年左右到2010年，這可以說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展期，這一階段網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展更加迅猛，讀者迅速擴(kuò)大，一些后來(lái)成為影視劇改編源頭的超級(jí)IP很多都出現(xiàn)在這一時(shí)期。各種新的類型層出不窮，形成了巨大的影響力。如穿越、職場(chǎng)、盜墓等類型都有很迅速的發(fā)展。第三個(gè)階段大概在新世紀(jì)的第一個(gè)十年之后開(kāi)始，這可以說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成熟期。這一時(shí)期一面是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為和紙質(zhì)文學(xué)“雙峰并置”的時(shí)期，可以說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)建立了自己獨(dú)特的文學(xué)的體系，也已經(jīng)受到了社會(huì)的廣泛關(guān)注。同時(shí)也成為影視改編的重要的來(lái)源。現(xiàn)在看來(lái)，很多重要的影視作品都來(lái)自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品，這些超級(jí)IP對(duì)影視文化的發(fā)展形成了巨大的影響。像 《甄嬛傳》 《羋月傳》 《花千骨》 《瑯琊榜》 等等作品都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品。而像一些依賴微博等新的媒介形式的小說(shuō)，如張嘉佳的現(xiàn)實(shí)題材短篇作品也開(kāi)始受到讀者歡迎。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)突破了原有局限，變成了文學(xué)未來(lái)發(fā)展的關(guān)鍵的部分。我們可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的年輕的作者和讀者很多都是在網(wǎng)絡(luò)的文學(xué)空間中寫作和閱讀的。

從這些年的發(fā)展來(lái)看，網(wǎng)上閱讀文學(xué)作品已經(jīng)和紙上閱讀并駕齊驅(qū)，成為一種具有吸引力的文學(xué)閱讀的新的形態(tài)。今天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一面依托專業(yè)的文學(xué)網(wǎng)站，這些網(wǎng)站發(fā)表的作品已經(jīng)有相當(dāng)?shù)臄?shù)量，其中不少網(wǎng)站的讀者群相對(duì)穩(wěn)定，讀者在其中不斷發(fā)現(xiàn)不少好的作品，引起流行的風(fēng)潮，如閱文集團(tuán)在當(dāng)下就起到了重要的作用。另一面則是許多重要網(wǎng)站也在發(fā)表文學(xué)作品，也吸引了不少讀者。當(dāng)年一些理論家設(shè)想的大家共同在網(wǎng)上創(chuàng)作的實(shí)踐并沒(méi)有取得備受矚目的成績(jī)，寫作仍然是一種個(gè)體性的創(chuàng)作活動(dòng)。但網(wǎng)絡(luò)寫作和網(wǎng)絡(luò)閱讀已經(jīng)構(gòu)成了中國(guó)文學(xué)的引人注目、值得高度重視的現(xiàn)象。這種文學(xué)現(xiàn)象給予我們的啟示不僅僅是在本土的，也是值得世界關(guān)注的。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向世界的成果也為人們所矚目。在一些和中國(guó)臨近的新興國(guó)家如越南，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流行就是一個(gè)引人注目的重要的現(xiàn)象。

這些年來(lái)，伴隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，網(wǎng)絡(luò)寫作的新的商業(yè)模式也開(kāi)始日趨成熟，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不再僅僅是文學(xué)愛(ài)好者的自發(fā)行為了，它業(yè)已成為一種新興的出版業(yè)，一種改變我們閱讀方式的巨大的現(xiàn)實(shí)方向。網(wǎng)絡(luò)所具有的公眾參與的特性決定了它必然是一種大眾的媒介。隨著網(wǎng)民數(shù)字不斷的爆炸性增長(zhǎng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的空間的擴(kuò)大也極為迅速，特別是青少年讀者幾乎從開(kāi)始自己的閱讀時(shí)起就依賴網(wǎng)絡(luò)生存。網(wǎng)絡(luò)當(dāng)然也是他們閱讀的一種主要的來(lái)源。像盛大文學(xué)和閱文集團(tuán)這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版供應(yīng)商也應(yīng)運(yùn)而生，成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的重要推手和支撐力量。而年輕白領(lǐng)和青少年讀者的新的閱讀習(xí)慣的生成則是它發(fā)展的前提和條件。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既是一個(gè)擁有非常廣闊讀者群的文學(xué)現(xiàn)象，也是不少以寫作為志業(yè)的年輕人的生活方式

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)在已經(jīng)形成了和紙質(zhì)文學(xué)不同的文學(xué)特性：

首先，網(wǎng)絡(luò)寫作為中國(guó)正在方興未艾的“類型”化的文學(xué)提供了廣闊的園地，網(wǎng)絡(luò)中諸如玄幻、穿越、盜墓等“架空”類型的小說(shuō)，給了許多青少年讀者新的想象力展現(xiàn)的可能，同時(shí)也獲得了許多忠實(shí)的讀者。與此同時(shí)，如表現(xiàn)年輕讀者在人生中所遇到的個(gè)人問(wèn)題和挑戰(zhàn)的小說(shuō)如感情、職場(chǎng)等小說(shuō)也受到了歡迎。這些小說(shuō)“類型”在傳統(tǒng)的文學(xué)評(píng)價(jià)系統(tǒng)中地位不高，處于邊緣。而網(wǎng)絡(luò)的崛起其實(shí)正是和中國(guó)的高速發(fā)展的時(shí)期同步，這就為這樣一些小說(shuō)類型在傳統(tǒng)的紙面出版業(yè)尚未意識(shí)到其新的趨勢(shì)的空間中有了重要的作為。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了以超大型作品和短小的故事分立為特性的寫作路徑。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大作品普遍都是幾百萬(wàn)字，而小作品一般都短小而精彩，如“睡前故事”等都在千字左右甚至更短小，或抒情或幽默。可以說(shuō)，手機(jī)時(shí)代，移動(dòng)屏幕上的閱讀，正在向兩極變化，長(zhǎng)的越長(zhǎng)，短的越短，要么閱讀上百萬(wàn)幾百萬(wàn)字的大部頭，要么閱讀段子。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和青少年讀者之間的緊密的聯(lián)系，其實(shí)會(huì)對(duì)未來(lái)文學(xué)的發(fā)展形態(tài)產(chǎn)生重要影響。這些新的形態(tài)是和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者的構(gòu)成緊密聯(lián)系的。網(wǎng)絡(luò)閱讀的讀者主要是青少年讀者，他們的閱讀趣味實(shí)際上支配著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的走向。于是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就天然地具有“80后”和“90后”的文化烙印。他們沒(méi)有歷史重負(fù)，更注重表現(xiàn)自我的想象力和個(gè)體生命的細(xì)微感受，也從自身的角度理解和關(guān)注社會(huì)和全球問(wèn)題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也創(chuàng)造出了自己的具有特色的收入模式和良性運(yùn)營(yíng)的路徑。讀者和作者的關(guān)系也遠(yuǎn)較傳統(tǒng)紙面文學(xué)緊密，雙方在網(wǎng)絡(luò)上互動(dòng)頻繁，作者對(duì)讀者的需求非常熟悉，讀者對(duì)于作者的影響也是即時(shí)性的。作者每天在網(wǎng)上要貼出自己作品的當(dāng)日的部分，而讀者每天的追捧閱讀和品評(píng)也非常及時(shí)。這樣的一種通過(guò)網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)創(chuàng)造了一種新的讀者和作者的關(guān)系，這是傳統(tǒng)的紙面文學(xué)不能比擬的。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既是一個(gè)擁有非常廣闊讀者群的文學(xué)現(xiàn)象，也是不少以寫作為志業(yè)的年輕人的生活方式。從全球看，以中文寫作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活躍程度、讀者數(shù)量、影響力和鮮明的特色都是其他語(yǔ)言的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難以匹敵的。中文網(wǎng)絡(luò)里通過(guò)早期的借鑒和模仿，已經(jīng)形成了獨(dú)到的模式。這和阿里巴巴、微信等一起組成具有本土特色的網(wǎng)絡(luò)文化的創(chuàng)新的一部分。許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也為后來(lái)的影視改編等提供了素材和原本，不少青年人喜聞樂(lè)見(jiàn)的影視作品都來(lái)自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編。當(dāng)然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品也還良莠不齊，有些作品顯然已經(jīng)具有了獨(dú)到的文學(xué)價(jià)值，也有不少粗制濫造之作。但社會(huì)和公眾以及傳統(tǒng)的文學(xué)界已經(jīng)需要對(duì)十多年來(lái)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展予以高度的重視，也需要對(duì)它的未來(lái)發(fā)展有持續(xù)的關(guān)注。這既是一種基于互聯(lián)網(wǎng)的新的文化想象力的涌現(xiàn)，也是中國(guó)文化中經(jīng)過(guò)年輕人創(chuàng)造的文化形式，它尚不成熟，但其生命力旺盛，也具有對(duì)于世界其他社會(huì)文學(xué)難以比擬的活力。關(guān)注其未來(lái)發(fā)展，為其健康發(fā)展提供更多的空間，應(yīng)該是社會(huì)所關(guān)切的。

相關(guān)鏈接

一邊是“穿越玄幻”“無(wú)限流”等制造的代際審美落差，一邊是改編成游戲和影視劇的全媒體覆蓋，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已不再是小眾圈子文化。不過(guò)，在用3億閱讀人群說(shuō)明它的影響力的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有時(shí)依然需要面對(duì)一些作品有厚度沒(méi)深度的質(zhì)疑。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會(huì)如何發(fā)展，作者、讀者，資本、平臺(tái)，學(xué)界內(nèi)外，既在尋找答案，也在左右著答案。

眼下，一批兼具故事性，又具備傳統(tǒng)純文學(xué)意義上的人物刻畫、人性探索、生活思考的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的出現(xiàn)，讓不少學(xué)者開(kāi)始討論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型小說(shuō)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)2.0時(shí)代，或許正隨著一批優(yōu)秀作品走近我們。我們?cè)谶@里選取三部當(dāng)下人氣較高的代表作，以及有關(guān)它們的評(píng)論。

《雪中悍刀行》

作者：烽火戲諸侯

點(diǎn)評(píng)：如張擇端畫 《清明上河圖》 一般，用工筆畫下 《雪中》 江湖的每個(gè)人

類型：玄幻武俠

網(wǎng)絡(luò)發(fā)布平臺(tái)：縱橫中文網(wǎng)

實(shí)體書出版社：江蘇文藝出版社

《雪中悍刀行》 自2012年6月起連載，2016年8月發(fā)表最終章 《小二，上酒》，共計(jì)450萬(wàn)余字，完結(jié)當(dāng)月居縱橫小說(shuō)網(wǎng)男性讀者頻道小說(shuō)月票榜第7位。并于2015年獲首屆華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。

《雪中悍刀行》 被評(píng)論界視為充滿了武俠寫作的野心，尤其是在當(dāng)下武俠類型寫作式微之際。和很多架空玄幻一心一意談愛(ài)情或心無(wú)旁騖練神功不同，讀者在小說(shuō)中不難讀出作者借鑒了春秋、戰(zhàn)國(guó)以及魏晉的歷史背景，因此，有評(píng)論說(shuō)這部小說(shuō)以借鑒自歷史與武俠的經(jīng)典人物，塑造出了宏大又悲涼的氣氛。

“作者烽火戲諸侯想要如張擇端畫 《清明上河圖》 一般，用工筆畫下《雪中》 江湖的每個(gè)人，無(wú)論是傷心又無(wú)能為力的母親、一生不離沙場(chǎng)的老卒，還是永遠(yuǎn)出不了頭的江湖客……”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者陸正韻這樣評(píng)價(jià) 《雪中悍刀行》，認(rèn)為其充滿了市井味。作品中的高人確是高人，然而不是出塵的高高在上，而是走下了神壇的柴米油鹽，有悲涼與無(wú)奈；小人物還是小人物，但卻不再是一晃而過(guò)的面目不清，他們也在認(rèn)認(rèn)真真地活著，也有遠(yuǎn)志與豪邁。《雪中》 的江湖是“人”的江湖，而不是武林的江湖。

作者烽火戲諸侯的文筆也獲評(píng)頗高，比如有讀者認(rèn)為其寫王府之景，避開(kāi)了王府的龐大，用一筆帶過(guò)全景，著力于聽(tīng)潮湖與聽(tīng)潮閣，營(yíng)造出萬(wàn)鯉翻騰，樓閣獨(dú)立的奇景，而其極致精彩之意境便是寫白狐兒臉于聽(tīng)潮湖前雪中弄刀，激起一湖飛雪，美人風(fēng)姿與雪中悍刀，相映成趣，得成畫卷。

《擇天記》

作者：貓膩

點(diǎn)評(píng)：強(qiáng)調(diào)“順心意”是活得心安理得，而活著就應(yīng)當(dāng)敬畏一些東西

類型：玄幻武俠

網(wǎng)絡(luò)發(fā)布平臺(tái)：騰訊文學(xué)

實(shí)體書出版社：人民文學(xué)出版社

《擇天記》 于2014年5月正式在騰訊文學(xué)連載，眼下同名電視劇正在熱播。小說(shuō)在主人公陳長(zhǎng)生自出生便患有重病，不得不直面死亡逼近的背景下展開(kāi)，卻沒(méi)有茍同“病久了就是命”。陳長(zhǎng)生沒(méi)有抱怨、絕望，想方設(shè)法活下來(lái)。正因?yàn)槿绱耍辛恕吧辈煌凇靶悦钡难堇[。

有評(píng)論認(rèn)為，小說(shuō)中的陳長(zhǎng)生選擇了一種看似圓融、實(shí)則主體性極強(qiáng)的人生態(tài)度：順心意。這在小說(shuō)中被解釋為“心安理得”。理得是心安的依據(jù)。“順心意”的背后，立著簡(jiǎn)單樸素的道理。“作者提出設(shè)想：人是應(yīng)當(dāng)敬畏一些東西的，比如‘世人抬頭便能看見(jiàn)的是星空，以及內(nèi)心深處的那片光明’，而‘那片光明或者是道德，或者是原則，或者是愛(ài)情，或者是親情，或者是一頓煎蛋面，或者是身體里的血’。”

同樣引發(fā)讀者強(qiáng)大共鳴的是小說(shuō)中陳長(zhǎng)生將這種“順心意”外化為強(qiáng)大的自制力。正是有了這樣的自制力，他才能把握生活，用活好每一分鐘來(lái)和死亡對(duì)抗。比如，陳長(zhǎng)生恪守一套“養(yǎng)生”規(guī)則：每天清晨5點(diǎn)起床，一日三餐少油鹽，性情不慍不火，淡定非常。很多讀者都為此點(diǎn)贊，認(rèn)為自 己很難堅(jiān)持，恰恰是難堅(jiān)持所以難能可貴。“這種需要強(qiáng)大自制力維持的日常固然是清規(guī)戒律，但因?yàn)樯钊肷睿炊@示出一種長(zhǎng)久的力量。這就是日常生活的常性，對(duì)陳長(zhǎng)生而言，它根源于不愿接受命運(yùn)安排的強(qiáng)大主體感。”

《相聲大師》

作者：唐四方

點(diǎn)評(píng)：雖是傳奇，卻沒(méi)有信馬游韁把故事說(shuō)成“事故”

類型：現(xiàn)實(shí)題材

網(wǎng)絡(luò)發(fā)布平臺(tái)：起點(diǎn)中文網(wǎng)

實(shí)體書出版社：長(zhǎng)江出版社

小說(shuō)書寫了相聲界幾十年的興衰變遷，以師徒兩代人的堅(jiān)守呈現(xiàn)了傳統(tǒng)曲藝的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，字里行間散見(jiàn)傳統(tǒng)曲藝的科普知識(shí)點(diǎn)，更涌動(dòng)著一腔熱愛(ài)與情懷。從老派相聲到新派相聲的轉(zhuǎn)變之路中，作者獻(xiàn)上了相聲文化、趣聞?shì)W事、名師掌故等，以及數(shù)十段相聲老段子、名段子，比如“論捧逗”“滿漢全席”“文章會(huì)”等。此外，還講述了評(píng)書、口技、京劇、京韻大鼓等傳統(tǒng)曲藝。

評(píng)論界認(rèn)為，《相聲大師》 等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，并不信馬由韁，開(kāi)辟了一個(gè)新方向，北京大學(xué)中文系邵燕君認(rèn)為這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，“把今天中國(guó)人最新的都市生活、喜怒哀樂(lè)揭示出來(lái)”。

作者唐四方在寫 《相聲大師》 前讀了大量關(guān)于相聲史、相聲術(shù)語(yǔ)、名家過(guò)往、大鼓、快板等書籍。他說(shuō)：“要寫出一個(gè)行業(yè)的面貌，不去做功課肯定是不行的。讀者里藏龍臥虎，如果一張嘴就是外行話，會(huì)被人笑話。”他坦言，自己本可以寫主角拿著百年來(lái)相聲名家名段穿越到平行世界，繼而威震四方。“這樣寫或許很討巧，有網(wǎng)文常見(jiàn)的期待感、代入感，說(shuō)不定點(diǎn)擊量還能更高。但我并沒(méi)有這樣做，因?yàn)槲野l(fā)自內(nèi)心地想以扎實(shí)的敘述，去呈現(xiàn)相聲界的興衰變遷。如果一味以自帶光環(huán)的模式寫，一批相聲藝人為復(fù)興相聲所付出的心血就顯得輕薄了。”