中國作家協(xié)會主管

明代紫砂醬釉筋紋繪錢披肩罐

清代四方倭角龍紋壺

清代白砂豆青水盂

“紫砂掛釉器物結(jié)合了紫砂與瓷器兩種工藝，凝聚了匠人與文人共同創(chuàng)作的智慧，其藝術(shù)和收藏價值近年來已開始被人們重視。”來自宜興的紫砂收藏家朱銀木激動地講述著紫砂掛釉器物的獨特魅力。

紫砂掛釉器物始于宋，盛于明清。上世紀(jì)50年代宜興開辦了陶業(yè)生產(chǎn)合作社時仿制了一批。宋朝時的紫砂掛釉器物顏色單一，以醬釉為主。明代時紫砂掛釉器物多為豆青釉、月白釉、天藍釉。清早期出現(xiàn)加彩掛釉紫砂。

“雖然有的宜興紫砂壺掛了釉，但紫砂壺的底部是露胎的，不會把釉掛滿。紫砂有透氣性，不能全部封死。”朱銀木指著手中明晚期的水呈說。這只水呈是白砂掛月白釉，古樸典雅，高十厘米，寬八厘米，精致小巧，拿在手中十分輕盈。它在文人墨客的案桌上經(jīng)歷了漫長的歲月洗禮，光澤依舊。

一個巨型“大蘋果”十分奪目，它是明晚期的一只紫砂冬瓜釉茶葉罐，名為“蘋果尊”。在當(dāng)時制作這種中間寬兩頭窄的器型是十分困難的，尤其從底部向上延伸的弧度要自然舒張。所掛之釉是采用原礦料調(diào)配而成，后世很難仿制。

宋朝時期紫砂掛釉器物的釉很薄，多采用過半掛，上面掛一半釉，底下露一半胎。到了明朝，掛的釉則更靠近底部。晚明時期的紫砂掛釉器物內(nèi)基本不掛釉，無論是壺還是茶葉罐，都講究保留紫砂透氣的特質(zhì)。紫砂掛釉器物一方面符合當(dāng)時人們的審美，另一方面也更加方便清潔護理。

清朝時的紫砂掛釉器物更傾向于華麗。朱銀木收藏的清中期四方倭角龍紋壺，艷麗多彩，盡顯雍容華貴。壺身上的青龍栩栩如生，呼之欲出，而四爪的腳則說明這件器物在當(dāng)時只有王公顯貴才可使用。這類紫砂彩釉壺不惜工時、精工細作。為了使紫砂器繪上釉彩，需進行二次燒制，甚至三次，即使到了現(xiàn)在也需要10天左右才能完成燒制。“這把壺雖然殘缺了，但我還是很喜歡，它是紫砂掛釉器物中難得的精品。”朱銀木將這把龍紋提梁壺視若珍寶。

明清時，普通人家使用的紫砂掛釉器皿中，盤、碟、壺、罐最為常見。一只清代豆青釉高腳小果盤，做工考究，豆青釉均勻覆蓋著白砂胎，盤底則有紅綠相間的彩色花紋圍成一圈。清代豆青釉四方茶葉罐，樸素莊重。四面雕刻窗花紋飾，仿佛茶葉放進去之后可以從這些“窗”中透出香氣來……

“現(xiàn)代人很難再做出這樣精美的掛釉紫砂器了，不單單是原料的問題，更重要的是人的心境。”朱銀木不由得感嘆。