中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《海洋奇緣》

國(guó)別：美國(guó)

導(dǎo)演/編劇：羅恩·克萊蒙茲、約翰·馬斯克

《海洋奇緣》猶如寒冷冬天吹來的一股暖風(fēng)。它輕柔而不萎靡，多情而不悲傷，婉轉(zhuǎn)卻又堅(jiān)定。莫阿娜是大海的寵兒，還未長(zhǎng)大的她初登場(chǎng)，便可愛得能將人心融化。

莫阿娜是真正的“海之驕女”，令人畏懼的大海自小便是她的玩伴。在電影里，大海擁有不容忽視的戲份，人格化處理讓這片海平添了不少樂趣。我們看海，它也在看我們；我們聽海，里面真的有不易察覺的悲喜。莫阿娜初時(shí)不懂，她只是有天生的沖動(dòng)和血液里流淌的航海者基因。后來，她懂了。大海選擇了她，不是為了共同玩耍，是為了她的小島能永遠(yuǎn)擁有晴天與潮汐。終于，莫阿娜離開親人，離開故土。她離開父母的溫暖懷抱，首先是為了尋找自我，在尋找自我的過程中才漸漸地承擔(dān)起責(zé)任。

尋找自我的主題百談不厭。人類真的這么容易迷失嗎？那個(gè)內(nèi)心深處的自己和日常生活中的自己，真的有那么大差別嗎？

也許就是真的有。毛伊慘過孫悟空，被困荒島上千年，“七十二變”的技能幾乎要被漫長(zhǎng)的歲月掩埋，他也早已忘記了飛翔的感覺。從他發(fā)現(xiàn)船只時(shí)的狂喜便可看出，他只想重獲自由，卻忘了為何被困此處；記住了英雄這個(gè)虛名，卻記不住英雄該有的責(zé)任。毛伊為何會(huì)迷失？因?yàn)槿祟悷o窮的欲望。毛伊身為人類的英雄，習(xí)慣了去實(shí)現(xiàn)“夢(mèng)想”，卻分不清所謂夢(mèng)想和實(shí)際貪念之間的那一線之隔。

人類在無法控制的欲望和虛榮面前多么容易迷失。是莫阿娜這個(gè)初闖江湖的少女，生拉硬拽，將毛伊拉回英雄的軌跡。而莫阿娜的迷失，在于她對(duì)自身的不斷懷疑。人生南北多歧路，要走上坦途并不容易。空有一身勇氣，并不能拯救世界。成長(zhǎng)的最可貴之處，是在否定自我之后還能不言放棄。

要實(shí)現(xiàn)這樣的成長(zhǎng)，除了靠自己，還得靠奶奶。電影中的祖母對(duì)莫阿娜的教育從來不是強(qiáng)迫式的。她愛莫阿娜，卻把她推出家門，因?yàn)楹⒆涌傆幸惶鞎?huì)長(zhǎng)大；她愛莫阿娜，卻從不說空話套話，而是讓莫阿娜學(xué)會(huì)遵從內(nèi)心選擇；她愛莫阿娜，也絕不寵溺，反而樂于交給她更重大的責(zé)任。

也許，成為更好的自己，才是我們窮盡力氣卻又一直難以完成的人生終極任務(wù)。

其實(shí)，對(duì)于《海洋奇緣》這個(gè)故事，我們可以隨手找到別的參照物——拯救家園，跟超級(jí)英雄們的職責(zé)如出一轍；海洋漂流，有《少年派的奇幻漂流》珠玉在前；被困千年，有點(diǎn)《西游記》的影子；造物女神，到底是女媧、蓋亞還是來自印度傳說……初看《海洋奇緣》，似乎覺得深度比不上《瘋狂動(dòng)物城》，新鮮度不及《冰雪奇緣》，情深不如《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，但細(xì)細(xì)品味之下，又無法肯定，那艘海上的船和船上的人，是否能夠被尋常眼光所輕易定義。

可是，這又何妨。故事流暢，主題鮮明，配上極其考究動(dòng)聽十足的音樂，配上制作團(tuán)隊(duì)大量實(shí)地考察之后精心還原的波利尼西亞風(fēng)情，配上讓人心生柔軟的純真與童趣，就是迪士尼特有的樣子：內(nèi)外兼修，老少皆宜，越來越逼真的特效毫不阻礙形象上的卡通化。