中國作家協會主管

中國國家博物館和法國盧浮宮博物館共同舉辦“盧浮宮的創想——盧浮宮與館藏珍品見證法國歷史八百年”展覽，讓觀眾——

一日看盡“盧浮”八百年

讓·德·拉封丹（1621-1695）雕像

（1785年，大理石，高173厘米，寬110厘米，厚129.5厘米）

皮埃爾·朱利安（1731-1804年）

盧浮宮博物館雕塑部藏

步入魔法森林的雷諾

（約1761-1765年，布面油畫，高72厘米，寬91厘米）

讓-奧諾雷·弗拉格納爾（1732-1806年）

盧浮宮博物館繪畫部藏

1月13日，法國盧浮宮博物館在中國國家博物館的展覽開幕了，這是兩個世界級重要博物館的又一次合作，盡管在參展的126件展品中，并沒有深入人心的“盧浮三寶” ——蒙娜麗莎、勝利女神和斷臂維納斯，但卻涵蓋了盧浮宮從始建之初至今、來自八大藏品部的架上繪畫、雕塑、瓷器、陶器、泥塑等豐富多樣的藏品，可謂是盧浮宮八百年歷史發展的一個縮影。不僅如此，觀眾還可以從展覽中感受到弗朗索瓦一世、路易十四、拿破侖一世等王室的藝術收藏品位。在3月31日展覽結束前，公眾都可以到國家博物館的“小盧浮”去轉一轉。

從瓦盧瓦王朝時期，弗朗索瓦一世喜愛的意大利文藝復興藝術和北歐精致的寫實主義流派油畫到法國大革命時期，拿破侖一世從歐洲各國掠奪的繪畫、古董、素描和工藝品，再到盧浮宮近年來面向東方和不同文明收藏的伊斯蘭藝術品和當代藝術品，展覽以盧浮宮的重要歷史發展階段為節點，共分為“序幕——重修盧浮宮”“宮殿與王室收藏”“盧浮宮與啟蒙運動”“拿破侖博物館”“從權力王宮到萬國博物館”“今日盧浮宮”六個部分，其中包括6件首次亮相中國的重磅展品，弗拉格納爾的《步入魔法森林的雷諾》 、古羅馬皇帝裝束的路易十四騎馬青銅像、拿破侖紋章圖案的羊毛地毯、公元1世紀大理石獅子雕塑、埃及赫努塔奈布的陪葬木侍俑和安東尼·凡戴克的油畫《籌備圣-塞巴斯蒂安的殉難》 。

在參展藏品的選擇上，盧浮宮館長讓－呂克·馬丁內茲表示，他們秉承著兩個標準，第一個是要展現盧浮宮的發展和歷史，希望找到歷史印記比較明顯的作品。比如路易十四時期的藏品比較多，因為路易十四是很重要的一個國王，豐富了盧浮宮的館藏；在18世紀啟蒙藝術運動時，盧浮宮已經有了博物館的雛形，而在拿破侖第一帝國時，盧浮宮真正成為一座博物館。第二個標準就是要展現盧浮宮館藏的豐富性，直到今天盧浮宮的藏品仍在不斷豐富。比如， 2004年盧浮宮新收藏的《馬頭》以及展廳中循環播放的視頻中，向觀眾介紹了今天的盧浮宮對當代藝術收藏的關注。盧浮宮藏品從形式、藝術流派、藝術時期都展現出多樣性，以前很多人對盧浮宮存在一種偏見，認為幾件舉世聞名的珍品就代表了盧浮宮的重要性，其實不然，盧浮宮不僅有文藝復興畫派、也有北方畫派，弗蘭德斯畫派等等。

值得注意的是，展覽每個板塊中都可以看到盧浮宮各個時期的建筑模型，法方策展人之一的凡尚·波馬萊德說：“盧浮宮一直在擴建，在建筑方面不斷發生變化，盧浮宮本身就是一件藝術珍品，這件藝術品直到今天仍在不停吸納、變化，就像一部活著的藝術史。與此同時，盧浮宮的收藏品位也在改變，以前的盧浮宮的藝術收藏更偏向于古典，這代表了部分王室的品位，也有符合當時政治需要的原因。今天的盧浮宮面向古希臘、古羅馬、古埃及、古東方等不同的文明，并建造了專門展示伊斯蘭文明的建筑，我們希望中國觀眾注意到盧浮宮在建筑上的變化。 ”

至于中國觀眾一直心心念念的“盧浮三寶” ，法方策展人之一帕斯卡·托雷斯遺憾地表示，這三件作品今后走出盧浮宮的可能性不大，盡管它們在世界范圍內都有相當高的受歡迎程度。“ 《薩莫特拉斯的勝利女神》是法國考古學家的發現，從未成為希臘的國家遺產。 《蒙娜麗莎的微笑》是意大利畫家達·芬奇的作品，但它不屬于意大利。當時法國國王弗朗索瓦一世邀請達·芬奇到法國，并成為其最大的資助者，達·芬奇將這幅作品帶到了法國。達·芬奇去世后，弗朗索瓦一世從達·芬奇的學徒手里將其買了下來，一直保留到今天。同樣的， 《斷臂維納斯》是古希臘的雕塑作品，卻是盧浮宮在法國大革命之后進入改革和擴建時期時，由路易十八出資買下來的。法國大革命之后，盧浮宮從國外購買了很多藝術品，因此它們在盧浮宮展出是最為合適的，也具有其合法性。頻繁地將一個博物館最重要的藝術品搬來搬去，我認為并不妥當。 ”

盧浮宮作為世界上歷史悠久的大型博物館之一，聲名遠播，吸引的游客有七成是外國游客，近十年來，到訪的中國觀眾越來越多，中國游客已經成為訪問盧浮宮的觀眾第二大群體。讓－呂克·馬丁內茲認為，盧浮宮來到中國，與中國國家博物館合作舉辦“盧浮宮的創想”一展，讓中國觀眾零距離接觸盧浮宮，更好地了解盧浮宮，這是此展最主要的使命。