中國作家協會主管

“文變染乎世情，興廢系乎時序”。劉勰關于文學與時代相互關聯的這句名言，已為文學發展的歷史演進所不斷證實，更為當下文學的歷時新變所充分印證。

2016年間，紀念長征勝利80周年，紀念建黨95周年等一系列重大事件相繼而來，11月30日又隆重召開中國文聯十大、中國作協九大，廣大文學藝術家既以自己的寫作與工作有力地應和著這一切，同時又身處其中受到巨大的鼓舞與激勵。因此，2016年的文學與文壇，在內外因素的合力推導下，以其積極捕捉時代脈搏和敏動感應社會聲息，呈現出前所少有的豐繁與活躍。

1 習近平總書記《在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話》引起熱烈反響

2016年11月30日，中國文學藝術界聯合會第十次全國代表大會、中國作家協會第九次全國代表大會在北京開幕。習近平總書記出席大會并發表重要講話。他在講話中強調，文運同國運相牽，文脈同國脈相連。廣大文藝工作者要堅持以人民為中心的創作導向，高擎民族精神火炬，吹響時代前進號角，把藝術理想融入黨和人民事業之中，推出更多反映時代呼聲、展現人民奮斗、振奮民族精神、陶冶高尚情操的優秀作品，努力筑就中華民族偉大復興時代的文藝高峰。為此，他給廣大文藝工作者提出四點希望：第一，希望大家堅定文化自信，用文藝振奮民族精神。第二，希望大家堅持服務人民，用積極的文藝歌頌人民。第三，希望大家勇于創新創造，用精湛的藝術推動文化創新發展。第四，希望大家堅守藝術理想，用高尚的文藝引領社會風尚。

習近平總書記《在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話》發表之后，隨即在中國文聯十大、中國作協九大會上引起熱烈反響，使廣大文藝家深受鼓舞，倍感振奮。來自不同界別的文學藝術領域的與會代表，用學習討論、撰寫文章、接受訪談等形式，暢談自己對于講話的感受與體會，普遍認為繼2014年10月主持召開文藝工作座談會并發表重要講話后,習近平總書記又一次就文藝工作發表重要講話,這充分體現了以習近平同志為核心的黨中央對文藝工作的高度重視、對文藝規律的深刻把握、對廣大文藝工作者的親切關懷和殷切希望。

《人民日報》、《光明日報》、《求是》雜志、《文藝報》、《文學報》、《中國藝術報》、“中國作家網”、“中國文聯網”等重要報刊和網站，自12月1日起，連續發表評論員文章、綜合報道和署名文章，一些著名文藝家、文藝理論批評家和專家學者通過這些平臺，發表并交流了自己學習講話的體會與收獲。

12月14日至18日，中國文藝評論家協會在京召開會議，深入學習貫徹落實習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話精神。同期舉辦中國文藝評論家協會一屆六次主席團會、一屆三次理事會，第二屆中國文藝評論年會以及2016年度推優活動發布儀式。12月20日，中國作協在京主持召開首都文學界學習貫徹習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上重要講話座談會。文藝家們一致認為，總書記的講話高屋建瓴、深入淺出，具有思想力度、情感溫度和邏輯密度，有強大的感染力和穿透力，對廣大作家、藝術家具有引領性和指導性，是今后我國文學藝術工作的綱領性文件。

中國文聯十大、中國作協九大閉幕之后，北京、上海、陜西、山西、重慶、河南、廣西、青海、吉林等省市的文聯、作協先后召開學習習近平總書記重要講話的座談會，暢談學習體會，部署作協、文聯工作，研究落實措施。各地的文學工作者一致表示，要以習近平總書記兩次文藝講話精神為指針，向著創作不負時代文藝精品，構筑我們時代的文藝高峰的方向而不懈努力。

2 緊隨時代步伐，講好中國故事在文學創作中蔚然成風

2016年的文學創作，在多樣化的總體態勢中平衡運行，持續活躍，文學的傳統形態寫作與新興的網絡文學，都在原有的基礎上不斷進取，數量穩定增長，質量也有明顯提高，而且兩個板塊的互動日趨活躍，初步形成了相互借力，協同發展的可喜局面。

在文學質量上有著標志性意義的長篇小說，各式各樣的題材中，直面當下社會現實的傾向更為突出，各顯其長的寫法中，切近日常生活的敘事更為彰顯。

在積淀深厚的鄉土題材和相對薄弱的都市題材之中，2016年都有銳意出新的作品，值得人們關注。如鄉土題材方面，賈平凹的《極花》，以進城務工的女孩胡蝶遭遇拐賣，而她在被公安部門營救出來后卻又回到被拐賣的圪梁村的故事，既寫了拐賣對于胡蝶人生的無情改寫，也寫了兩性失衡對于鄉民人生的無奈扭曲，探悉了造成這一問題的深層的社會性原因。格非的《望春風》，以一個少年的視角狀寫村莊由簡樸、內斂到在時代發展中逐漸變化的全過程。村子里的人們彼此有著千絲萬縷的聯系，又因為這些人際關系而在某種方面達到了微妙的平衡和內部和諧。作品行云流水的敘事，波瀾不驚的故事，都在自然而然地展示著中國江南農村特有的民俗風情與內在秩序。付秀瑩的長篇小說處女作《陌上》，沒有連貫性的故事，也沒有貫穿性的人物，但散點透視的敘事，多人多事的內蘊，卻使作品在家長里短與恩愛情仇中，交織著對于鄉村傳統倫理的依戀與叛離、鄉村內在秩序的破除與建立，以及鄉村女性的生存智慧與心靈隱秘等諸種意蘊。

在都市題材寫作上，作家們無論是描寫人們有得又有失的都市生活，還是鋪陳有喜又有憂的都市故事，都帶有著鮮明的時代特征。如王華的《花城》，由農村青年女性苕花、金錢草帶著改變命運的美好意愿進城，而城市不但冷若冰霜，而且固若金湯，使得她們因為身份問題只能蝸居于城市的邊緣。讓人為之感動和紉佩的，是她們既沒有輕易認命，也沒有隨意放棄，她們雖然在日常生活上步履維艱，但卻把做人的原則堅守始終，這使她們的艱窘的打工生計，既增添了幾分額外的艱難，又內含了應有的尊嚴。溫亞軍的《她們》，三位女性主人公共同租住一間公寓樓，“北漂”的生活時時處處充滿著沉重感，如同霧霾一般鋪天蓋地擠壓著三個女性的青春活力，但她們卻在以小博大、以柔克剛的人生努力中，盡力適應著都市的生活，并努力導引著自己的生命去除浮虛與迷離，向著本真與平淡回歸。

報告文學一向扮演著貼近生活、反映時代的排頭兵角色。2016年，鐵流、紀紅建的《見證——中國新村紅色群落傳奇》，何建明的《爆炸現場》，許晨的《第四極中國“蛟龍號”挑戰深海》，彭曉玲的《空巢：鄉村留守老人生活現狀實錄》，白描的《秘境——中國玉器市場見聞錄》等，分別以現場直擊、跟蹤采訪、田野調查等方式，對重大事件和重要現象進行了近距離的觀察與實證性的描述，給人們提供了這個時代“進行時”的最新資訊。本年度，中國作協創研部、中國報告文學學會還共同主辦了“2016：中國報告”專項工程，旨在以中短篇報告文學形式，展示中國人民在實現中華民族偉大復興“中國夢”過程中取得的重大成就和涌現的感人事跡。列入工程的作品中，有黃傳會的《再訪皮村》、李青松的《鳥道》、馬娜的《小布的風聲》、哲夫的《水土中國》等，或描寫科技創新、生態建設，或反映新生代農民工風貌，或表現革命老區煥然一新的巨大變革，發表后都引起較大反響。

3 文化自信、現實主義成為理論批評熱詞

在2016年，文學理論批評聯系文學現狀和文學創作，就一些文學現象和文學作品，進行了問題討論與作品評論，話題之豐富，研討之深入，都顯示了理論批評在習近平總書記講話精神指引與鼓舞下的振興態勢。比較集中的話題，構成焦點的問題，有關于“強制闡釋”的討論，如何講好“中國故事”的探討，文學批評現狀的反思，網絡文學中“IP”概念等等。但相較之下，比較重要的，還是“文化自信”與“現實主義”兩個話題的研討。

自習近平總書記在“七一”講話中特別提出“文化自信”后，文學文化界就敏感地認識到這個提法對于文化、文藝的重要意義。一些專家學者就此著文，就這一概念的思想內涵與現實意義進行了多角度的探討，發表了不少有益的見解。如陳先達在題為《文化自信中的傳統與當代》的文章中指出：在當代中國，文化自信是具有時代性的命題。它既是一種文化的自覺與自豪，又是吹響推動中華民族復興的精神號角。郭鳳志在《文化自信的戰略意蘊》一文中指出：文化自信是一個戰略命題，它破解的是中華民族當前和未來發展的根本性問題，并具有世界意義。只有在大歷史、大格局、大視野中認識文化自信問題，才能從本質上領會其蘊含的戰略意義。單霽翔在《通過對話彰顯文化自信》的文章中認為：我們要有對自己國家和民族文化的自覺，同時對世界各國、各民族文化的交流、交融、交鋒有正確的認識，在世界文化新格局中，形成一個“源于自己而屬于世界”的嶄新文明體系。筆者在《文化自信與精神自立》的文章中指出：我們所說的文化自信，是從我立足，以我為本，把自我的主體性凸現出來，把民族的主體性確立起來，而不是人云亦云地跟從他人，涇渭不分地盲從西方，使自我迷離惝恍，使主體隨波逐流。在這里，需要以自知促進自省，以自省帶動自修，以自修獲得自尊，以自尊實現自立。由清醒的自我認知，充分的自我肯定，獲得強大的精神動力，贏得堅強的精神定力。

現實主義是這些年一直都在談論的話題。2016年，不僅理論上的探討持續深入，而且較多地聯系創作實際，使這個話題的言說更接地氣，更具生氣。

如王海平的《從情感出發的現實主義》，由習近平總書記講話中的論述說起，認為應當看到情感在現實主義中的重要作用。蔡家園在《激活現實主義精神》的文章中強調：現實主義是一個具有多重內涵的語詞。它不僅是一種美學觀念，還是作家觀察世界、體驗生活的一種方式，是作家對待人生的一種態度和建構文學世界的一種價值取向。周曉風《現實主義精神與新世紀文學》的文章，聯系新世紀以來文學創作的發展指出：現實主義雖然只是新世紀文學中的一部分而不是全部，但這可能是新世紀文學中最需要也是最重要的部分，現實主義精神已成為新世紀中國文學的靈魂所在。

2016年間，張江主持的《人民日報》“文藝觀象”專欄，連續推出《現實主義在當下》《現實主義的內力與魅力》《現實主義的品格與境界》等筆談專版，雷達、吳義勤、程光煒、賀紹俊等學者，葉辛、苗長水、遲子建、葉梅等作家，就現實主義的內涵與要義、創作中的運用與實踐等，從不同角度進行探討。此外，還在《柳青：深入生活、扎根人民的光輝典范》《什么是深入生活——從趙樹理的小說說起》《作家要尋找自己的句子——從陳忠實的創作談起》等作家專論中，結合這些作家的創作與作品，具體論析了當代文學的現實主義寫作典范與基本經驗。

4 “排行”與“IP”推動網絡文學雙向發展

近些年來，以網絡小說為主的網絡文學走向類型化之后，按照不同的取向與趣味，分化成了眾多的小眾群體，總體上又呈現出趨于娛樂化、游戲性的特征。因此，又派生出影視改編、網游與動漫改編等新的文藝形式，這使得網絡文學的疆域不斷放大，使網絡文學聯姻其他形式，正在整合為網絡文藝與網絡文娛。

2016年的網絡文學，在這樣一個總體走向中，又以高質量的排行榜聯袂而來，IP熱持續延燒，促動著網絡文學朝著“經典化”和“娛樂化”兩個方向發展。

海量的網絡小說需要通過閱讀淘汰、行業競爭、作品評選，使得好的和比較好的作品顯示出來，流傳起來，使類型小說寫作的豐碩成果得以積累，類型小說的寫作者有所示范，這樣的過程實際上也是網絡小說走向“經典化”的過程。與之前的多是文學網站自己所作的點擊排行不同，2016年間，由政府主管部門、行業權威部門主辦的全國性網絡小說排行開始發揮其效用與影響，這些排行榜中尤以國家廣電新聞總局主辦的“優秀網絡文學原創作品推介活動”，中國作家協會網絡文學委員會主辦的“網絡小說年度排行榜”，最具權威性與影響力。“優秀網絡文學原創作品推介活動”在2015年經過網站自薦、讀者點擊、專家評選等環節，遴選出《烽煙盡處》《羋月傳》等21部作品。2016年遴選出20部左右的優秀作品向社會推薦。中國作協網絡文學委員會主辦的中國網絡小說排行榜，采用網站推薦與專家推薦相結合的方式，每半年揭曉一次，每次10部作品，全年20部作品。因為程序規范、評審嚴格，兩個排行榜在業內具有較大的權威性，被看作是網絡文學創作的風向標。

娛樂化與游戲性，是網絡文學的主要特性所在。但近些年來，隨著網絡客戶與移動用戶的大量增長，人們從不同角度都看好網絡的潛在市場，2016年間多家大型網絡文學廠商積極進行并購，競相創建以網絡文學為核心IP來源的產業生態，越來越多的網絡文學作品被改編成影視、游戲等作品，影視業也不斷加大購買網絡文學版權的力度，這使得網絡文學以IP為中心，正在形成以網絡小說為基點的網絡文藝與網絡文娛。在北京舉行的一個交易會電視劇作品展示中，由網絡小說改編的電視劇占展示作品總數的近半。各種趨勢都在表明，網絡文學市場快速發展，正加速與影視、動漫、游戲等領域深度融合，以網絡文學為核心IP來源的產業生態逐漸形成。