中國作家協會主管

制作人李小婉認為當下火熱的IP（知識產權）只是一個概念：“事實上整個影視行業，對于好故事的追求從很早之前就開始了。”正如她所言，無論IP演化成何種概念，好的文學作品始終都在為影視劇提供源源不斷的“食糧”。

在改革開放之初，四大名著的影視改編受到了人們的熱捧，其播出時的萬人空巷至今還讓許多人記憶猶新。四大名著的文化魅力跨越了時間的界限，為處于文化饑渴狀態的人們提供了滋養。而后莫言、余華、蘇童等人的小說先后被搬上大銀幕，掀起了一陣純文學改編潮，改編而成的作品表現形式上不可謂不沉重，不過那時人們似乎喜歡在反思之中尋求一些有分量的內容。

而后就是改編自金庸、王朔等人作品的影視劇開始充斥熒屏。之后，中國開始進入網絡時代，根據網絡文學作品改編而成的影視劇進入到人們的眼簾，如痞子蔡的《第一次親密接觸》等。不過網絡文學的地位在那時頗為尷尬，也沒有現在如此龐大的群眾基礎，人們對于由網絡文學所衍生出的影視作品大多只是好奇。

隨著“互聯網+”時代的來臨，“90后”觀眾群體的崛起，以及大環境的利好，使得IP成為一種熱潮，網絡文學迎來新的改編高峰，如《甄嬛傳》《誅仙》等引發一波又一波的收視狂潮。而以張嘉佳《從你的全世界路過》為代表的新型青春文學也成為市場的寵兒，影視改編權被各家公司所爭搶。

不過無論是選擇改編哪類作品，投資人與觀眾關注的重點還是它是否有好故事。好故事始終是貫穿文學作品影視化的核心，也是影視劇與文學作品聯姻的關鍵所在。

同時我們也能看到近些年讀者口味的變化，從最開始對長篇故事的喜愛，到現在對于小故事的推崇，也間接反映了當前人們的閱讀趨勢。網絡時代下，碎片化信息不僅改變著人們的閱讀方式，也改變著人們對影視劇的欣賞模式。

對于這種改變是好是壞，我們現在下結論還為時過早。不過，許多不適合改編成影視劇的作品被瘋搶，這本身就是一種不正常的市場行為。或許在不久之后，等待泡沫消退，對于文學作品故事本身的追求又會被人們所重視。